LOT 2552
明晚期 黃花梨燈掛椅一對
L: 51cm, W: 40.5cm, H: 105.7cm
中貿聖佳2018秋拍 | 斫木專場
斫木至簡
——晚明黃花梨燈掛椅一對
斫木之道，無若乎繁簡。
中國傢俱，在宋代粲然大備，多數傢俱器型已經成型完善。無扶手的靠背椅，可能是其中最早成熟的品類之一。
臺北故宮博物院收藏的宋代帝王坐像，歷朝皇帝皆端坐於單靠背椅上，儀態清雋。
臺北故宮藏宋代帝王坐像
臺北故宮藏宋代帝王坐像
由此可以窺見，單靠背椅在那時有著極崇高的地位，屬於高等級傢俱，否則這些天子不會用於其畫像。
畫像所呈現的椅子，形制相若，多數造型複雜誇張，裝飾繁縟，少有簡素者。
五代著名的《韓熙載夜宴圖》中，韓熙載坦腹盤坐的椅子，則相對簡約。
《韓熙載夜宴圖》局部
可見宋代前後，椅子的設計繁簡併存。事實上，任何時代的審美，繁華與簡約都交互存在著，而並非不能相容。
明代傢俱亦如是。上海博物館藏陳夢家先生的黃花梨靠背椅，就是裝飾華美綺麗、雕工精絕的一類代表作品。其造型比例，與宋代帝王坐像的椅子何其相似。
上海博物館藏黃花梨靠背椅
儘管這樣傑出的作品廖若星辰，但卻代表了那個時代一部分人的價值取向。畢竟限於財力物力的原因，如此奢華的器物，並非所有人家都能夠輕易擁有。因此相對而言，簡樸的傢俱，可能更易被多數人接受。雖然這一類傢俱為數眾多，卻也良莠不齊乏善可陳。越是看似簡單的東西，越難於展現其美。
燈掛椅是椅類中最為簡單的器型，沒有了扶手椅上部可以任意舒展的立體空間，造型設計在極度有限的平面上難於發揮，因而神形兼備的燈掛椅難得一見。但並非沒有。
本場拍品的一對黃花梨燈掛椅，就為我們展示了古代優秀匠師，是如何在極簡之中，創造出具備高度審美的絕世之作。
中貿聖佳2018秋拍LOT2552
搭腦曲線柔和，過度自然舒緩，不帶一點火氣。平凡的造型，被修斫成如此優美，匠人的造詣，深不可測。
中貿聖佳2018秋拍LOT2552局部
椅背很薄，薄到觸手可以反彈。除了材質的堅實韌性，更考驗鋸木工匠的手藝是否過硬。
椅盤邊抹柔和飽滿，前大邊歷經數百年的摩挲，更加圓潤。面下腿足、牙條、棖子等轉而用方材，纖秀卻透出剛直的風骨。略去壼門等修飾，只頂牙羅鍋緊貼著牙條，堅固而空靈。羅鍋棖高聳，轉折處自然而順勢，絲毫不牽強。
中貿聖佳2018秋拍LOT2552局部
腳踏棖用寬材，兩端出榫格肩納入腿足，增加相交的接觸面以保障足夠的牢固和耐久。而看面下沿卻修削少許，以顯主次分明比例協調。這一小小的“心機”，是匠人深思熟慮之後的智慧之作，完成了從工藝到藝術的昇華。
中貿聖佳2018秋拍LOT2552局部
全器不斫雕飾，造型簡雅尺度精嚴，無疑是傳世一百餘例燈掛椅中的出類拔萃者。
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用材上圓下方的燈掛椅，傳世不足10只（對）。與本品基本相同的另一對，曾出現於1999年紐約佳士得秋拍。著名收藏家黃定中先生，也藏有一隻同款。
1999年紐約佳士得秋拍拍品
黃定中先生藏品
另一對同樣出眾的燈掛椅，於1988年紐約蘇富比拍出，後在美國波士頓美術館展出。
1988年紐約蘇富比春拍拍品
與該椅同出一堂的一隻燈掛椅，曾在中國嘉德2014年春拍上，拍出471.5萬的善價。
上圓下方的燈掛椅，蘊涵了許多古人的斫木之道，造物之理。且用慧心，去品讀古人的心思。
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