泡沫了思念

問題：為什麼重韻是作詩的大忌呢？

.........

前言

一首詩中，用同一個字重複押韻就是重韻。長篇的古體詩還寬鬆一點點，但是近體詩無論多少也是要避免的。

一、重韻的杜甫名作

比較有名的使用重韻的詩有杜甫 《飲中八仙歌》：

杜甫這首詩句句押韻，用了三個前，不過這首是古體詩，沒有近體詩那麼嚴格。

二、疊韻不是重韻

詞中有疊韻，這是根據詞譜的要求，必須重複的，不算是疊韻。例如《憶秦娥》：

兩個月，兩個絕，同理還有《如夢令》：知否，知否，應是綠肥紅瘦。

三、李清照的重韻

李清照有一首詞，按照詞譜不是疊韻，但是她重複使用了一個“舟”字。武陵春：

第六七句兩次用“舟”，比較罕見，而且明顯是故意用的。

四、近體詩不可重韻

近體詩即格律詩，很少用重韻的，同字不同意，同音不同字一般也要儘量避免為好。

避免使用重韻也包括填詞（疊韻不是重韻、詞中有一種獨木橋體類似文字遊戲不作討論），除非像李清照故意如此，不過，除了這首武陵春，我沒有注意到還有其他的詞犯重韻的毛病。

@老街味道

老街味道

“重韻”，是寫格律詩押韻八戒之一。寫格律詩之人都應該知道，下面我詳細講一遍。

一、戒湊韻

簡單來說，就是不能湊字。不可為了押韻，選沒有相關的字作為韻腳，這是最基本的要求。

二、戒重韻

如問題所問，重韻指的是有兩個韻腳用了相同的字，即使意思不一樣，在近體詩中也是不允許的。

三、戒落韻

這是對於平水韻而言的。

近體詩要求一韻到底，所以不可以押鄰韻，比如“一東”和“二冬”、“三江”和“七陽”等，這些韻部發音相似，但不允許相押，在古體詩則被允許。新韻沒有鄰韻，自然也就沒有落韻的說法。

對於這點我覺得仁者見仁智者見智。

四、戒倒韻

比如“前後”這個詞，為了押韻，改寫了“後前”，這點不是說完全禁止，如果不會發生歧義但也無妨，但要慎用。

五、戒僻韻

這點容易理解，就是用生僻字作韻腳。

六、戒啞韻

用發音不響亮的字來押韻，如“之”，“乎”等

七、戒複韻

意思是押韻的兩個韻腳，意思相同。如“憂”和“愁”；“花”和“葩”等。

八、戒擠韻

句中使用了與韻腳韻部相同的字，如“相逢之處草茸茸”中，“逢”和“茸”擠韻了。

除了這八戒之外，還有“撞韻”、“連韻”的說法。其實在古人的作品中，犯韻出律的作品並不少見。由此可見，格律和四聲八病只是一個基礎準則，但不一定是標準。當格律與意境有所違之詩，偶爾出律也是無妨的。所謂有格律，不惟格律，不以律害意。

以上就是我的回答，謝謝。

詩詞補習班

今天我們大家來說一下詩的問題，我看見很多學者都在說這個問題，各說各有理，沒有一個說清楚，含糊其詞！我們來看一下李白的一首詩，大家都知到的，靜夜詩是怎樣寫法的。床前明月光，這是上聯，上為天！疑是地上霜。為下聯，因，月光下行為霜。問題就出再這裡，很多人不理解。舉頭望明月，上面又有月光，為什麼又來一個明月，上聯為天，月光以下行，這一點是最有意思的，舉頭望明月l又意為著什麼呢，這一首應該是下下聯，上為天，下為地，地為氣，氣上浮轉化為天，把下行的月光|又代上去了，這就是陰陽互通所行成的聯，明月掛月光，上下結構，陰陽互通所再。低頭思故鄉，月光又下行，上有天，下有地，天地合一陰陽相通，這首詩就行成了。這是八卦中的變卦法。李白詩仙名不虛傳！這是其中的一種寫法，不管是七律，五律，格律都是一樣，格律是寫詩的規律，這首詩就是規律。還有一種寫法，上聯說什麼，下聯你就更什麼！稱為節節對，又稱對對聯，掛掛聯。我們華夏文明博大精琛，發揚傳統文化，學者努力。今天我沒有起草，可能有一些不當之處，請諒解！謝謝！

回回書雲

不請自來，簡單談談自己對重韻的看法。

古體詩基本不受格律的約束，重韻這一現象，在古體中也是有的。比如杜甫《飲中八仙歌》，“知章騎馬似乘船”、“天子呼來不上船”都用了“船”字。但是在近體詩中，重韻最好是不要犯的。

前面已經有人說過押韻時易犯的各種錯誤，這裡不多說。我認為，重韻是詩人在作詩時必須要注意到的一點。多數近體詩不追求較長的篇幅，它們幾乎都是短小的（排律除外。不過上千年來，優秀的排律真的極少，這大約和它既重視格律的嚴整，又有過長的篇幅有關。畢竟，能同時做到這兩點還保持詩歌的美感的詩人非常少）。在極其有限的空間內排好平仄，有韻律且能向讀者傳達作者的情感，使讀者感受到美，這就是近體詩的高妙之處。我們如果稍微注意一下近體詩的格律的話，會發現它一直都在反對無用的重複、反對拖沓。比如“合掌”——一旦出句對句意義完全（或者幾乎）相同，那就代表著你浪費了你的詩歌中的本來就狹小的空間，來表達你在出句中就表達過的意思。這樣，你的詩歌就會顯得拖沓。重韻和這個一樣，韻重複了，自然也會拖沓，這樣，你寫的詩便難有美感。

不過，寫詩也不能被格律所束縛，一味追求格律而忘記了內涵。如果有好句子，偶爾打破格律也無妨。事實上，不少詩人就寫過這樣的詩。比如杜甫《白帝》（白帝城中雲出門， 白帝城下雨翻盆。 高江急峽雷霆鬥， 古木蒼藤日月昏。 戎馬不如歸馬逸， 千家今有百家存。 哀哀寡婦誅求盡， 慟哭秋原何處村？），首聯就沒有完全按平仄規範來寫。但是，不知道是因為我孤陋寡聞還是確實如此，優秀的近體詩中，幾乎沒有重韻、合掌的現象。我認為，即使是最優秀的詩人，也很難在重複、拖沓之中保持詩歌的美感。只有篇幅較長的古體之類的詩歌，才放寬了這方面的要求。所以，重韻合掌之類的錯誤，還是能避開就避開，最好不要犯。

另外，韻可以看作詩歌的基石。近體詩句子裡的平仄還是好商量的，但韻一旦用錯，詩歌的音樂美就完全不存在了。所以我認為，作近體詩時，平仄方面的問題還可以稍微放寬一些，但用韻不能馬虎。不按韻書來押韻就算了，至少，你的詩讀起來應該是協調的，有旋律之美的。

依然詩酒功名

為什麼重韻是作詩的大忌？

作詩講究押韻，押韻使詩歌有韻律，讀起來朗朗上口。沒有韻，就沒有了詩歌。在文學中說的詩，是指格律詩，就是遵守一定平仄規律和韻字的詩，才叫詩。

重韻是指在同一首格律詩中，韻用了同一個字，重複用韻，這是格律詩大忌。格律詩是相對古風而言，古風要求不太嚴格，格律詩是官方規定，對文字功底要求高。並用於科舉考試，所以規定必須嚴格，要不很難評出好壞。

押韻是做好詩的切入點。這也是給創造詩歌的人設置的門檻。特別是格律詩，格律森嚴。重韻從語感上不協調。格律詩講究高度凝練的語言。本身就忌重字，何況重韻呢？所以重韻是詩的大忌。

淡月晗嫣1

為什麼重韻是大忌

寫近體詩和古體詩都需要押韻，或者說寫詩寫詞一定得按韻格寫，所以古人把寫詩寫詞叫作填詩填詞。但是，不能為了押韻而押韻，儘量不要用重韻。

重韻的重是重複的意思，是指一首詩中，用同一個字重複押韻。是近體詩中的忌諱的用法。確切地講重韻是近體詩寫作的大忌，必須避免。但古體詩可以不避重疊。如杜甫《杜鵑》詩：“西川有杜鵑，東川無杜鵑。問萬無杜鵑，雲安有杜鵑。”開頭四句就有四個重韻，讀起來到覺得別具一格，給人耳目一新的感覺。

為了達到不用重韻，要多讀多用做到熟能生巧的目的，對有些人恐怕要先記住韻律規律要求，才能夠做到得心應手。

現就常見的幾種詞牌的格律和大家分享：

1、蝶戀花為雙調，上下片同調，押仄聲韻。共六十字，前後片各四仄韻，其規範格律如下：

（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平 平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。

（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。

2、蘇幕遮、仄平平，平仄仄（韻），中仄平平、中仄平平仄（韻）。中仄平平平仄仄（韻）。中仄平平、中仄平平仄（韻）。

仄平平，平仄仄（韻），中仄平平、中仄平平仄（韻）。中仄平平平仄仄（韻）。中仄平平、中仄平平仄（韻）。（“中”表示可平可仄。（韻）前的字表示韻腳。）

3、御街行、平平仄仄平平仄。仄仄仄、平平仄。平平平仄仄平平，平仄平平平仄。平平中仄，中平平仄，平仄平平仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄、平平仄。平平平仄仄平平，平仄平平平仄。平平中仄，中平平仄，平仄ˇ平平仄。

4、菩薩蠻、菩薩蠻 44字,雙調,平仄換韻

中平中仄平平仄,中平中仄平平仄.(以上兩句押仄韻)中仄仄平平,中平中仄平.(以上兩句押平韻)中平平仄仄,中仄平平仄,(以上兩句押仄韻)中仄仄平平,

中平中仄平.(以上兩句押平韻)

5、浣溪沙、浣溪沙正體（◎表示可平可仄）：

◎仄◎平◎仄平[韻]

◎平◎仄仄平平[韻]

◎平◎仄仄平平[韻]

◎仄◎平平仄仄

◎平◎仄仄平平[韻]

◎平◎仄仄平平[韻]

6、清平樂、中平中仄 （韻），

中仄平平仄 （韻）。

中仄中平平仄仄 （韻），

中仄中平中仄（韻）。

中平中仄平平（韻），

中平中仄平平（韻）。

中仄中平中仄（句），

中平中仄平平（韻）。

7、採桑子、上闋

中平中仄平平仄，中仄平平。

中仄平平，中仄平平仄仄平。(

下闋

中平中仄平平仄，中仄平平。

中仄平平，中仄平平仄仄平。

8、浪淘沙、格一（七言絕句式）

中仄平平中仄平（韻），

中平中仄仄平平（韻）。

中平中仄中平仄 ，

中仄平平仄仄平（韻）。

注：此用仄起式。亦有用平起者，與七絕平起式全同。

格二（雙調小令）

（仄）仄仄平平（韻）

（仄）仄平平（韻）

（平）平（仄）仄仄平平（韻）

（仄）仄（平）平平仄仄

（仄）仄平平（韻）

（仄）仄仄平平（韻）

（仄）仄平平（韻）

（平）平（仄）仄仄平平（韻）

（仄）仄（平）平平仄仄

（仄）仄平平（韻）

9、雨霖鈴、平平(平)仄,仄平平仄,仄(仄)平仄。(平)平仄(仄)(平)仄,平平仄仄、平平平仄。平仄仄，仄[去]平（仄）平仄。仄仄（仄)、平仄平平，(仄）仄平平仄平仄。 　　　　(平)平仄仄平平仄，仄平平、(仄)仄平平仄。(平)平仄(仄)(平)仄，(平）仄仄、仄平平仄。仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平仄。仄仄仄、(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。

注：上片第五句也可寫作平仄仄、平平平仄。

10、水調歌頭、仄仄平仄仄仄平平(韻)

平仄平仄仄平平(韻)(上六下五亦)

仄平平仄仄平平仄仄仄平平(韻)

仄仄平仄仄仄平平(韻)

仄仄平平(韻)

平仄平平仄仄平平(韻)

仄平平仄仄平平仄仄仄平平(韻)

仄平仄仄仄平平(韻)

11、沁園春、中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韻）。中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）』。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韻）。平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。平平（增韻）中仄平平（韻），仄中仄平平中仄平（韻）。仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）』。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韻）。平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。

平仄仄、仄平平仄，仄平中仄(韻)。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄(韻)。

中中中、中仄仄平平，平平仄(韻)。

中中仄，平仄仄(韻)。

平仄仄，平平仄(韻)。

仄平平中仄，仄平平仄(韻)。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄(韻)。

中中中、中仄仄平平，平平仄(韻)。

13、點絳唇、[平]仄平平【仄】，

　　[平]平[平]仄平平【仄】。

　　[仄]平平【仄】，

　　[平]仄平平【仄】。

　　[平]仄[平]平，

　　[平]仄平平【仄】。

　　平[平]仄，

　　平[平]平【仄】，

　　[仄]仄仄平平【仄】。

14、醉花陰、[仄]仄[平]平平仄【仄】，

　　[仄]仄平平【仄】。

　　[平]仄仄平平，

　　仄仄平平，

　　[仄]仄平平【仄】。

　　[平]平仄仄平平【仄】，

　　[仄]仄平平【仄】。

　　[仄]仄仄平平，

　　[仄]仄平平，

　　[仄]仄平平【仄】。

15、聲聲慢、仄 仄 平 平(句)

平 平 仄 仄 仄 仄(韻)

仄 仄 平 平 平 仄(句)

仄 平 平 仄(韻)

平 平 仄 仄 仄 仄(句)

仄 仄 平(豆)

仄 平 平 仄(韻)

仄 仄 仄(句)

仄 平 平(豆)

仄 仄 仄 平 平 仄(韻)仄 仄 平 平 平 仄(韻)

平 仄 仄(豆)

平 平 仄 平 平 仄(韻)

仄 仄 平 平(句)

仄 仄 仄 平 仄 仄(韻)

平 平 仄 平 仄 仄(句)

仄 平 平(豆)

仄 仄 仄 仄(韻)

仄 仄 仄(句)

仄 仄 仄 平 仄 仄 仄(韻)

7老師262366556

重韻確實不好，我也不喜歡。但不代表所有的詩不行，所以，大忌兩字談不上。如果有辦法可以消除重韻帶來的負面感觸，重韻也可以是優勢，但是比較難。

為什麼重韻不好呢。這樣比喻吧。一首五言絕句，就像選20個人才。結果選出來出現重複，肯定這選才工作就沒做好。有那麼多的才不選，非要重選，不給出充分的理由，是服不了人的。

什麼情況下重韻可以被接受呢。這涉及到很多事情可以允許的例外。這對我們非常重要。前段時間正當防衛反殺量刑的案例，很多人就希望的是在之前偏重的防衛過當標準裡，有客觀的例外。例外不僅於人命關天的事緊要。對文章詩歌也是一樣。如果有好的用詞，不必非得遵守慣例。

希望於海明能被例外處理的人，為什麼固執的要求用韻裡不能出現例外呢？即使不把自己算作標準律詩都不行？。。。所以，很多事情只要一比喻，就能知道哪些說法判斷是過份的。

總之，所有人承認的是儘量不重韻，這已經足夠了，能夠維護律詩作為一個整體瑰寶，允許例外無傷大雅。雖然確實存在很多重韻用得不好的詩，像這種明顯的錯誤，真正業餘的人乾的話，恐怕在詩意本身上早已沒亮點。如果是有刻意為之的情形，也許是作者本人有刻意的理由。包括在古人那裡，讀音本來和今天就有不一樣，方言之類的，重韻很難避免。尤其是為了躲避重韻，嚴格的守韻需要更刻意的話，恐怕更被詩人的脾性所不允許。

如果刻意到無以復加的地步，恐怕是沒有人寫詩的。整個詩歌圈只剩下補褲襠的人，才是好事嗎？況且，我是非常想請那些過於考究的人，去研究一下杜甫的詩。即使忽略韻律這一點，杜甫的詩很多地方起承轉合也是跳躍程度過大的。流暢度之類的，跟白居易沒法比。難道或許不正是因為這一點，杜甫的詩才不那麼隔靴搔癢麼。

美學，只是詩歌走到大成不可逾越的一步，卻並不是詩歌每走一步都不可逾越的爛牆。

人均詩人乄陶者

提問者提出這樣的問題，表明他對中國文學史特別是古典詩詞，只是一知半解，管中窺貌而已。中國古體詩詞從《詩經》開始，比較多都是出自民間，經官府文人採集修改然後編輯著述而留傳下來。歷來詩歌最著重的形式只有押韻和句式整齊。根本無什麼格律的解釋。而在用韻方面，就有很大的自由。這在許多古典文學著作中都有介紹說明。唐之前的漢魏南北朝，寬韻、重韻、轉韻和平仄韻隨意互換使用。因當時並無拼音字母，人們只是憑發音的尾音近似來感覺押韻。這是以口頭歌詠相傳的特點決定。而隋唐開始出現專門用韻著述，才逐漸對詩歌押韻規範嚴謹起來。所以，提問者無端端說詩用重韻是大忌，如果不是對古體詩詞的一知半解，就應是故意以偏概全的立心不良!

驥駿M\n

在古體詩的寫作中，有許多要特別注意的地方，也可以說是大忌，重韻只是其中之一。古體詩因其自身體裁與格式的特點，尤其是朗讀時所要求的語音、語調的美感，就一定注意每一行收尾的押韻與和諧，其中又特別要防止同一個字出現，即重韻的發生。重韻會破壞整體韻味的和諧與美感，會使詩的氣勢顯得呆板重複無味，所以視之為大忌。

古體詩讀起來不但要求押韻，更要有抑揚頓挫和諧有致的變化之美。

成金海2

這個問題也只針對絕詩，絕律和詞而言，其它的沒有這一要求！

關鍵字: 文化 重韻 大忌