玉面書生23
每當看到類似於“為什麼口碑和評分都如此之高”這樣的問題時，我的第一反應都是兩個字，值得。
《風箏》這樣的影片值得最高的評價。作為一部諜戰片，它將懸疑，計謀這樣的題材發揮到了極致。如果說以上的評價只能證明這是部合格的諜戰片的話，那麼“人性”二字就是《風箏》為什麼有如此之高的評價的根本原因。
“特工”二字在大眾看來，多半帶著“神秘”“高尚”這樣的關鍵詞。但實際上呢？特工是最慘絕人寰的工作。有人評價《風箏》的主角鄭耀先，“這是個沒人覺得他會回來的人物”。
這句話才是“特工”的完美定義。他們隱姓埋名，地獄裡與敵人角鬥，每天都要面臨生與死的考驗，可遠處的組織裡，沒有人期盼鄭耀先能夠活著回來。
在那些黑暗的日子裡，唯一陪伴他的，只有那看不見的信仰。特務工作更像一座牢籠，它每日腐蝕你的心靈，每日都在絕望的周旋。
我是一個淚點很高的人，我從來沒有想過我會為《風箏》裡的一句平白無奇的話落淚。“我是中國共產黨員，受蘇區國家政治保衛局委派，於1932年打入國民黨內部，代號風箏。”
那時的心情我早已無法揣測，我甚至無法想象特務們用整個人生去拼一個信仰的心理。暗無天日的時候我沒有哭，可見光的那一剎那我哭了。
沒人揣測信仰，可人性總禁不住考驗。
芋泥追劇
《風箏》之所以能大火，絕不是因為諜戰情節多麼曲折、多麼燒腦，相反，劇情的邏輯漏洞還是不少的。而是因為第一，該劇表現了人性和信仰的衝突。雖然每一次，鄭耀先都是以自己強大的信念，戰勝了人性的束縛，完成了組織交給的任務。但是，良知未泯的他，還是擺脫不了內心的痛苦。第二，該劇第一次，讓觀眾看到了敵人，或者說國民黨“狗特務”也有和普通人一樣的感情、一樣的人性。比如宮庶、宋孝安與鄭耀先的兄弟之情；宮庶和延娥至死不渝的男女之情；還有林桃對周志乾的超越黨派立場的夫妻之情，說明人性是相通的，是不分黨派和信仰的。第三，人物性格鮮明，不說主要角色，就是一些小角色，都演得活靈活現，非常真實。比如秋荷的善良、小喬兒對父親的想念、街道潘主任對男女關係的敏感和熱衷、管教幹部徐東秀的窮兇極惡……等等，讓觀眾感覺非常真實，至於主要角色如鄭耀先，在中統時的跋扈和在做檔案管理員時的落魄，形成了鮮明的對比，沒有相當的演技是不行的。同樣，韓冰，把延安時期的女幹部驕傲、又有點拿腔作勢的特點表演的淋漓盡致。還有陳國華的老成、袁農的剛愎、馬小五的毛燥等，都演得相當出色到位。所以，一部電視劇，既有深刻的主題，又有演員良好的表演，怎麼能不大火呢？
xdnhlkww
良心劇！前有暗算、有諜戰劇之教父的好口碑，自然吸引大家來看劇追劇。
柳雲龍自導自演，質量把握的很好，演技和顏值都相當優秀和出色；李小冉在裡面的出演挺驚豔；馬小五的扮演者馬馳很有分量；就連才幾歲的喬兒都那麼真實、惹人憐愛；還有其他反派角色也出彩；等等。
風箏，比較客觀真實的展現人性，不急不緩地講述那個時代敵我雙方的立場、發展、無奈、情誼、信仰。該劇有不能不堅持的信仰和原則；有難以割捨的兄弟情誼；含悲帶喜的人生過程。觸動人感懷連連，觸動人內心的信仰感動。
信仰，令風箏昇華！令大眾深思！
遠方希望1
諜戰劇分兩種：
一種是主角油頭粉面，只顧著裝逼耍帥的；
一種是男主苦大仇深，滿腦子國家大義的。
柳雲龍，開闢出了第三種。
一邊傑克蘇，一邊正劇範。
《風箏》
豆瓣8.5
柳雲龍被譽為是“諜戰劇之王”。
《暗算》、《告密者》、《血色迷霧》、《功勳》...
雖說算不上有多經典，但也都是在諜戰劇有一席之位的好活計。
尤其是這次《風箏》，更加號稱是蟄伏多年，厚積薄發的精品之作。
但官姐看完了之後，卻並不能吹出“良心正劇”這四個大字來。
首先，從人設上看。
男主的設定非常蘇。
正面是心狠手辣的軍統八大金剛之一鬼子六，反面是忍辱負重的我黨高級特工鄭耀先，代號“風箏”。
真是進可邪魅狂狷拉風裝酷，退可造福人民撿起節操。
編劇對此更是給的直白：“紅色的夢，白色的夜。兩個世界不能越。誰將一切改變？”
很明顯，這是走的《無間道》的老路子——分不清敵友，甚至會在無間地獄裡迷失了自我。
男主的出場極其拉風，墨鏡風衣是標配。嘴角還總是噙著迷離的笑。
屬於那種雖然不知道為什麼，但一看裝備就感覺他一定很厲害的那種。
他的能力和手段，淋漓盡致地體現在劇中出現的每一個配角的...嘴裡...
他的對手，說他是“最可怕的敵人”。
他的同志，說他是“非他不可”的神隊友。
他的上司，一部分忌憚他，一部分拉攏他，剩下的一部分只好嫉妒他。
怎麼樣？這樣的人設眼不眼熟？
講真，這樣的男主人設，我高中時代每天至少能看三本！
電影審片官
由於長期以來的國產的反特故事片的模式早把人們的思維定勢了，固化了，我方潛入到敵方的偵察人員一定是忠誠堅貞，剛正不阿，不食煙火，淫威不屈……而敵方的特務間諜則一定是勾心鬥角，自私自利，怕死要命，好色愛錢的。這就是臉譜化，《英雄虎膽》不錯吧，《羊城暗哨》不賴吧，都算是那個時代的優秀的電影了。那是階級鬥爭的需要，是政治鬥爭的需要，是不能美化敵人的宗旨的需要。這種意念一直承傳下來數十年，加上多年來審片制度一直有個限度，所以很大一部份觀眾觀看諜戰片都總是認為敵我雙方是不允許有絲毫含糊了，涇渭分明。《風箏》突破了，敵人也是可以很團結，很哥兒們，很義氣，也是可以為信仰而獻身的；其次《風箏》情感戲很多，敵我雙方都已經把人性化的東西融入到信仰中去。這也算是一種新鮮的表現方式。正因為新鮮，有吸引力，願意嘗試一下＂螃蟹＂的味道。至於說到是否能大火起來，以後可不可以長期維持下去，我倒覺得未必。
大老孫104328791
“金盃不是口碑，但是口碑是永不褪色的金盃”。《風箏》是近年來最優的電視作品，卻在各種獎項中斷了線，在飛天獎、白玉蘭獎、金鷹獎中均顆粒無收，卻獲得了百姓的口碑。有個小編說《風箏》無緣電視金鷹獎項是正常的，相信專家的角度不是出於嫉妒，而是專業。這不就是賊喊抓賊嗎？影視作品是為人民服務的，專家的角度不能為廣大人民服務，這樣的專家那有良知。“知善知惡是良知”基本的道德底線都不要了，能客觀地看待歷史嗎？不能正確評價好的影視作品還是專家嗎？如果是，那麼我國的影視業將是一片黑暗，永遠看不到春天。
小野206760400
一部電視劇或電影的成功與否，一看它的拍攝效果，片子都看不清人和物，怎麼去火。二要一班好演員。演員的出演不在乎他的名氣，只關乎他的演技精準。早期的《渴望》，演員個個樸實無華，卻讓千街空巷。演的到位，就像真實的人和事，怎麼能不火？三是要一個好的劇本。劇本劇本，一劇之本！沒有一個好劇本，即使有一個好的導演，要火也是一個空談。不是有很多導演隨便拍戲，隨便拼劇嗎？那看的下去嗎？那些肥皂劇不要浪費了觀眾的眼球和時間！《風箏》之所以大火。有著幾個條件。一，過往的古裝劇，抗戰劇，神話劇看多了，神話劇離不開孫悟空，古裝劇離不開皇帝，少爺公子，抗戰劇少不了嘰哩哇啦，沒有一點清新味，《風箏》一播，打破了常態，當然火了。二是《風箏》的故事情節牽動著觀眾的心絃，，要麼不看，一看就一發不可收，捨不得棄劇，只想看到結局，心裡跟著劇情一路發展，怎麼會不火？三是人物個個活活生生，演員的演技爆棚。小到演周喬和高君寶的孩子，老到那些名不見經傳的群眾演員，出演的演員不妖氣，不霸氣，不神氣，著名的，不著名的，都是飈演技，都是跟劇中人物性格走，使觀眾對劇中人物銘記於心，優秀的“風箏”“影子”憨厚的馬小五，狡狤而有義的“宮庶”，那個當過妓女卻心地善良的秋荷，錢部長，陳局長，等等，演得個個有血有肉，哪裡有不火的？四是故事背景引人探究。那些年發生的各個運動，好多人都經歷過，功過如何，都令人思考。我的見解不一定對，誠懇希望新老朋友指正。
老凌老大
連接信仰之線的風箏
諜戰劇教父柳雲龍力作《風箏》，延遲幾年後播出，這是政治文明和文化自信的一個體現。《風箏》播映過半，收視率創下新高，好評如潮，很多經典片段讓人印象深刻。共產黨與國民黨的鬥爭是利益之戰，也是信仰之戰，這就是為少數人的利益與為多數人的利益之戰。從《風箏》演繹的國共兩黨的特工暗戰來看，充滿了寫實主義的風格，擯棄了臉譜化的思維定式，把信仰與人性交織，把個人命運的殘酷與苦難纏繞，把家國天下與兄弟情義、男女愛情相互輝映，譜寫了一曲信仰與人性的壯麗頌歌。當特工，如果入戲不深，就會被敵人幹掉；如果入戲太深，就可能被自己人幹掉，這絕對是考驗意志和信仰的不二工作，一般的常人無法完成這樣的特殊工作。而打入國民黨軍統的共產黨特工鄭耀先也是時刻命懸一線，他無時無刻不面臨來自軍統、中統、重慶地下黨等多重任務困難危機的考驗挑戰，在他的精神世界裡早已沒有生與死的概念了，僅存信仰與人性。《風箏》中，鄭耀先的一生與三個女人和四個兄弟緊密關聯，光明與黑暗、幸福與悲痛、天堂與地獄、忠誠與背叛反覆不斷將其蹂躪、熔鍊、鍛造出一個特殊材料製成的共產黨特工。有觀眾依據鄭耀先、代號“風箏”與國民黨打入延安的軍統特工、代號“影子”互相尋找的故事線，提出電視劇名應該改為《風影》，這種認識其實是沒有讀懂該劇的主題思想。我們每個人其實都可能是一隻斷線的風箏，鄭耀先是因為其上線陸漢卿犧牲，失去了與延安的聯繫，而成為斷線的風箏。一隻斷線的風箏其命運可能隨時跌落，但有了信仰和方向的線與之相連，風箏就會越飛越高。一.信仰是明燈。鄭耀先以“風箏”為代號長期潛伏軍統，籠罩著他的自然是孤獨、緊張、焦慮、迷茫、誘惑。他對陸漢卿說過，自己不是被敵人打死，遲早也會死在自己人手裡。這是一個特工的真實生存狀態，共產黨的特工不是什麼神話，更不是什麼炫酷、娛樂化的007 008。他們每一刻面對的是危機四伏的恐懼、高官厚祿美色的誘惑、敵人的攻心同化宣傳教育、折磨精神智慧的考驗。意志不堅定者應該大有人在，能夠最後笑看滿山鮮花爛漫的人，心中肯定有一盞不滅的指路明燈。這樣的指路明燈不是來自於書本的口號，也不完全來自同志和上級，而是來自內心。內心的認識來自於現實世界的反映。現實世界是國民黨背棄先總理孫中山的“三民主義”，強取豪奪、民不聊生、腐敗盛行、少數人得利，而共產黨的信仰就是要解救苦難的民族，讓多數人得益，這就是共產黨的信仰。為多數人利益而革命的信仰存在廣大的現實社會基礎，一個共產黨人被國民黨幹掉了，會有千萬個共產黨前赴後繼接力這樣的信仰，而只有這樣通過自己世界觀確認的信仰才能成為內心的指路明燈。二.信仰是止痛劑。共產黨人是特殊材料製成的，但共產黨人也是血肉之軀，也會痛，也會害怕，也會犯錯誤。陸漢卿面對白色恐怖、腥風血雨，也害怕，也害怕經受不住國民黨的酷刑，而成為背叛信仰的人。但這個文弱的郎中硬是將軍統特工宮庶手中的竹籤插進自己的腦袋，以死亡消除酷刑折磨帶來的精神和肉體的傷痛，以死亡捍衛自己的信仰，以死亡做到不背叛信仰。也許有人會說，這是用死亡逃避責任，但我想說這是用死亡忘記傷痛，用死亡保護戰友，用死亡激勵後來人，這樣的死亡充滿人性的光輝，這樣的死亡充滿信仰的力量。三.信仰是家國情懷。魯迅說過，人是需要有一點精神的。“風箏”鄭耀先是心狠手辣的軍統“老六”、“鬼子六”，但作為共產黨打入軍統的高級特工，他也時刻面臨險境。不僅軍統、中統要把他找出來除掉，連共產黨游擊隊也恨不得除之而後快。如果說國民黨要殺他是理所應當的，可受到自己人誤解追殺卻是痛苦無比的。但這一切委屈、誤解都不能訴說，也沒有聽眾。用“風箏”自己的話說，就只能爛在肚子裡。試想，在這樣極端險惡、嚴酷的環境裡，如果沒有堅定崇高的信仰支撐，心中沒有家國情懷能做到嗎？肯定不能。反觀當下現實，一些共產黨的黨員幹部他們的信仰就是升官發財，就是巧取豪奪，就是為了個人的一點蠅頭小利，這樣的人是必須要從黨員隊伍中清理出去，因為共產黨絕不能重蹈國民黨的覆轍。四.信仰是源動力。鄭耀先是一個對革命信仰雖九死而不悔的堅守者，陸漢卿犧牲後，他陷入了特工生涯最大的險境。被追殺後，鄭耀先不得不與中統特工美女、“剃刀”林桃結合，克服困難、隱姓埋名繼續戰鬥。蘭生幽谷，不為無人欣賞而不芬芳；江水沸騰，不以一去不復返而拒東流，“風箏”鄭耀先面臨絕境、初心不改。斷線的風箏，只有連接信仰才能與暴風雨搏鬥，越飛越高。
成都憤青
電視劇風箏，堪為良心劇，劇中人物塑造真實，主角配角，正面與反面人物都命運坎坷，講述故事娓娓道來。
演員李小冉在劇中很是驚豔，柳雲龍更是又帥又痞，演馬小五的馬馳笑容特別質樸，撞臉趙又廷，喬兒好生可愛和令人心疼，成年喬兒命運也令人心疼，等等，好劇總是有劇組整體的努力和配合，彷彿群星熠熠，各自光芒四射，吸引人投入的觀看、追劇。
展現出來人性和信仰的高貴。好。
容雲283
[原創]贊紅色特工鄭耀先形象 一一 單線獄卒斷風箏，國共追殺女不認，昔日紅諜鬼子六， 如今落為掃街人； 追逐影子隱已任， 別妻擒弟焉沉淪， 臨終夙願觀升旗， 悲壯憾魂湧淚奔。 [原創]贊紅色特工鄭耀先形象 一一信仰銘心舉大義， 委屈在胸志不移， 孤膽英雄藏虎穴， 鐵血勇士顯剛毅。 長挫敵謀施兄計， 超越戀情揚豪氣， 忍辱勞教獻偉業， 傳奇生涯功無比。
