陸慶屹在豆瓣上的ID為：起床，吃飯。因而江湖人稱他“飯叔”。
“斷掉了網絡，拒絕了所有社交，開始學習電影剪輯。
每天與清風明月為伴，看看花草解憂。
悶了就站在門口看看天，每天工作十六個小時。”
那時年紀小
燕子飛處紅線繞
牽著你，繫住我
天涯風雨，不知雲嶺，路途險
相紙早泛黃
笑容未曾變
就這麼過了
陌上黃花，秋風霜雪，歲歲年年
秉燭小屋，燈火明滅
抬頭望處，翩翩飛旋，銜泥雙燕
呢喃聲聲，說著往事，動情歌弦
呢喃聲聲，隨風細說，你是春天
如今年歲老
斜陽淡淡春尚淺
青絲去，白髮增
乳燕飛遠，歸來何時問明月
數日出日落
操持柴米油鹽
就這麼過了
流水時光，一茶一飯，相伴年年
春風再起，推門又見
小小燕子，回巢簷下，你我笑顏
呢喃聲聲，說著往事，動情歌弦
呢喃聲聲，隨風細說，你是春天
陸慶屹就是這樣帶著《四個春天》一步一步走近觀眾。開拍六年後，《四個春天》終於在今天（1月4日）上映。
這部片子所到之處，收穫滿滿好評。很多觀眾看完後自發在社交平臺上為電影推廣，而更多的反饋和分析將隨著上映慢慢沉澱。《四個春天》不僅讓國內觀眾動容，也頗受國際專業人士青睞。
在2018年年底，《四個春天》於中國（廣州）國際紀錄片節上獲得“金紅棉”優秀首作提名，GZDOC終評評委、多次獲柏林、威尼斯大獎的英國金牌製片人、導演，牛津大學人類學博士安德烈·辛格（Andre Singer）盛讚道：
“這部片展示了導演本人的家庭結構、兩代人之間的親密關係。我被他的故事深深地打動了。這是我看過的最令人動容的影片之一。故事本身其實很簡單，而導演以至美的語言向觀眾娓娓道來。”
哥倫比亞大學現代中國文學與電影博士白睿文（Michael Berry）同樣表露欣賞：
“每天體現出來的那種「人生哲學」就是我想學習的。我想給它我最大的肯定和支持。”
從0到1，陸慶屹沒有想過未來會怎樣，《四個春天》最初於他而言，只是一份聲光記憶。
貴州小鎮，田野風光依舊，父母逐漸年邁。他們忙時專心勞作，閒時飄出歌聲和歡笑。在日常與生死的交替中，一個又一個春天來臨。《四個春天》用優美細膩的鏡頭帶來親切的故事和情感，予人無言的感動。
陸慶屹說，拍攝這部作品，最開始只是想對個人、對他的家庭產生影響。
這個自稱“一潭死水”的人，性格恬淡，卻有一份難能可貴的輕鬆和意趣。未曾料到，這部處女作近乎顛覆了他的職業生涯。
數個業內知名獎項紛至沓來，邀約和採訪“嘩啦啦”從天而降。這個紀錄片“新手”轉瞬間就成了業內“著名導演”。當紅明星、業內大咖、知名媒體、路人觀眾紛紛自發打call，為溫情助陣。
《四個春天》
入圍西湖國際紀錄片大會“D20提名”
第12屆FIRST青年電影展
最佳紀錄片
2018中國（廣州）國際紀錄片節
“金紅棉”優秀首作紀錄片提名
在中國（廣州）國際紀錄片節對陸慶屹的訪談中，我們可以感受到他對這份作品的熱忱與真情，然而作為觀眾，我們也很難體會作品誕生背後的艱辛。
近年來的中國紀錄電影，總是給人帶來關注和期待。沒有哪一個地方，能有這麼多題材，充滿了發現和感嘆。在這個過程中，每一部用心的作品都值得被記住。
《四個春天》為中國紀錄電影帶來耳目一新的感受，甚至值得傳遞到世界各個角落。
- 在紛亂中尋找自己所看見的秩序 -
口述：陸慶屹
（經訪談紀錄整理，原問題已隱去）
拍攝只為記錄當下
《四個春天》的拍攝時間挺長的，總是有很多瞬間擊中我。因為我的家庭氛圍很好，最開始我想多記錄些，後來受到啟發，我就想做成一部完整的片子，給父母留下一點珍貴的東西。
我一直覺得他們這代人很了不起，但是在那個年代和環境下，很多生活細節沒有被很好的挖掘，而是被時代吞沒了。
而且我的工作比較自由，有時候我會一年回家三次、四次，有時候甚至每次半年。記錄他們不是為了心理上的補償，我就是很喜歡他們的生活狀態。
我覺得離開家給我帶來的變化是：離開之後，你重新去審視它的時候，你才能發現那些美好的東西。
很多人會在年輕的時候，去大城市找好的工作，希望能夠發展，但可能你會去想一下，真正好的生活是什麼。
比如說我在廣州接觸到的人，生活都很平和。不管是人們在街上的步行節奏，飯店提供的服務，都讓我感覺是很平和的社會狀態。
這類社會細節挺觸動人的，跟日常經驗不太一樣。它們都有一種獨特的質地，讓生活層次變得豐富。假如我們把這些記下來與人分享，對其他人來說也是一種有價值的參考。
我在拍片子時，跟拍攝對象都是真誠地去交流。他們也沒有戒備心，對我比較信任。
比如片中賣菜的老太太，我從小就見到她在那裡賣菜，從滿頭黑髮到白髮。我拿著鏡頭走過去，說要拍她，她說拍她幹啥，那麼醜。我說是為了紀念，肯定美得很。
那幾個老太太就笑起來，那種交流很舒服。
我還遇到一口梅花井，因為有梅花在井裡飄，我就去拍。有個趕馬的大哥看到我在拍東西，就停下來問我在拍什麼，還指導我應該這樣拍。
我們就這樣交流起來了，其他路人會反對他的意見，他們就在那裡討論起來。
所以不會遇到什麼困難。拍得了就拍，拍不了就算了。
他們最好的時光
我還會繼續拍攝，這是一種本能。
每次回家我都能看到父母最新的生活狀態，但我不會再把它剪成片子。可能我父母也願意留下更好的一種境況，就是他們自己本身最好的時光。
這部片子對他們沒什麼改變。從開始拍攝到現在六年了。他們之前可能不太理解我在做什麼，我的拍攝太頻繁了，跟他們想象中的不太一樣。但是後來他們激動了，因為這六年時間出來了一個完整的片子。
但是兩三天之後，他們也就忘了。因為他們的生活比較沸騰，有很多事情要去做，這只是其中的一個事情。
他們現在走上街，街坊會說，“我看見了你們家的電影”，其實他沒有看到，就看到了一些公眾號、報道啊。他們生活沒什麼變化。可能又多了一點關心的事情，僅此而已。
我爸媽的性格是兩個極端。我媽特別熱情，也特別暴躁，火一點就著的那種。我爸是一輩子沒有生氣，對任何的事情他都不動氣。
但他倆有一個共性，我覺得特別重要，就是說遇見任何的事情，他們都是去想怎麼解決，不去追究原因。事情已經發生了，追究這個原因有什麼意義呢？
我從來沒聽過他們倆有任何一句抱怨，這點我都覺得很驚訝。你要用逆來順受這個詞吧，我覺得也不是完全恰當。他們會去解決問題，我媽就跟我說過，她說人活著不就是為了解決一個又一個問題。這個對我影響特別大。
以前我當時我在北京浪蕩的時候，也碰上挺多這種事情。以前吃飯喝自來水，沒地方住，夏天就睡到湖邊上。早上起來，唉別早上了，天沒亮，你就已經被咬得渾身都是包。
但是假如我沒有這樣的生活，到現在就沒這些有意思的回憶。而且我也沒覺得不能承受。
展現社會生態的樣本
我拍《四個春天》最開始只是想對我的家庭產生影響，到後來逐漸地有更多人看到之後，我也意識到了，這是一種社會生態的樣本。
我這個片子不僅僅拍了父母，還拍了街坊鄰里，還有街道路過的路人，有一些陌生人。其實我拍了很多素材，在我拍攝的期間裡，能感覺到一個個體從大背景抽離出來。
個體是非常有尊嚴的，獨特的存在，不管作為一個觀察對象還是交流對象，每個人都很獨特。
如果說看過這個片子的人，自己也會拿起手機去記錄生活和周遭的環境，我就覺得非常快樂了。
我的拍攝不會提前佈置，那樣可能生活質感就沒了。比如說拍的時候，桌子乾淨一點，把煙拿開，這些隨時可以調整。但完全不會介入到他們應該發生的那個事件裡面。我不喜歡，也沒有必要。
有的紀錄片可以為了再現某種東西，這樣去做。拍生活、記錄生活不應該是計劃性的拍攝。因為有時候即便你的鏡頭選擇什麼，你可能覺得倉促，但它就是你當時的心情。
其實看深一點，就是拍攝者本身也介入了。你當時為什麼要近一點或遠一點？其實它是帶有這種心理變化的。
在剪完片子的時候，我知道至少我的朋友會喜歡，熟悉我的網友會喜歡，但是後來也是意外，鋪天蓋地的各種採訪。它必然會對我造成影響。影響的大小我還沒有完全的預計。
我原來的計劃是放映兩場《四個春天》，結束了要去找工作的，後來我確實需要考慮一下是否還繼續從事電影方面。
說實話我研究電影好幾年了，有一些想表達的東西。我覺得這些都是變化，都是推動，但是目前來說我還沒有特別想過對我的影響到底有多大？我覺得這種影響跟我換一個工作是一樣的。
我算是新人，我對紀錄片的環境不是很瞭解。參加了幾個紀錄片節之後，發現有那麼多人來做這件事情，他們在拍各種各樣的題材，這讓我很感動。製作紀錄片的群體非常龐大，這讓我很震驚。我覺得記錄本身就是有意義的。
我之後想拍的都是我比較熟悉的人、熟悉的生活。我也很想嘗試劇情片，現在在寫一個劇本，我是比較有信心去做這個事。因為以前做過很多職業，感覺每一種職業最後都會放棄它們。
像刀一樣的作品
我特別喜歡侯孝賢。他的作品第一部看的是《悲情城市》。看了就像篩糠一樣，人物的命運感特別強。
我覺得侯孝賢特別厲害，《風櫃來的人》就拍一種很普通的人生，但那種人在時間線上隨機的命運，帶來的無奈感挺強。人的性格會造成他命運的那種變化。
我還特別喜歡楊德昌，反正我比較喜歡看這種片子，還有小津安二郎。
侯孝賢還有幾部片子我也特別特別喜歡。《童年往事》也是，而且我感覺跟我還挺像是。《戀戀風塵》的攝影很唯美，但從內容上來說，我更喜歡《童年往事》《悲情城市》、《風櫃來的人》，這幾部的作品真感覺像一把刀。
但他有沒有對我拍這個產生影響？我還真不覺得。因為那時候是一種本能的喜歡，也沒有去仔細研究過他電影語言，可能在氣質上會有一些不由自主地接近。
也可能是性格，從小我比較喜歡從紛亂當中去尋找所看到的秩序。我還喜歡拍照片啊，甚至在特別嘈雜的酒吧，噪音衝擊特別強，但我那個時候是一種分離狀態，可能會是一個觀察者。
經常是這樣的，我會本能地希望把自己看到的記錄下來。比較喜歡簡潔乾淨一點。在構圖上，也需要研究一下吧，其實阿巴斯就特別反對這個。
對於我們這種庸人來說，可能條條框框的東西還是需要學。我天生就比較好動。很容易受到別的干擾。但一旦我想做什麼事情，拍什麼東西，有可能就會冷靜一點。確實是很難有什麼東西撼動我，但不是說我多麼瀟灑，很多時候是被動的。
我平時一般就是看看書，然後寫點劇本。種點花草。就這樣。我的生活特別簡單，現在《四個春天》有一些活動、宣傳啊，就配合了。
對別人來說可能像一潭死水，沒有變。我每天早上都會去給花草澆水，然後太熱的話，傍晚也會澆一下，北京很乾。
因為在北京生活也快30年，坦白說對北京沒有鄉情的。會有一點歸屬感，因為我們大多數朋友都在，然後我自己在那兒住那麼久，有那種舒適感。
但是要說什麼鄉情，我以前寫過一兩句詩，就是我的父母在哪裡，哪裡就是故鄉。可能對我來說血緣的東西會拉扯得緊一點。
我不知道你們做夢的時候會怎麼樣，我週末時常會做夢，未必是離開貴州之前那些真實的事情，但那些場景會縈繞著，這也是正常的。
我覺得對於所有的文藝創作者，這些熟悉的事情可能是最重要的一點。
採訪：XIN、桃亮
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