靈安
題主兩個問題其實就是一個問題，一併作答。
“孤平”確實是格律詩的大忌。
“孤平”從哪裡來？從“一三五不論”來。在前面有一篇專講“一三五不論、二四六分明”的時候就講過，格律詩的“二四六分明”是必須的，而“一三五不論”則不一定，要看具體情況。而“孤平”正是這種“不論”的情況產生的。
我們知道五絕的基礎平仄格式是“仄仄平平仄”、“平平仄仄平”、“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”。
“孤平”在詩論中有兩種形式，都是因為有些位置平仄變化而來。
啟功版孤平
一種是啟功的“雙仄夾一平”，如“仄仄平平仄”按照“一三五不論”，第三字變成仄音，則為“仄仄仄平仄”，這就是“孤平”了。如李白的“君至石頭驛，寄書黃鶴樓。”中的出句“君至石頭驛”平仄為“平仄仄平仄”（石字為入聲字），這就是犯了孤平了，於是在對句的第三字“黃”字為平聲，做出了拗救。
但是如今這種說法並不流行。因為唐詩中有大量的“鯉魚翻波”，即“平平平仄仄”的變格“平平仄平仄”後三字也屬於他說的這種孤平，卻是普遍得不得了的格式（前面有文章專門講過，不贅述）。七絕中的“仄仄平平平仄仄”也經常有“仄仄平平仄平仄”的變化。基本上都視作格律詩的常態，不能看做“孤平”。
王力版孤平
這種孤平是指一個律句除了韻腳之外，只有一個平聲，這個句子即犯了孤平。
如“平平仄仄平”中，如果按照“一三五不論”，首字發“仄”音，就會變成“仄平仄仄平”，即犯了孤平。
隨便寫個句子，如“龍騰四海清”，平仄是“平平仄仄平”，是個律句。咱們改一下，“鳳飛四海清”，平仄是“仄平仄仄平”，這就孤平出律了。我們可以試著念一下這兩個句子，就可以自然感受到孤平在句子中的不通暢。
不過我們看到五絕的正格之一“仄仄仄平平”正是這種版本的孤平規則。但是因為兩個平音相連，所以這又不是孤平了。
所以這個版本的孤平實際上在五絕中就只有上面“仄平仄仄平”這一種格式，引申到七絕就是“仄仄仄平仄仄平”和“平仄仄平仄仄平”這兩種句式。大家在創作絕句律詩的時候注意避開就好。
為什麼不能孤平
為什麼不行？因為讀著不舒服啊。
這個理由夠了吧？即便是不講平仄格式的古體詩，如果讀著不舒服，也會被大眾淘汰。何況是在古體詩基礎上提煉出來嚴格聲韻格式的近體格律詩呢？
律詩最基本的要求是多用平聲（韻腳必須全部是平聲），少用仄聲，讓詩讀起來高亢清朗。這個基本要求不僅對整首詩而言，而且也對單句而言，所以犯孤仄可以，犯孤平不行。如“平平平仄平”，是合律的；而“仄仄仄平仄”，卻是出律的。
格律詩之所以有這麼多繁瑣的“鐐銬”來限制寫詩者，就是為了把那些影響誦讀的問題給消滅在萌芽之中。也就是我們按照格律創作出來的近體詩，絕對不會出現那些音韻方面的毛病。
因為絕對不會出錯，所以必須嚴格遵守。
因為嚴格遵守了，所以才絕對不會出錯。
孤平作為一種影響語句通暢的毛病，自然是被視作格律詩的大忌了。
一家之言，歡迎指正評論。
梧桐樹邊羽
“孤平”是律詩術語，在對孤平的定義上，主要分為兩大派：
一派如現代著名律詩學者王力所定義的，即韻句中除韻之外只有一個平聲字。這個定義有一點兒不明確，使有人誤認為，仄仄仄平平也是孤平。事實上，兩平相鄰就不是孤了。另一派是從字面定義的，顧名思義，孤平即是兩仄夾一平。
。另一派是從字面定義的，顧名思義，孤平即是兩仄夾一平。
由於現在一般採用王力的定義，因此具體說法是：孤平只限於五言“平平仄仄平”或七言“仄仄平平仄仄平”這種句式中，如果五言中第一個字或七言中第三個字的平聲用為仄聲，就叫“犯孤平”了。
從古至今，律詩中犯孤平的實例不少，由於律詩對格律又有嚴格的要求，因此就採用一個變通的辦法，就是在犯了“孤平”的情況下，必須通過調整相應位置上的平仄音予以補救，這就叫“孤平拗救”。如僅以五言律詩來說，必須將例句“平平仄仄平”中的第三字的仄聲改為平聲。為什麼呢？原因很簡單：二、四兩字是節奏點所在，末字的平仄又是固定的，這樣，自然只能用非節奏點的第三字來補救了。
舉例說明：
宿五松山下荀媼家 唐（李白）
我宿五松下，寂寥無所歡。
田家秋作苦，鄰女夜春寒。
跪進雕胡飯，月光明素盤。
令人慚漂母，三謝不能餐。
這首詩的首聯對句的“寂”字拗（犯了孤平），用第三字“無”字救。頸聯對句的“月”字拗（犯了孤平），用第三字“明”字救。這兩處都是“孤平拗救”。但像這樣一首詩中出現兩處孤平拗救的情況，是不多見的。
暖洋洋001001
孤平句一般寫作抒情時，可適當放寬，因唐宋詩廣博浩翰，難免不犯孤平。如在應科舉試，那麼犯孤平是不合格律的，就算全詩勝過所有考生，也不予批准。
宋朝黃山谷慣寫拗體，他善於補救，反而出類拔俗，風格獨創。
如唐詩中有七絕，詠主人壁
世人結交須黃金，黃金不多交不深。
縱令然諾暫相許，終是悠悠行路心。
此詩寫盡世人重財輕義，罵得無人可以承受。
前兩句完全出律，兩句平仄相同，沒有平仄對應，但意境突出，仍載入唐詩。
又如民國時期，一群外出文人，在城中找工作，當時世亂經＼濟極端落後，要想找適意工／作，很難如願。
一夥人住在旅社，如果有人找到工作，同夥人必寫詩相贈，以表敬意，。寫絕句的多，也有
不合七絕句式的，但內容超越常人。
你也題詩送老薛，我也題詩送老薛。
章江門外蓼花紅，都是離人眼中血。
精義全在後兩句，既寫出了地點和時令，又以顏色之紅與離人眼中血，相映襯，確是妙趣橫生。
如今寫詩難度更突出，很多在校高中與大學生，對寫詩沒興趣，屬課外之娛，況且對唐宋詩派陌生，這就構成詩人繼往開來，產生畏懼感。能造就一代詩人的極少。言難盡意，略抒已見。
鳳吟梧
關於近體詩，寫的時候要講平仄是肯定的。但是我不同意什麼孤平的說法。因為寫詩要講意境 ，即有某種心情的時候，就想以一段極短語言來表達自己的心情，這時候一首小詩也就出爐了。那麼，這就要說說我為什麼不贊成孤平？因為我有時候喜歡寫押仄韻的小詩，如我之前曾寫一首《元宵節有感》（二首），其一：
拆遷難有心情好，
昔日家園轉瞬倒。
小院可憐成廢墟，
田間道路人煙渺。
如果照這樣壓仄韻的詩裡面，除了押韻那個字，剩下的只有一個仄韻字了，是不是就叫孤仄了？雖然在古詩中很難（可能沒有）找到仄韻詩，但我覺得仄韻並不是不能寫詩。即使以前沒有，社會在發展，並不能代表以後就沒有。既然能用仄韻寫詩，為什麼一定要拘泥於孤平呢？
天涯野草28884343
“孤平”，五律中“平平仄仄平”句型的第一字，七律中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字，必須是平聲，否則就是“犯孤平”，也就是說，除了韻腳之外，只餘一個平聲是不許可的。倘若用了仄聲字，則要採取“拗救”之法。
這些都是古代律詩中的要求，而現代詩歌的寫作技法上這些都用不上，所以略知即可，無需深究，除非研究古詩詞的人。
