最近熱播的奇葩毒瘤劇《娘道》，在一片罵聲中，仍成為了收視冠軍。
看看這天雷滾滾的不正三觀：
拜託，現在都8102年了！你還把毒瘤扮鮮花？！
不過，好在最近總算有一部國產良心劇，讓表姐重新對國產劇找回了信心。
剛開播不久，評分已經漲到了8.2分。
它就是——
正陽門下小女人
2013年，一部充滿生活氣息的年代劇《正陽門下》熱播。
不僅讓觀眾記住了演員朱亞文，更憑藉劇中濃濃的人情味和京味兒俘獲了大批觀眾，成為“京味劇”的代表。
時隔五年後，導演劉家成和編劇
王之理再度聯手，打造了這部續集《正陽門下小女人》。
雖然說是續集，但故事和主要角色已經於前作沒有太大關聯，唯一不變的是故事中流露出的京腔京味以及對老北京人的精神面貌的忠實還原。
和前作一樣，該劇沒有啟用任何的流量明星出演，陣容全都是老戲骨。
主演蔣雯麗、倪大紅、田海蓉等實力派演員，配角陣容則有雷恪生、李光復等老戲骨擔綱綠葉。
作為一部年代劇，《正陽門下小女人》劇情時間跨度長達幾十年，全劇以一個小酒館幾十年的變遷為線索，反映老北京城衚衕的生活印記、社會百態。
整部劇絕大部分的故事情節，都圍繞著劇中蔣雯麗飾演的女主角所經營的一家小酒館展開。
從題材上來看，很像是——
老舍先生的《茶館》的新時代版。
故事開始於一九五五年的一個冬夜，此時的北京城內正下著鵝毛大雪。
可就在這種很惡劣的天氣裡，一位即將待產的孕婦此時卻獨自站在路邊，想要攔下一輛三輪車去醫院。
女人名叫徐慧真（蔣雯麗 飾），是衚衕裡有名的俏媳婦。
本來結婚沒多久，丈夫卻偏要離婚，甚至連妻子要去醫院待產，也不管不顧。
徐慧真沒辦法，只得冒著大雪一個人去醫院。
好不容攔下了一輛三輪車，再可一問車錢，對方要價兩毛。
徐慧真不同意，認為價錢太高，只肯出一毛五，不拉就拉倒。
眼瞅著人命關天的時候，徐慧真已經疼得滿頭是汗，卻還在跟三輪車伕斤斤計較五分錢的車費。
導演和編劇只有這寥寥幾個鏡頭，就將女主角堅韌倔強，而且善於精打細算的性格特點給樹立起來了。
孩子生下來之後，沒有任何拖泥帶水，徐慧真毅然同意了離婚，並獨自經營起去世的公公留下的小酒館，做起了掌櫃的。
徐慧真年紀輕輕地就成了寡婦，孤兒寡母的生活自然不容易。
可她卻說：
咱離就離，離了誰咱不過啊？
徐慧真有主見，做生意有頭腦而且講信譽，對任何人都講究一個誠字。
從她接下酒館那天開始，她就將之前酒館裡兌過水的酒，全部處理掉。拉來了新酒好酒，讓小酒館重新贏得了老客人們的口碑。
作為老闆娘，每天要應付酒館裡的三教九流的客人，徐慧真又要有一張能說會道伶牙俐齒的嘴。
老北京人愛講理，徐慧真就給自己的孩子起名叫理兒，甭管來的什麼客人，徐慧真總能憑著一張巧嘴，把每個人都哄得開開心心。
遇到有騷擾自己的男人的時候，徐慧真又打得一手好太極：
這都是街坊鄰居的，有什麼事，就在這說吧。
半夜有無賴翻牆扒她的房門，她用一串炮仗，嚇得對方摔折了腿，當著大夥兒的面揭露了惡行。
可以說，徐慧真是一個典型的職場女強人形象，她堅韌聰慧，又精明強幹，正是在她的細心打理之下，小酒館的生意蒸蒸日上。
更難得是：
徐慧真雖然歷經風波坎坷，但她始終懷有一顆充滿善意的內心。
幾十年裡，來小酒館的人們的思想也在不斷髮生著變化，但徐慧真的道德觀和價值觀沒有變。
整部劇通過徐慧真這個角色，串聯起從五十年代的“公私合營”、“大躍進”，到六十年代的“三年自然災害”、“文革”等不同歷史時期的社會變革。
徐慧真幾次當經理，幾次被撤職，但她始終堅守自己的經營理念，不管遇到任何困難都不曾改變。
如果說，《正陽門下》講述的是以朱亞文飾演韓春明為代表的北京爺們奮鬥故事的話，那麼這部《正陽門下小女人》，所要講述的則是那個特殊年代裡的女性們如何創業成功的勵志傳奇。
以至於有不少網友盛讚說：
這才是真正的大女主劇該有的樣子！
而另一方面，舊社會常說：寡婦門前是非多。
可徐慧真卻不一樣。
對於愛情和婚姻，她始終有著自己的選擇和取捨，這恰恰是她作為女性獨立自主的一面。
徐慧真的追求者中不乏幹部子弟出身的範金有，也有知書達理的徐老師。前者愛錢好面子，氣量小眼界小，後者看似儀表堂堂，實則小肚雞腸沒有擔當。
最終徐慧真還是選擇了一直為小酒館幫工的老實巴交男人蔡全無（倪大紅 飾），因為只有他是真的為徐慧真默默付出一切不求回報的人。
兩人之間的感情平平淡淡，編劇沒有刻意的煽情渲染，但令觀眾感動的卻是蔡全無口中的一句簡單直白的話語：
聽您吩咐！
蔡全無讀書不多，性格木訥，但卻將這句承諾時時兌現，一心一意幫助她，默默地成為徐慧真內心的依靠。
徐慧真身上的真誠、較真、認真與丈夫蔡全無身上的忍讓、包容、無私相輔相成，互補互助。
他們的夫妻愛情或許不轟轟烈烈，卻溫情感人。
這也是表姐最喜歡這部劇的地方——
接地氣的故事，再加上塑造了一幫有血有肉的角色，讓整部劇看起來帶著一種十足的“煙火氣”。
無論是作為主角的徐慧真和蔡全無，還是作為配角的由田海蓉出演的綢緞莊老闆娘陳雪茹，這些性格各異的角色形象，在劇中被老戲骨們演得栩栩如生。
在故事裡的嬉笑怒罵和人情冷暖中，展現了一幅老北京的人情風物圖，也對小人物置身於大時代的真實人生進行描繪。
整部劇其實並沒有嚴格意義上的壞人，即使有經常搞事的角色如範金有之流，但也讓觀眾很難恨得起來，因為他性格里的那些小毛病其實都具有一定的代表性，就像身邊的人一樣。
除此之外，該劇延續了導演劉家成作品的一貫風格——
作為一部年代劇，劇中撲面而來的年代感也令觀眾感到親切。
不論是對於老北京的城市變遷，還是四合院裡的一磚一瓦，都被永新得還原在劇中。
尤其是劇中對於已經消失的老北京風味的展現，更是匠心獨運。
三輪車、拉洋片、遛鳥的遺老遺少，蘇聯老大哥的稱謂等等，老年人看了引起回憶，年輕人看裡更想了解那段歷史，熟悉又新鮮。
當然該劇也並非沒有槽點，最令觀眾出戏的可能是本劇的角色被磨皮過度。
由於是一部年代大戲，劇中的角色基本上都是要從青年一直繹到老年，這種跨度也確實需要老戲骨們的演技才能演出來。
可問題在於，縱然老戲骨的演技一如既往，但演員本身的狀態還是與人物年齡嚴重不符，產生了強烈的違和感，再加上後期的磨皮處理更是欲蓋彌彰。
作為女主角的蔣雯麗出場時，經常在鏡頭裡磨皮磨得下巴和脖子連成一體，而劇中的其他角色，也都好像打了“
十級柔光磨皮”。
更尷尬的肯能是，女演員被磨皮也就算了，可是倪大紅老師也慘遭磨皮美顏算怎麼回事？
不過好在劇情只是開始部分才有磨皮，進入到角色的中年時代以後磨皮現象越來越少了。
總體而言，這部《正陽門下小女人》算是一部瑕不掩瑜的作品。
畢竟像這種演技有保障，三觀又正的國產良心劇已經不多了！
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