整個2018年，中國的男名流都出盡了風頭。
這不，最近有網友就做了張圖回顧了下今年的熱點。
別說，還總結得挺到位。
看完上面這幾位，會發現有兩類人特別容易引民憤。
一類，是喜歡動手動腳的斯文敗類，另一類，是動不動喜歡拿對方當沙袋的人渣。
受害者，無一例外都是女性。
▲明星為反家暴拍攝的宣傳照
讓人看不懂的是，當這些施暴者因為欺負女性被人曝光後，竟有人出來給他們洗地。
以最近的蔣勁夫家暴為例，看看營銷號為蹭熱點的難看吃相，我都替他們感到害臊！
講真，都8012年了，但毒藥君發現，這個年代對女性何止是不友好。
壓根就沒放眼裡好伐？！
否則，你怎麼解釋上面這些腦殘言論？？？
說起來，現在的女性真的挺不容易的。
參加工作在職場打拼吧，被隱形歧視；
迴歸家庭做主婦相夫教子吧，被明目張膽歧視。
兩頭不討好，兩頭，都得看男人眼色行事。
在男權思想主導下，女人彷彿被賦予了一層被動的依附關係，好像離開了男人，她們就沒法兒生存下去似的。
果真如此嗎？
如果你還抱著這種直男癌思想，那我建議你趕緊看看我今天推薦的這部新片。
因為它明確告訴你：
離開了女人，男人就是個戰五渣。《家族之苦3》
What a Wonderful Family! 3: My Wife, My Life
作為家族系列的最新作，其作者——有著87歲高齡的日本名導
山田洋次，依舊有著不俗的創造力。
一年一部的產量，後輩望而生畏，關鍵是，質量普遍還不錯。
能做到這一點的，除了伍迪·艾倫，大概也沒幾個人了吧。
▲《麻煩家族》只是賣版權，不算他的作品
作為《東京家族》的延續，
導演將原班人馬係數挪用到家族之苦系列中，絕對算得上是一個超級彩蛋。
▲《東京家族》
和致敬小津安二郎的寫實風格不同，家族之苦系列除了沿用同樣的演員陣容外，在人設打造上，山田洋次進行了完全不同於前者的創作。
且風格上，後者也更偏向大眾熱衷的喜劇題材。
正因此，家族之苦相對《東京家族》而言，更容易獲得觀眾青睞。
從去年北影節的第二部首映現場來看，現場頻繁爆發的掌聲和笑聲，已經可見這個系列的獨特魅力。
▲《家族之苦2》
儘管是以喜劇作為影片基調，但家族之苦系列講述的內容，無時無刻不和日本當前的現實掛鉤。
在第一部中，電影探討了日本定年離婚（多指一生埋頭工作但完全不會做家務的日本工薪男在退休之際，被妻子掃地出門）的現象。
第二部中，導演則把注意力挪到“無緣社會”（指老年人陷入空巢狀態，和社會逐漸脫節）之中。
到了第三部，影片把視點對準日本的家庭主婦，向觀眾訴說了主婦在生活中的苦與累。
▲片源：豬豬字幕組
在家族之苦系列中，山田洋次為觀眾構建了一個層次分明，性格迥異的東京大家庭。
老夫妻周造和富子，一個毒舌大男子主義，一個溫柔體貼。
長子幸之助和兒媳史枝，幾乎就是老夫妻的翻版。
二女成子和女婿泰蔵則相對市井，雖然心眼多，但本質上也不算壞。
小兒子莊太和新晉媳婦憲子，作為平田家族中最年輕也是最恩愛的一對，為維持家族穩定團結操碎了心。
調和者，是這兩個人經常扮演的角色。
在最新作中，故事的重心放到了幸之助一家。
儘管生活中有拌嘴和小矛盾，幸之助的家庭總體而言還算安穩。
老婆史枝美麗賢惠，悉心照料著老人和小孩，一直無怨無悔當牛做馬多年。
身為家庭主婦，史枝被動就被動在，拿錢的時候，得看老公臉色。
因為被動的經濟地位，她甚至沒辦法像公公婆婆那樣出去做自己感興趣的事。
早上和晚上有人的時候，家裡還算熱鬧。
一到正常工作日，家中就只剩下史枝和繁重的家務。
如此週而復始的生活，被一次入室盜竊被打破。
儘管沒有造成大的財務損失，但史枝偷藏私房錢的“秘密”卻因此曝光。
得知真相後，丈夫幸之助不但不安慰妻子，反而冷言相向，一度讓場面變得非常尷尬。
這場爭夫妻間因為私房錢發生爭執的戲份，體現出日本乃至整個人類社會有關男女家庭分工的典型認知。
即，男人負責賺錢養家，女人則負責料理好後勤雜務。
從對話中可以看到，丈夫幸之助認為，自己在外辛苦打拼，把工作賺來的錢補貼家用，不料妻子卻想“佔為己用”，這是典型的“不道德”行為。
更讓幸之助無法接受的是兩人“不對等”的KPI。
在他眼中，自己的工作才叫工作，所謂家庭主婦，只要洗衣做飯就好，是一種不值一提的閒職。
這種一開始就跑偏的心理，讓他在爭吵中帶有自以為是的優越感，而絲毫沒考慮到妻子存私房錢的其他原因。
正如妹妹成子所說，這筆錢，很有可能是史枝拿來應急用的。
這種無視女方立場的做法，自然傷害了史枝。
於是在第三部中，史枝的出走，成為這部電影的核心主題。
作為緊跟時代潮流的導演，山田洋次一直擁有非常敏銳的觀察力，和正到爆的歷史觀。
▲《小小的家》
對於日本社會普遍存在的男尊女卑現象，他嘗試用女性的缺位，來側面論證女性對社會和家庭不可或缺的重要性。
即便是男人最看不上的家務活，要想做到有條理，也絕非易事。
餐桌上，有女人，大家有飯吃。
沒女人，大家吃香蕉。
男人在外打拼江山累死累活，這固然事實。
但家務技能的缺失，某種程度上也暴露出日本男性在家庭層面的無能。
山田洋次看準了這一點，並指出了讓大男子主義無法駁斥的痛點：
很顯然，後勤的穩固需要的是時間跟精力，錢，只能退居其次。
更何況，論工作能力，女人並不比男人差。
只不過，由於社會的偏見，女性想要事業家庭兩手抓，比男人更難。
而這，全拜政策和傳統觀念所賜。
國慶檔的《找到你》，探討的就是當代女性在此方面遭遇的困境。
因此，意識到這點後，在最終的劇情走勢上，山田洋次並沒有如他的前輩小津安二郎一樣，讓受到欺壓的女性主動迴歸家庭（《山之音》、《茶泡飯之味》）。
相反，這次提前服軟的，是男性。
這層轉換，實際上體現出導演有關兩性關係的深度思考。
通過幸之助回老家請求妻子原諒自己這場戲，導演彷彿在提醒大家：
在男人主導經濟地位的家庭中，他們的自我感覺良好，是家庭關係疏遠的前兆。
這種自我感覺良好的心態，在有獨立意識的女性面前勢必引起反彈。
也是為什麼《生在幼子》的前妻，因為無法原諒男主的自私而選擇了墮胎。
《家族之苦3》最終以圓滿結局收官的姿態，讓人看到山田洋次相對保守的家庭觀念，但這未嘗不是一種現實。
正如《夫妻財產》中母親對女兒所說的一般：
現在的年輕人都太浮躁，一不如意就選擇分開。
▲《夫妻財產》
不過反過來說，不如意，為什麼要勉強湊活呢？
就這個意義上而言，《家族之苦3》和該系列的作品，在對待家庭矛盾的態度上顯得過於樂觀。
前作中，周造因為自己的大男子主義，頻繁對妻子的興趣愛好冷嘲熱諷，最終讓對方忍無可忍選擇了離開。
面對妻子的“背叛”，自尊心受挫的他大叫“自己才是受害者”。
等到好不容易用真心換回富子迴歸，到了第三部，嘲諷再度出現。
折射到有暴力傾向的家庭中，很可能，這又是一次流血事件。
作為向妻子致敬的作品，《家族之苦3》給了女性充分的尊重和理解。
但喜劇元素的介入，註定讓這部作品無法回答更深層次的現實問題。
這，實為一種遺憾。
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