王宝强、黄渤和我的人“再”囧途
我跟王宝强成为一种组合，原因是因为我们身上的共同点特别少，从《人在囧途》的时候就给这两个主人公定位，我代表了所有的社会型人士，代表着现代都市感，而王宝强代表了一种草根、一种平民的乐观、乐天的精神，不那么追逐利益的一种价值观。当我们两个放在一起，正好符合电影想要的一个气质，我相信《泰囧》也一定会成为观众喜爱的电影。另外加入了一条黄渤的线，给整个旅程一定的压力，喜剧感更强了，王宝强和黄渤都是非常天然的好演员。《泰囧》跟《人在囧途》比，整体制作水准、剧本规格设计、人物外部内部处理，其实更加升级，细节也更加丰富。《泰囧》的电影元素更加强烈一些，整体动作部分，包括很多台词，也更加淋漓尽致，相信上映了以后，观众可以看到我们在里面花的心思。
在中国来说，王宝强真的是一段传奇，天然的资质、悟性，包括他所有的细胞、长相、身材，他的灵性，都是使他走到今天的一个原因。他从开始演《盲井》和傻根，利用自己身上本身天然的特质，到开始掌握演技，可以完整地去塑造一个角色，是一个非常了不起的演员。在我们整个电影里面，王宝强的配合度非常高，跟我一起吃了不少苦，很多动作都是亲自来完成的，在开机的时候我跟宝强说：希望你诠释“王宝”这个人物，能够成为全剧组最快乐的一个人，我相信他做到了。
我和黄渤有过多次的合作， 不管是《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》。黄渤是个模仿能力、塑造能力、驾驭角色能力非常非常强的人，天然的那种捕捉感，使得他不管演什么角色，只要造型造完了以后，就觉得灵魂附体，并且他是演技非常高超的演员，他能永远给导演很多种方案让你来选择。所以我真正自己做导演，跟黄渤合作完了以后，明白了为什么像管虎、宁浩这些导演，那么愿意使用黄渤当男一号。黄渤演跟踪在后面的人物，需要把自己的心态放到很低，又承担了一整条线索，黄渤完成得非常有趣，虽是一个反派，但是我相信观众也会喜欢他，黄渤与生俱来拥有这样的能力。
最大的努力赢得团队支持
剧本创作上，每写出来一稿都会给陶虹看，并且征求她的一些意见，这个交流在我们俩来说，其实很正常。除了我跟她个人的关系，我也认为她是中国女演员当中最富于演技的一个演员，非常能给角色内心塑造的演员，《泰囧》通过一头一尾两场戏，陶虹把这个人物给塑造出来，不管是从年龄气质，跟我的匹配程度，我都觉得陶虹很合适。我演的是出现中年危机的男人，感情到了快要崩溃的边缘，最后由于他妻子和孩子的努力，把他挽救过来了，他自己也有所醒悟。我相信每个人的生活里，婚姻里，都会经历各种各样不同的起伏，也希望《泰囧》可以给我们一个启迪，可以让我们更好的对待自己的生活。幸福感觉其实是要两个人共同努力，共同经营来完成的，这一点对人在这个世界上来说还是很重要的。
我觉得自己很幸运，第一次做导演，拿着故事就能够找到支持、热爱这个故事的投资方。我相信投资方不仅仅是看到了电影在商业上的可能性，而是故事本身气质赢得了他们的喜爱，这个喜爱对我来说特别珍贵。相信剧组所有工作人员，摄影师、美术，包括服化道，大家都是冲着这个故事而来。像美术师最后离开的时候给我发一条微信，觉得是最美的剧组，对于这个戏来说，整个一路都是在历经一个 途，内心是寻找幸福，寻找平静的一个过程，因为这种理解，大家在一起工作的时候，都充满爱意，我也很自豪，觉得自己第一次作为导演的剧组里面，能有那么一种天然优质的品质。
我在做演员的时候，都是尽自己最大的努力来贡献想法。这一次做导演让我做得更加彻底，可以完全把想表达的东西，能提供出来的要求，去给到剧组的每一个工作人员。比如说道具师来问我，这一场怎么样？我可以非常快速地、明确地回答他，应该怎么样怎么样。大家在团队里都是帮助我来实现想法的。特别是摄影师，他们给予了我很多本来没有想到的东西。所以我第一次做导演的最大感受就是很过瘾，可以有一个充分的表达，反正好、坏都是我自己。整个剧组的创作阶段，我想要什么样的形态，事实上在拍之前，一幕一幕已经在我脑子里过一遍了，当我看到这些画面一一被实现的时候，有一种说不出来的喜悦。
自编自导自演还是会有很多辛苦的地方，我不断要处在一个监控、投入表达的两个不同角色里，要充分地去转换这种角色，一会要看一会要演。这个剧本里面我的戏份量太大了，比较辛苦一点。但是我相信这种辛苦是值得的，我希望自己努力的工作可以感染到剧组每一个人，因为大家本身也是来帮助我完成这个电影，这种辛苦是跟快乐并存的。
有泪水的喜剧才是真正的喜剧
泰国是一个心态相对没有那么浮躁，相对平和的一个国家，它的老百姓比较安居乐业，做事的方法比较慢，比较有规矩，他们的耐性、忍耐力比较随和，他们身上、骨子里有一种平和的东西，这一点是特别值得中国人借鉴、学习的。
《泰囧》是一个类型化非常明确的故事，是一个喜剧片，是一个公路片，想表达的主题其实非常简单，就是说现代的都市里面的人盲目追求成功，但幸福指数降低了，也许你会在路途当中碰到一个价值观完全不同的人，会给你带来些许的改变。有一次偶然的机会到泰国，我发现泰国的整体节奏要比中国慢，所有的人都有一个信仰，每个人处事态度相对来说更加平和一些，安全感更强一些。异域元素在一开始都是打打闹闹，但是到影片当中的时候，突然整个电影的气质转变了，特别想让两个主人公有一种境由心生的感觉，风景很优美，但是人状态很 ，整个旅途过程是经历种种的洗礼，一层一层得到进化，到最后有一种回归的心态。
《泰囧》是一个公路片，出现的场景非常多，每一个场景都有一定的难度，但是很幸运，按照我们拍摄规划，一步一步都完成了。泰国的工作人员是有工作时间限制的，很多行程上不像在国内拍戏那么方便。故事设置为拍摄带来了很大的难度，本身的制作难度也很大，碰到了后期的雨季，有不断的下雨，也碰到了洪水⋯⋯但是从整体上来说，我们都解决和处理得挺好的，我觉得这种“囧途”对于我自己而言是一种真实感，有了这些小事以后，会让大家觉得这是真的，并且会让大家觉得更加难忘。
泰就是好的意思，囧就是囧的意思，我希望整个电影应该是大泰小囧。喜剧应该不仅仅让人笑，如果追求那种仅仅让人笑的喜剧，会失去喜剧真的意义。让人笑的这个过程只是途径和手段，最后的目标是让人心中产生一种真正的感动，我觉得有泪水的喜剧才是真正的喜剧。我的目标不是非要让人流泪，是把观众带入到主人公的体验位置上来，共同去体验一段旅程，最后给观众一些启迪的东西，如果这些启迪的东西能够让观众走出电影院时有一种满足感，我觉得那才是真正的喜剧。
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