才主哥哥
所谓笔法就是写字作画用笔的方法，是学习书法要撑握的核心技术。入门首要就是学习笔法，如何去用笔，也是书法艺术千变万化中不变的技术部分。学书法就要学习古人名碑帖，当今书家对晋人笔法是最推崇的，能得晋人笔法者为佳，古今间隔几千年，让今人很难还原古人用笔情形，给学书蒙上了不解的面纱，朦胧中难窥其真，但不要想的过于神乎其神！我们只要通过历史留下的古名家墨迹本，以及古人书论，加上自己丰富的想象悟得古人笔法真趣，还有看今人实力派书家的现场书写，推得古人笔法，当然这需要自己有较高的分辨鉴赏能力。只要有心求得，方法是很多的，所以说没有什么可神秘的！
我们在学习笔法时，比如写基本的横画时要注意用笔的起、行、收三个地方，其它笔画也一样，这就要涉及笔法，只有正确的笔法才能很好的表达文字作品的形神，进而上升为展现书者才情的艺术作品。不同的书体其用笔组合稍有不同，但大部分是有共性的。
笔法有中锋、侧锋、方笔、圆笔、中侧转换、折钗股、屋漏痕、飞白等等。
中锋:是锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在书写笔画的中心位置，其特点是力透纸背内含丰富，中锋用笔是书法用笔方法的首要特征。
侧锋:就是将毛笔倾斜，毛笔笔尖的中心位置偏于侧面。其特点是：用笔变化丰富，有强烈的用笔张力，沉着痛快中显山露水，但比中锋用笔显得单薄。
方笔:是书法上的方形笔画。起笔时利用折锋过渡到中锋行笔，形成了方笔，其特点是俊利挺拔，斩钉折铁。如欧楷、魏碑就以方笔为主。
圆笔:指起笔、收笔及折画的转折处呈现出圆劲的形状。逆入平出，下笔时用裹锋，即不使笔锋分散开来，然后提笔运行写到末尾，不顿不折一驻即收，这样笔画圆润透逸。
逆锋:逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大，笔锋聚散，松紧变化不同于顺笔意味。目的是为了追求用笔的变化，特点是笔力刚硬，力透纸背。
中侧转换:在书写过中笔锋在笔画中心和一侧根据需要来回调整转变，表现出丰富的线条内含，在行草书中普遍应用。
折钗股与屋漏痕:根据自然中的现象与痕迹而追求的用笔方法，是中锋行笔的变异手法，从而丰富了中锋用笔的表现。
飞白:是书法中的一种特殊笔法，相传是书法家蔡邕受了修鸿都门的工匠用帚子蘸白粉刷字的启发而创造的。它的笔画有的部分呈枯丝平行，笔画中丝丝露白，有如枯笔所写。与浓墨涨墨产生对比，以加强作品的韵律感和节奏感。它使书写显现苍劲浑朴的艺术效果，使作品增加情趣和视觉冲击效果。
笔法既然是书法学习中最重要的基本技术，就要熟练掌握并灵活运用。通过自己大量的实践练习来感知提炼用笔，在练习中体悟，有心得后再练习，并在日课的学习中不断修正总结，不断凝炼笔法的精准度同时加强肌肉记忆，最终在自己手上再现古人用笔方法，在楷行草和魏隶篆中合理组织笔法，精准书写不同字体作品。当今学习书法的人不计其数，真正得其妙境走出来的大家屈指可数。
书法艺术，是技术、文化、综合才情的表现，是掌控笔墨、字法、章法、空间、造型、构成、形式的能力表达。书法入门是简单的，提高是复杂的，境界是无边的。学习书法，写好字不难，步入“艺术”的殿堂则不易，是一辈子的修行，起码要达到法度皆忘心手双畅，尽情挥毫而笔笔有法的临创境界！
以上是自己的一点学书心得，希望对问者有用，不妥之处请师友们共同讨论，不吝指正，感谢大家关注海澜鑫语！
海澜鑫语
书法的笔法真的有秘诀般的技术吗？
有，没有的话别人为什么能写好，自己却不能？
那秘诀是什么？拿出来给大家看看到底管不管用。想的美，能随便拿出来还叫秘诀？
说正经的，我有。王羲之的《笔势论十二章》。这可是王羲之传给王献之的书法秘诀。王羲之千叮咛万嘱咐的告诫王献之不要泄露出去。王献之能管住自己，却不能管住他的子孙后代，最终还是泄露了出来。不过，唐代书法家孙过庭鉴定为假冒王羲之名的伪作。
虽然有孙过庭的鉴定，不过世界上事往往会出现意外。就如《射雕英雄传》中的欧阳锋，把《九阳真经》倒着来，练成了天下无敌的第一神功。这说明什么？只要你有心，只言片语你都能悟出一二三四五来。没有心，就是真正的秘诀放在你的眼前，你也视而不见。
没秘诀？为什么有人写的特别好？其实，秘诀就藏在你自己的心里面。同样的练习，有人进步特别快，有的人却很慢。笔法都在字帖的笔画中。善于总结分析的人，他就进步快。照葫芦画瓢的人，他就进步慢。我们学习书法所以要临帖，就因为字帖是法，是楷则。用心去学习，就是秘诀。
子衿书法
很多人喜欢把书法的笔法说得神乎其神，我的体会是，所谓笔法，无非就是古人在用毛笔做为书写工具的过程中，让字体保持美观的用笔方法。
至于是露锋还是藏锋，是顺还是逆，并不是刻意追求的结果。如果太过刻意地追求某种笔法，势必使书写变得忸怩作态，字落在纸上往往就是半画半写。
因为每个人对字法笔法的理解不同，同样的转折顿挫之处，才生出多种风格的用笔方法。
师古不泥古，学习书法尤其要如此，既不要被所谓的创新，把自己带入自由主义的歧途，也不要因为刻意模仿，而把原作的缺点当做特点去临习，一切自然就好。
聚击手
这个地球上任何事情做到极致，都是有秘诀的。小到肉夹馍，火锅配料，肯德基麦当劳。大到原子弹，宇宙飞船。周边那么多百万富翁，他们在所从事的事情上能高人一等。必然有过人之处。如果连这点普遍真理都去质疑，那只能说是不知者无畏了。王羲之一路到怀素，有明确的笔法传承图。其笔法是一整套从身体姿势到指腕臂协调以及书法的哲学观，如阴阳互生的结构，方圆并存的运笔，以及危和安的转换，那种笔势等等...后来者纵然形状模仿有模有样，但其精气神差的远。其中很多东西就不是形像能达到的。董其昌说了一句话，毛笔自起自倒，好像入门了，但是何其之难。可以说是得冰山一角。古代书论又记载，欧得险，柳得骨，颜得劲，其实只是得其笔法一方面。欧的起笔尖削，颜的裹束，柳的绞锋，包括怀素的回环游丝....在二王书法里面都有此类笔法，而二王是集大成者。要不然也不会让后世奉为书圣了。再说了，能挂圣的，绝不是浪得虚名。因为中国人骨子里都是杠精居多😁😁，古今杠精都服了。我们还没有入门的，毛笔字还没有一定基础的拿什么来喷。
田宽让书法
没有秘诀
我认为任何事情都没有什么秘诀！
比如：
一团线
已经缠成许多死疙瘩了
一般人会扔了
但穷苦的农村大妈可能会拾起来
一点点的解开
然后缠成线团
这对于心浮气燥的人来说比登天还难！
书法的笔法也是
看起来书体、流派、风格众多
汉字
至今也有九万个之多
但是
基本笔画就那么几个
如果真要说什么秘诀
那肯定是-----规律
老跨斗
没有密钥是打不开大门的，书法的确是有很多重要秘笈的，不然王羲之家族为什么写的这么好啊！从硬件到软件，从物质到精神都有其必要的条件。
书道济
简单的说，所谓密决都是熟能生巧，勤学苦练是基础，不断总结，去领悟才是捷径！
愚墨斋书画院
书法有理论，笔法有规制，章法有讲究，文意有价值，这是自古就有的。但这些书法知识早已为大众所熟知。至今还有很多的书法家和教授专家在不断的总结和创新。国家教育部门和书协以及出版等部门也不断地推荐宣传书法知识。因此我认为“书法有秘决，但传播没保守”。目的是让祖国的优秀传统文化不断地继承并发扬广大。所以有幸涉及书法的人们应把宣传优秀文化视为己任，把自己的科学认知和有益经验毫无保留地传授给大家和学生。为振兴我国的改革开放和振兴祖国的文化事业贡献自己的力量。
谷雨241095638
古人云：书道本无道，书法本无法。这是辨正的一种说法，但并不意味着书法真的就没有技巧可言，常言所谓的“熟能生巧，巧自生技，技可成精，精乃独尊”便是硬道理。
自古以来，许多习书之人都总结出了相对成熟和经典的书法秘诀，各种书体的不同技法早已被人所熟知，前人有“十八法”、“三十二法”等等，后人有“书评技论”云云，说到底都是对书法秘诀真实存在的充分肯定。
当然，秘诀这玩艺儿并不是人人都能掌握的，就如同有的人熟不一定能生巧，巧不一定能成精，精不一定能称家一样。即便是对同一书体的技法而言，不同的人体验绝对有不同的效果，也有不同的结局。
总之，书法秘诀是存在的，只是每个人的理解程度和把握效果不同而已，我们不能因为自已在习书过程中体味不到真谛而不认这个帐！
江畔老侃
没有秘诀，说有秘诀那是故弄玄虚，自欺欺人。书法主要是用笔功力，用笔纯熟，水到渠成。而恰恰这一点大部分人是做不到的，有些人急于求成，在书法功力尚不达时，便写行书甚至草书，那简直就是不会走而试图奔跑了，那样写出来的字，其笔划是不耐看的，败笔处处可见。另，书法的真谛并不在书内而在于大自然和百科方籍中，这句古人名言有一个前题，那就是先掌握好基本功。
