改編自關心則亂同名小說的古裝劇《知否，知否，應是綠肥紅瘦》不久前開播，這部劇由正午陽光出品，既有大量的書粉群體，又有精良的製作團隊和熱門的演員班底，甫一上映，便引起了不小關注。不過，看過前幾集之後，卻發現劇版相對原著其實改編動作較大。
故事原本設定在明代
劇版《知否》沒有明確指出故事所發生的年代，但開播第一集，少年顧廷燁便追著盛長柏討論收復燕雲十六州之事，可見其歷史背景設定在北宋。第四集中又出現了皇帝無嗣，朝臣商議挑選宗室子繼位的情節，對照史實，便知道劇版參考的歷史片段大約是北宋仁宗至英宗年間。
而在原著中，雖說是架空設定，但實際上書中的官制、禮制甚至有幾個配角人物，都是以明代為依託的，衣服、飲食、器用的描寫也多有參考《紅樓夢》之處。作者在人物的吃穿用度上頗費筆墨，極力刻畫了鐘鳴鼎食之家與普通秀才、舉人家庭的貧富差距，這也成為書中年輕女孩追求高門大戶婚姻的一個重要背景。正如林姨娘曾教育墨蘭：
“你大了，該懂事了。……老太太什麼都好，就是有一樣，老喜歡絮叨什麼’易求無價寶難得有情人’。所謂貧賤夫妻百事哀，老太太是侯府嫡小姐出身，自不知道外面貧家的苦楚。一個廩生一個月，不過六七鬥米及一兩貫錢而已，我們府裡的頭面丫頭月銀都有八錢銀了，單你身上這件襖子就值五六十兩，你手爐裡燒的銀絲細炭要二兩紋銀一斤，加上你日常吃的穿的，得幾個廩生才供得起？”
林姨娘和墨蘭，以及書中許多其他女孩貪慕虛榮、追求富貴的慾望，以商品經濟繁榮、民風尚奢的明代中期為背景，是相當合適的。
歷史背景的改換也為劇情的走向帶來一些懸念。眾所周知，宋代是一個重文抑武的朝代，顧廷燁身為武將，在原著中並沒有參加科舉，而是軍旅出身，雖然文化水平有限，但平北漠、鎮南蜀，戰功赫赫，是馬上贏取功名的豪爽男兒。而劇版中，面對一個對武將限制頗多的朝代背景和註定收復不了燕雲十六州，他的命運又將如何刻畫呢？
明蘭是穿越人士
在原著中，女主明蘭並不是土生土長的古代原住民，而是由一個法院小書記員穿越而來，擁有現代人、成年人及法律工作者這三重身份。這也解釋了她為何年紀輕輕卻冷靜理智，宅鬥起來要口才有口才，有智商有智商，自控力和判斷力都強過幾個姐妹；儘管聰慧過人，但做事卻有原則、有底線，因而顧廷燁才說：
“我信她，不是因她三言兩語，是可看她行事。……她心裡有根線攔著，知道什麼能做，什麼不能做！……這樣的品性，也許迂腐牽扯了些，可是正直可敬。”
面對京城第一美男子齊衡的一片深情，長期追求，明蘭可以無動於衷，甚至冷言相對，只為了在這個禮教森嚴的社會中保證自己的安全；成婚以後，既然不能改變古代男尊女卑，男人三妻四妾的現狀，便整日把丈夫顧廷燁當做“老闆”，把“主母”當做自己的職業，甚至對“老闆”信誓旦旦地保證，自己會善待小妾，關心他的非婚生子。這種種行為，都是她現代人的思想決定的。
在穿越設定下，明蘭既不記得自己早亡的生母，對父親也沒有太多感情期待，抱著一種“姑且生存下去”的旁觀者心態展開了古代生活。作者一面描繪著古代大家族的日常生活圖卷，一面又通過明蘭的心理活動，對古人生活處處吐槽，雖然古代庶女生存不易，但明蘭憑藉著自己的現代人智慧一路奮鬥，屢戰屢勝，整個故事調子更偏向輕鬆幽默，讀者心情也隨著明蘭的機巧和勇敢而頗為振奮。
而在劇版中，明蘭的身世就顯得可憐許多，親眼看著生母難產死在自己面前，從小渴望父親的關懷而不得，長大後雖然對齊衡動心卻因身份低微不堪與之相配，這種種經歷都為她的命運蒙上了一層悲慘陰雲。此外，電視劇還刻意將明蘭的生存環境改編得比原著更為惡劣：父親更加偏心和冷漠，嫡母更加愚蠢和貪利，盛府邪惡勢力林小娘花樣百出，老太太請來“正家風”的孔嬤嬤沒有起到作用便退場了，而全劇的女主角——明蘭，則宛如一朵小白菜，讓觀眾為之揪心。
電視劇版《知否》劇照
盛紘原有四個小老婆
盛紘作為一個傳統封建士大夫，在故事的開篇僅僅是個小小六品官，但也坐擁三妻四妾，除了劇中目前出現的林小娘和衛小娘，在原著中，盛老爺的妾氏還有香姨娘、萍姨娘兩位。對這幾位妾氏的來歷，原著有一段非常逗趣的介紹：
“她們的身份分別是故舊之女（林姨娘），太太陪房（香姨娘），同僚贈妾（萍姨娘），加上死去的衛姨娘是外頭聘來的民女良妾，基本上來源就齊了，明蘭暗歎一句——麻雀雖小，五臟俱全呀！”
原著中香姨娘是王氏的陪房丫鬟，生育了盛紘的幼子、明蘭的七弟小長棟，母子倆皆老實本分，雖不受寵，但王氏也並不苛待他們，只是一概忽視而已。明蘭幼時對小長棟多有接濟，姐弟倆作為家中年紀最小、地位最低兩個庶出兒女，結成了統一戰線。小長棟為人溫和善良，長大後因為愛做好人好事，扶老人下山，得了一門不錯的親事。不過在電視劇中，為使情節更加緊湊，便將香姨娘與小長棟這兩個角色刪去了。
電視劇版《知否》劇照
男主角的提前登場
劇版相對原著最大一處改編，是男主角顧廷燁的提前出場。在電視劇第一集中，就有小廷燁與小明蘭的投壺對手戲，男女主角不打不相識，就此種下因緣。此後，更是將顧家與盛家的故事“花開兩朵，各表一枝”，詳細刻畫了顧廷燁的在愛上明蘭之前的成長經歷。因此，聰明的觀眾很容易猜到，按照言情劇“男一霸道且命中註定，男二溫柔卻有緣無分”的套路，風度翩翩的齊衡最後必然是個炮灰，放蕩不羈的顧廷燁才是這部劇的第一男主。
而在原著中，作者的敘事則更為巧妙，不落俗套。在全書的前四分之一中，男主顧廷燁一直以“京城寧遠侯家不成器的浪子”形象暗藏在人物對話中，直到明蘭長大成人、談婚論嫁之前，僅出現了寥寥數次；一直到全書的三分之一處，才正式作為明蘭的夫婿候選人浮出水面。不少書粉都表示，看這部小說“站錯了兩次CP”（一次齊衡，一次賀弘文），誰知道男主角竟然是這個臭名昭著的顧廷燁？只能說原著的表現手法更像真實人生，不到最後一刻，誰知道跟自己共度下半輩子的人是圓是扁呢？
電視劇版《知否》劇照
劇版的人物性格有所改動
就目前播出的劇集來看，劇版人物性格的構建相對原著稍嫌單薄。以盛家老太太為例。在原著中，老太太的性格中包含一個強烈的對比，即外冷內熱；眾人皆知她年輕時候潑辣叛逆，老了更是性子孤傲，極難伺候，居所也如庵堂一般冷淡。但老太太在遇到明蘭以後，卻漸漸對這個毫無血緣關係的小孫女傾盡所有關愛，這也是祖孫線之所以感動讀者的重要原因。但在電視劇中，老太太的脾氣不像書裡描寫的那樣孤傲，總得來說還是較為溫和、慈祥，更像一個普通人家的老祖母。不知隨著劇集的展開，對老太太的沉痛往事和倔強性格是否會進一步挖掘。
另一個改動比較大的人物則是盛紘。盛紘在劇裡表現的既無腦又無用，在家庭中偏心，在朝廷上慫包，完全失去了一家之主、一個古代士大夫的智慧和尊嚴，被觀眾戲稱為“渣爹”。但在原著中，盛紘並不能算一個反面人物，書中甚至有好幾處誇讚他為人為官的長處：首先，盛紘年輕時風流倜儻，一表人才，到了中年也是個氣質美男子；其次，他在上級面前不亢不卑，長袖善舞，能跟頂頭上司齊衡他爹談笑風生；另外，他政治眼光敏銳，曾多次點撥長柏為官之道，並在朝局動盪時果斷讓兒子外放；更別提他為人圓滑，與同僚多有交好，也因此攀上了幾門不錯的姻親。最重要的是，作者不止一次指出，他確實是個不錯的父親，並不像劇中表現的那樣偏心與盲目，雖然看重仕途和名聲，但並不影響他對兒女是真心關愛，從不拿他們的終身幸福來換取利益。對於盛紘這一人物，作者是嘲諷之意多過貶低。
相比之下，劇版的盛紘顯得有些輕浮和愚蠢了。尤其是當他面對皇帝的責問時，竟需要回想小女兒的話來奏對，這就未免太看不起科舉出身的士大夫了，幾近兒戲。不知在未來的劇集當中，隨著林小娘的下線，盛老爹的形象是否會迴歸原著，恢復理智。
電視劇版《知否》劇照
關鍵角色之間感情缺乏鋪墊
目前看來，劇版《知否》最大的不如人意之處，恐怕是關鍵人物之間的感情缺乏鋪墊。原著中最為重要、也是最能體現明蘭真性情的一條感情線，是明蘭和祖母的祖孫線——甚至高於了男女主角的愛情線。但是在劇中，祖孫倆的感情是如何產生的，卻幾乎毫無交代：在明蘭歸老太太撫養之前，祖孫倆沒有一場單獨的見面和對話戲，而在第四集開頭，直接出現祖母在船上抱著明蘭，感情大爆發，悲聲道：我們明丫頭，有人疼！這個場景是電視劇的原創，非常動人，但感情來得太快，未免讓人有些難以消化。
電視劇版《知否》劇照
在原著中，老太太要在盛家三個女孩兒中間挑選一個養在身邊，原本只是為了解悶。當老太太讓三個女孩自己表態，是否願意跟祖母住，三個女孩各有一番說法：墨蘭舌燦蓮花，如蘭期期艾艾，而明蘭則抓住了這次機會，回答得實在又暖心：“父親說，老太太生病是因為沒人陪著，有人陪著，老太太就不會生病了，生病很難受，要吃苦藥的，老太太別生病了。”從而順利來到老太太身邊。正是從這一次開始，老太太開始對明蘭另眼相看；但至此為止，她仍沒有對明蘭投入太多感情，只是在慢慢觀察和引導這個女孩，不願給她太多寵愛，怕把她的心養的太大，反而害了她。祖孫倆在明蘭漫長的閨閣歲月裡，漸漸感受到對方的關懷和真心，才產生了相依為命的感情。
相比祖孫線，齊衡對明蘭的感情來的更加突兀。在原著中，齊衡和明蘭幾乎沒有太大交集（甚至不如賀弘文），但是電視劇出於劇情需要，必須推出一個有存在感的男二，於是就把齊衡的戲份大大增加。可是第四集齊衡甫一出場，沒有太多人物介紹，便開始開始暗戀和追求明蘭，圍追堵截，私相授受，讓觀眾有些摸不著頭腦。
在原著中，作者為齊衡和明蘭的初次見面，設置了一場乾淨利落又妙趣橫生的群戲：課堂上先生問“立長還是立賢”，眾兄弟姐妹爭執不休，而明蘭巧施小計，誆了幾個丫鬟來當場爭辯，用小兒女的方法解決了這個問題，既給出了答案，又沒有過分露才。這場戲的作用一箭多雕：首先表現了明蘭聰慧卻要賣萌藏拙的小性格，以及她站隊盛家嫡系的立場，其次交代瞭如今朝堂上的政治形式和立儲風波，讓府裡的嫡庶之爭成為朝堂的小小縮影，為故事大背景埋下伏筆；最後是齊衡在課堂外恰巧聽到這番官司，緊跟著走進來，在書中首次登場，並從此注意到明蘭。此後，再有齊衡出入壽安堂，喝到明蘭做的魚湯，覺得明蘭乖巧可愛，日久生情種種，便成自然。
劇版改掉了“封建糟粕”情節
原著中，華蘭出嫁後，頭胎產下一個女孩兒，此後便傷了身子，未能再孕。老太太找來賀家老太太替華蘭診治，並叮囑華蘭不要再管家，“當務之急，是生個兒子”。
在劇中，這段情節的演繹與原著幾乎一摸一樣，只是老太太的臺詞變成“生個孩子才是正事”。編劇和導演細心地捕捉到了原著“生兒子”的“封建糟粕”，堅持在改編過的劇本中提倡“生男生女都一樣”。雖是好心，但是這樣一改，反倒不符合古人“生兒子傳宗接代”的封建思想了，且劇情交代華蘭已有了一個女兒，此處老太太的意思顯然是希望她能產下嫡子，在婆家才能站穩腳跟，電視劇這樣一改，反而妨礙了觀眾對故事歷史背景的理解。
總的來說，文藝作品想講好一個故事，就應使故事符合它發生發展的時代背景和歷史邏輯，時時刻刻、字字句句追求“三觀正”和“政治正確”，未免太過小心了。
閱讀更多 澎湃新聞 的文章
