天外使者33835153
戲子，舊指專業戲曲表演人員，但含有蔑視之意。在當時的年代，戲子是沒有很高地位的，因為那個時候只有讀書是高尚的，而戲子只是供有錢人玩樂的。儘管如此，想要做一名戲子去混口飯吃還是需要有本事的。但如今被人稱為的戲子，都是那些沒有公眾責任的，給社會帶來邪惡知風的藝人。說實話，他們不配這個詞。
而在七八十年代的他們，被稱為文藝工作者，他們大都是在軍藝院校學習，畢業後為過軍旅生活的戰士們提供演藝表演。那時候他們並沒有什麼粉絲，也沒有高額的出場費，只有夠生活的薪資，可他們德藝雙馨，為我們提供精彩的演出，也成為經典。就比如張國榮，梅蘭芳等等，他們就是被人稱為的戲子，但是是被人稱讚的戲子。這才是真正的文藝工作者。致敬。
8天晚
在毛澤東時代，文藝為工農兵服務，為勞動人民服務，工資也不是特高，所以可稱之為文藝工作者。現在的演藝者，為金錢服務，為自己服務，黃賭毒盛行，偷稅漏稅，臭氣薰天，他們的言行還不如舊時代的戲子，稱他（她）們為戲子，還真是客氣的！
手機用戶50003343773
文藝工作者是以毛澤東思想為指導，以為人民服務為宗旨的藝術人才，藝人或者戲子是不惜以出賣靈魂為代價，以賺錢為目的的卑劣藝人，他們由毛澤東時代的文藝工作者蛻化成現在的戲子已經有了質的變化，所以他們是地地道道的下九流，是為人所不齒的垃圾，不管他們有多少錢，他們都是賤貨。當然，陳道明陳寶國一類的藝術家不在此列。
遼寧北票閒雲野鶴
關注崔永元的網友，有沒有注意過這個問題，這個問題實在是個關鍵，在我看來，這就是崔永元近幾個月來反常的的原因。我細細給你們講來。
先跟大家講一下電影《大轟炸》來由，三年前，由施建祥領導的上海快鹿集團下的合禾影視為主要投資拍攝的電影《大轟炸》，崔永元因與施詐騙犯非一般的關係，曾經擔任過該片的總製片人，後轉為藝術指導。
二年前快鹿非法集資案發，施建祥出逃美國，資金斷裂，成為了爛尾工程。
導演蕭鋒不忍放棄，多方籌劃資金，一些有義氣的電影公司臨危加入，才保證了這部電影的完成。該片涉及到原上海快鹿集團的資金投入，由上海經偵工作組為挽回受害人的損失，在快鹿案工作組的委託和監督下，全部進入債權人的債務清償處理程序。
目前，《大轟炸》的投資方共有上影南國、中影等四家。其中，原快鹿旗下的合禾影視公司的投資電影的票房收入，由快鹿案工作組監督下，用於補償因非法集資受害老百姓的損失。
那麼，崔永元這幾個月以來對《大轟炸》，公開呼籲抵制，說《大轟炸》等於大欺詐，到底義意何為。
二個月前，《大轟炸》官微公佈上映計劃，崔永元很具體的提出了投資總額的為15億。而《大轟炸》官微的說明中，稱快鹿投資額為3.5億。崔永元指證投資額15億的依據，究竟是什麼？崔永元雖然是施建祥的好哥們，但崔永元畢竟不是快鹿集團的財務總監，這個15億的投資
很顯然，就是來自於施建祥的提供。否則，崔永元就是在胡說八道。
崔永元稱《大轟炸》就是大欺詐，但是，崔永元並沒有明確的指出，究竟誰是欺詐者和受騙者。
施建祥已經出逃，成為國際紅通人員，顯然，崔永元不會指證好哥們施建祥是欺詐者。
上影南國、中影、原畫，均為施建祥出逃後，中途加入《大轟炸》的投資拍攝，不存在崔永元所說的欺詐行為。
剩下最後一個可能性，就是原上海快鹿集旗下的合禾影視。
但是，合禾影視自從非法集資案爆發後已經受到上海經偵委派快鹿案工作組的全面監督，作為投資人之一的受益，票房收入全部轉入專案組的專用賬戶，用於補償集資欺詐案的受害老百姓的損失。
《大轟炸》還沒有上映，也沒有任何收益，唯一能夠構成讓崔永元稱之為的欺詐的，只有《大轟炸》的投資總額，這也是崔永元一直在糾纏投資額應該是15億的原因。、《大轟炸》的欺詐對象是誰？
該電影還沒有上映，消費者不存在被欺詐的可能性。唯一能夠成為被欺詐的受害者，只有一個，施建祥。簡單的說，崔永元認為施建祥在《大轟炸》投入了15億，但是被快鹿案工作組評估為3.5億，。
至此，結論已經很清楚了：
崔永元所稱的《大轟炸》就是大欺詐，其實就是在說上海經偵專案組在投資額上的不實。
幾天前，崔永元公開指證上海經偵警察涉嫌受賄，用“書包裝錢”，要求上海警方去查原長寧公安經偵副支隊長彭奮，及兒子彭明達，彭明達也參與了快鹿集團的經營管理和合禾影視的事務，但早在二年前，彭奮就已經被上海公安機關的處理了，彭奮的兒子彭明達也己經潛逃海外2年，這過去了兩年的事加上不點名的行賄，這不過是在崔永元變相的威脅上海警方，我手裡還有其他警方人員，參於了快鹿集團集資欺詐的證據，你們查我的公司小心我給你報出來。
崔永元曾經為快鹿集團的非法集資站過臺，代過言，而且施詐騙犯投資了上億崔永元的公司，崔永元現在替他的好哥們報不平，真正的意義就在與此。
在施建祥潛逃美國前10天，他們還以施建祥，崔永元二者的共同名義發起的“奧斯卡快鹿之夜”，更能說明他們的關係真是非同一般。
文慶78074352
這個問題提的很好！戲子是舊社會對演員或唱歌人的卑視稱呼。在舊會戲子屬下九流、地位低下。而文藝工作者、是毛主席在延安文藝座談會的講話中提出來、文藝為政治服務、文藝為工農兵服務。文藝工作者和戲子的區別是：戲子以賺錢為目的、誰給錢就為誰服務、唯利是圖、為了錢什麼事都可幹如趙微、范冰冰之流。文藝工作者是黨和政府政策的宣傳者。他們有明確的服務對象、為大眾、為人民、為黨為國而演出和歌唱。是正能量的聲音和傳播者。他們的勞動受到廣大人民大眾的支持和歡迎。文藝工作者在社會上亨有很高的地位和榮譽。
用戶阮泗川
個人愚見啊
1.不管是什麼稱呼，人幹這一行肯定是吃一行的飯，既然這個職業至今存在，那就有必然存在的合理性
2.戲子是古代人的稱呼，在古代還稱優伶。 優，俳優;伶，樂工。 《現代漢語詞典》解：舊時稱戲曲演員。 “優伶”一詞在多數情況下是含貶義的，這個職業屬下九流之列。這代表了古代對這個行業的偏見
3.現代演藝從業者，全世界都有很多，而且形成了科學的體系，大學也開設了相關專業，這一方面說明了，現代社會對這個行業的需求，另一方面說明這個職業也不應該像古代被人偏見
4.其實演藝從業者是表達社會價值的重要媒介，在這個時代這個行業也有很多值得尊重的人，所以對這一行業我們說不上應該尊重吧，至少有個客觀的態度，稱戲子這種偏見的詞還是不說吧
電影炒石蔬
網友說的對、70年代前工業戰線丶農業戰線、文藝戰線、教育戰線都是平等的、都稱其工作者、所謂、都在為黨而工作、其地位平等、工資平等、代遇平等、其素質品德基本較好。而今天人稱"戲子"之原因、是藝人生話糜爛、品德敗壞、素質低下、靠顏值禍亂世間、靠高薪掀起濁浪，當今的戲子是把自已搞富、把國家搞垮、把人民搞蒙。
共命鳥815
現在的演藝從業者，多數是大撈錢年代的產品，他們不配稱呼為文藝工作者，稱他們為"戲子"最恰當不過了，有些人連"戲子″都不如，堪稱"婊子″真正的文藝工作者，他們為文藝精心精業，全身心投入到文藝工作中，不計個人得失，用自身精堪的演技為人民獻藝。現在的演藝從業者，分分秒秒都是為了錢，幾分鐘可拿別人幾年的收入。演技可以不要，不用背臺詞，拍戲用替身，但錢不能少。你說他們的演藝是那門子表演藝術?你說他們是文藝工作者?太媽的都是錢藝製造者。
金玉良緣x
這是個尊稱和鄙視的問題，道理如同載舟覆舟，大眾能捧紅你就能捧殺你。
如果你為人民服務，宏揚正能量，且演技精湛，象許多八十年代前的演員，人民尊稱為藝術家。
自從港臺文化入侵(請原諒我用"入侵"一詞)，香港稱藝人(中性詞)，大陸藝術家便也逐漸變成了藝人，這是第一步，但這個時期還是蠻敬業的，稱得上"藝人"。
九十年代"藝人"開始上天，逐漸變成明星並且滿天飛;二十一世紀明星又升級了，飛上九天變為男神女神，部分當上天王天后，天花亂墜，普降甘霖，人世間一片笙歌煙雲，芸芸眾生舉頭仰望慕追捧之極！
到了這個時候，你說這演員還是人嗎？顯然不是了，他她們也不認為自己還屬於人類，一直在天上穿著霓裳羽衣駕著仙鶴，享受人間香火供奉。
可是有一天，老百姓忽然覺得自己被愚弄了，他她們其實還不如我們，憑什麼拿著天價片酬，拿著廣大粉絲的信任，胡亂演戲還睥睨大眾的智商？
於是乎，部分演藝人由"仙子"忽啦啦啦一下變成了"戲子"😄
三老爺車
中國藝人稱呼之演變史：
封建社會：雅稱～梨園人；俗稱～戲班子出來的；賤稱～戲子。二十年代老北京及上海灘：雅稱～角兒；俗稱～演戲唱戲的；賤稱～戲子。三十年代延安時期：統稱～文化工作者。建國後五十年代：統稱～文化藝術人才。六十年代：早期～革命文藝工作者；中期～革命宣傳員、革命文藝戰線人員；晚期雜稱～四舊人員、黑五類、右派分子、現行反革命、破鞋(女)、壞分子(男)、小資產階級分子、腐朽思想代表、勞教人員、幹校學員等等。七十年至八十年代：統稱～搞文藝的。九十年代至今：雅稱～文藝工作者；別稱～吃藝術飯的、歌星、影星、舞星、草根明星等等；賤稱～戲子！
