董娟49董宏斌
在调式中升高或降低某音的依据，仅仅是为了使调式音阶中各级音之间的音程关系符合相应音阶的各音级之间音程关系的内部结构。
我们以自然大调为例，音阶中各音级之间的音程关系依次为全全半全全全半。
如果我们以自然大调中C的上方5度音G作为调式主音构建一条大调音阶，可以看到，在第六级音E与第七级音F之间是半音关系，只有把第七级音F升高半音，才能使其符合C大调音阶各音级之间依次为“全全半全全全半”音程关系的内部结构。
以此类推，每次从C大调音阶中的C音向上方提高一个五度音构建一条新的大调音阶，都会增加一个升号，才能使新构建的音阶内部各级音之间的音程关系符合大调音阶各音级之间的音程关系。
为便于记忆，把1～7个升号增加的顺序及其代表的调，编成如下的顺口溜:
1G2D3是A，
4E5B6F#，
7个升号是C#。
就是说，带有1～7个升号增加的顺序及其分别依次代表的是G、D、A、E、B、F#、C#大调。
如果我们以C大调下方5度的F音为调式主音构建一条大调音阶，可以看到，新音阶第三级音A与第四级音B之间是全音，只有把第四级音B降低半音，才符合大调音阶内部的各音级之间的音程关系。
以此类推，每次从C大调音阶中的C音向下方降低一个五度音构建一条新的大调音阶，都会增加一个降号，才能使新构建的音阶内部各级音之间的音程关系符合大调音阶各音级之间的音程关系。
为便于记忆，把1～7个降音符号增加顺序及其代表的的调，编成如下的顺口溜:
1降F2bB，
bEbA5bD，
6个降号是bG,
7个降号是bC。
就是说，1～7个降音符号增加的顺序及其分别依次代表F、bB、bE、bA、bD、bG、bC调。
这就是在调式中升高或号降低某个音的唯一依据。
千枝万叶74080886
要知道某一个音在某一调中的升降，首先要知道大小调之间的音程关系，即包含的全音和半音数（音是由全音和半音组成的）。
我们先看一下C自然大调的音阶排列：
在上图中，我们看到只有E-F，B-C之间为半音关系，也就是调性中的III级与IV级，VII级与I级是半音（小二度）关系，其他均为全音（大二度）关系，自然大调的全音半音关系为：全全半全全全半（小调的全半关系为：全半全全半全全）知道了这个关系以后，我们以此为依据来写作某一调性音阶，
以F调为例，即以F为I级，音阶排练如下：
F G A 降B C D E F （4 5 6 降7 1 2 3 4 ），五线谱写法如下。
知道此方法后，写任何调式均不成问题。还有各种中古调式，和声旋律大小调，中国传统清雅燕乐调式等等，只要对应相应的升降级数便可以。
希望可以帮到你，不懂可以私信。
丝竹长青
核心依据就是，音和音之间的距离关系，以及一个音的下一个音，一般情况下，先考虑不同名的变化，然后再考虑同名的变化。有一些组音阶的逻辑规则。
例如我创造出一个调式，关系如下。
全 全 全 全 半 全 半
然后我要F 调。得出来的音阶是
F 全 G 全 A 全 B 全 #C 半 D 全 E 半 F
这里用#C而不用♭D，因为B下一个是C。音阶在不超过一个全音的情况下，尽量不跨音。那么这样，#C就是最佳选择。
另外就是，不是说在这个音阶的音乐里面，就不能临时标记使用♭D，因为在有需要的情况下，如果有临时的转调，或者离调出现，可能就会根据新的调的和声的级数需要按照♭D计算。
例如，我从上面的调式临时离调到下面这个调式。
关系:: 全 全 半 半 全 全 全
F 全 G 全 A 半 ♭B 半 ♭C 全 ♭D 全 ♭E 全 F
那么这个时候，就出现了♭D了。
如果一定要基于调性调式理解，就是上面这样。如果是临时升降号，那就看旋律的需要了。可以是主观定的。
例如，我就是普通的C ionian调式
C D E F G A B C
我要在这里用到 F和G中间那个音。#F或者♭G。
如果我在用这个音之后是 F，那我喜欢用♭G。如果是这个音之后是 G，我喜欢#F，因为只要这个小节内不再用还原音的话，我就不用再打还原号了。
不然，#F接F，还原的F还要打还原号。不过很多谱就是这么标记的。更愿意用还原号。这个我个人觉得可以随意。我有时候为了一些流畅性，也会用#F接F的。
覆听音乐的天职老师
先记住自然大音阶C大调各级音名的顺序：C D E F G A B，以及它的半音位置：第三级音E和第四级音F之间，与第七级音B与八度C音之间。
调高改变，但半音在音级的位置不变，也就是说自然大音阶不论什么调高，它的半音位置总在该调的三级、四级音之间，和七级、八度音之间。因为C大调各音自然符合这一规律，所以C调五线谱上不需要标注升降记号的调号。除此，则都需要通过升降其中某些自然音，来使音阶符合调式结构，比如G大调，需要升高F音；D大调需要升高F音和C音……这是五线谱标注调号基本原因。
无论升序调号还是降序调号，升降号标注的数量和位置顺序都按照五度循环的规律来进行。只是升序调号按照上行五度关系来安排，而降序调号则按照下行五度关系来安排。
比如升序调号的数量排序，由C大调的零升号到升C大调的七个升号，其递增的调高顺序为：C——G——D——A——E——B——#F——#C；降序调号则由零降号的C大调到七个降号的bC大调，其递增的调高顺序为:C——F——bB——bE——bA——bD——bG——bC。
调号标注位置，亦按照增加顺序来排列，比如G调为一个升号，标在F音位置，D调则是两个升号，F音和#C位置，则先标F音位置的升号，在写#C位置的升号。其位置排列顺序由一个升号的G调到七个升号的#C调逐次添加，添加位置也是按五度相生原则，即F——C——G——D——A——E——B；降号也是如此，由一个降号的F大调开始：B——E——A——D——G——C——F。
再归纳一遍，括号外的字母为调名，后面括号内的字母为新增变音记号标注的音名位置（其余位置则参照前面各调中变音的位置顺序）：
一、升序调号
G（f）——D（c）——A（g）——E（d）——B（a）——#F（e）——#C（b）；
二、降序调号
F（b）——bB（e）——bE（a）——bA（d）——bD（g）——bG（c）——bC（f）。
