堂主駕到
這個比例當然是好人容易被記住。
好人容易被記住，然後戲路越來越寬，而壞人，被記住後，彷佛他塑造的角色只有那麼一個，不容易拓寬戲路。
像梅花三弄裡馬景濤所飾演的那個角色，印象太深刻。
還有黃日華版本《天龍八部》裡的鳩摩智，也很深刻。
像這樣一些壞人被人記住的角色，就會讓演員容易定型。
總體來講，是好人容易被記住，因為好人附帶著人對道德、良心等等寄託。
瞎說之道
我覺得是看演員的演技還有人設吧。
前陣子大火的《獨孤天下》裡面的徐正溪，明明演了個壞蛋，但是他和安以軒的cp就大火了，居然彈幕裡都是哭喊著讓他們在一起的。
但是比如很多瑪麗蘇的女主，比如還珠格格里面的紫薇，明明扮演的是個溫婉美麗的大家閨秀，但是很多時候由於人設凹太過了，完全不符合人性和邏輯，所以還是會被罵做白蓮婊。
其實也有很多不好也不壞的人，比如《天龍八部》裡的四大惡人，或是《射鵰》裡的黃藥師和梅超風，這些角色真的很難去判定是好人還是壞人，如果用力過猛很容易演成精神分裂，所以，人設和演技都非常重要啊。
寧雨笙
就影視方面，肯定壞人記住的多，給大家介紹幾個，大家應該都認識
計春華，演過很多電影反角，相信給不少小夥伴留下童年陰影，
黃秋生，一眼看過去，凶神惡煞，也演過很多反角，
張耀揚，相信很多小夥伴對飾演烏鴉一角現在還記憶猶新吧，
何家駒，長的不算惡，但頗有奸相，很會演壞人，香港四大惡之首
成奎安，和星爺、發哥演過很多電影，尤其飾演大傻一角，香港四大惡人之一可惜於09年去世，
黃光亮，在四大惡人裡，他扮演的角色多數時間倒是夠義氣，也還講道理。
李兆基，古惑仔裡的那個基哥，現在還頗有印象，
大山炮的
個人認為影視劇當中，一般都是惡人被記得多，這是我看影視劇評論和個人觀看感受理解的，因為大部分人（也包括我）對惡都有一種痛惡的感受，特別是一些關係到國家人民的影視作品，我們會記住英雄，但更多的是記住演的反面的人物，這本身就是人性的一點。
娛樂領域養成
肯定是好人。
藝術來於現實，但高於現實，所以我們就得從現實角度來說。
人性是由先天的動物性和後天的半神性組合而成。動物性包括趨利性代謝性，半神性包括社會性創造性。
而好人和壞人的區別也就由四性所進行代表。你如果是社會性和創造性強那就代表你更趨向於所謂好人，相反你如果是趨利性和代謝性強那就代表你更傾向於所謂壞人。
當然這裡必須說明一下，這只是哲學上的好壞人，並非社會學中的好壞人。因為大環境本身也與好壞對立統一，大環境如若變為與哲學上的好壞相反時，那偷搶也許就變為行善積德了。所以哲學是人類文明的引導者，也是人類科學的奠基者，它是至高無上的，它超越現實，但卻指引現實。
所以從哲學角度的好壞來說，人性是不斷髮展的，動物性是不斷被壓縮的，人性發展的越快越強，動物性就被壓縮的越小越弱。
那即是如此，當我們在經過幾千幾萬年的社會文明的發展，被人性中的神性不斷的創造出來的宗教、文化、政治、法律、科學、道德感所感染所教話時，我們的動物性就不斷的被減弱，人性不斷的在增強的角度來說，我們的人性更能或可能超越獸性。
既然人性的善在增強，而獸性的惡在減弱，那我們就勢必會更傾向於記憶善良，相對來說而排斥邪惡。
所以當我們欣賞某些影視作品時，我們會更希望善有善報惡有惡報，很少或極少或沒有人去希望看到以德報怨以怨報德的結局。
假如所觀賞的影視劇都是以邪勝正，那我想你就不僅是思想有問題了，你得精神都會出問題。
誠然也有類似於以惡制惡的場面，比如金庸筆下的武俠小說和好萊塢的一些大片，但那都是通過高超的藝術加工過之後的，即使是殺人甚至毀滅世界作者也會從人性願望的角度來給他一個合理的理由和解釋的。雖然過程很惡，但結果卻是能達到哲學意義上的善的，比如復聯3中的滅霸！這都是觀眾愛看的，也即是某種高緯度善的。
那當我們希望看到善人善事善果時，而不希望看到惡人惡事惡果事，我們最能記住的也就自然而然是其中的好人。
而為什麼有時我們也更能記住壞人，除演員的自我能力強而能引起關注外，最關鍵的就是他們都起到一定程度的陪襯和對比作用。
比如你說某個好，怎麼顯示他的好，劫富濟貧？行善積德？武功蓋世？兩袖清風？還是至真至誠至死不渝……？那顯示這些好時，就必須有陪襯的對比才行，也就是他們相對一面的代表人物有多壞。
有壞也才能顯示好，有好也才能顯示壞，萬事萬物皆相對，萬事萬物皆相連，就像世界的黑白一樣，白的越白黑的不變但黑的也會自然變的越黑，反之亦然。
所以當好人顯的非常非常好時，那壞人也就顯的非常非常壞；當壞人顯的非常非常壞時，那好人也就顯的非常非常好。
沒有對比就沒有傷害，沒有比較就沒有結果。
所以當我們記住好人很好時，必定也會記住襯托他的好的壞人有多壞。換句話說，你記住誰有多好，你就會記住另外的誰有多壞。這個世界永遠如此。
只是因為第一需要和願望的問題，我們還是會先記住好人再記住壞人，因為無論壞人怎樣壞，我們還是奔著好人而去的，誠然沒有壞人不能顯示好人的好，但沒有了好人只剩壞人那也就等於毫無意義，不能顯示與空無我想大家明白哪一個更為重要。
其實大家也可以想想，你大腦中的影視壞人真的就比好人多嗎？還是壞人比好人少的可憐！當然你也不用想，絕對肯定一定確定的你記住的好人比壞人多的多！
迴歸現實，這也正是代表了我們人類大多都是善良的，而非邪惡的，雖然從法律層面來說每個人都是潛在犯罪分子，但從哲學上人性角度來說，我們每個人心裡的善永遠都比惡大的多。
世界很美好，請多記住一些好人，遮蔽那些壞人吧！
思考得豬
就影視方面而言，我感覺好的作品中關於人物的刻畫並不是單一的 ，不是說好人哪兒都好，壞人哪兒都壞，影視就像釀酒，把人物放在事物裡邊發酵，人在事物面前表現的越接近生活，越接近人性，是個真真正正的“人”，這樣的“釀”出來的才是好的影視作品。
好的作品在於把真正生活中的人性、習慣、關係、論點等取起一部分，放大話，形象化的表現出來，表現給觀眾。並且在好人跟壞人的區別上也是就事而論，再對待事物的時候，用思想、方法等來闡述出來好人與壞人，所以更讓觀眾記住的不是說好人與壞人而是說在某一個事件人物的表現更讓觀眾容易記住。
並且一千個讀者就一千個哈姆雷特，不同的導演，不同的演員，對不同的觀眾容易記住的形象也是相對而言
電影與人情
入目三分的角色比較容易被人記住吧，比如還珠格格中的 小燕子，紫薇，爾康，五阿哥，皇上，皇后，以至於容嬤嬤
你要的逗逼
我認為一般是好人被記住的多，每個人從心底有區分是非的能力，喜歡好人的人比較多，一些正面的形象很容易被人記住。飾演好人的演員長相好、氣質好，都是加分項，也靠表演者自身的表演能力和爆發力。
當然也不否認一些反面角色的塑造，有些人壞到讓人心疼，比如說《楚喬傳》的反一形象燕洵，看過之後對他一點都恨不起來。《還珠格格》容嬤嬤，小編六歲看過，至今難以忘懷，世界還有如此心狠手辣之人。還有前段時間霸屏的《延禧攻略》中爾晴，讓人恨的牙癢癢，爾晴領盒飯之後，眾網友普天同慶。人們能記住這些壞人，是因為他們夠壞，給人印象深刻，但這只是少數。
小印姐娛樂
這要看演員塑造的形象是否有特點，無論是好人還是壞人，好就要在眾多好人裡脫穎而出，好出特點。當然啦，我個人認為，演好人能讓觀眾記住，自然要有壞心眼的角色來襯托。這樣才能更明亮一點。
而壞人呢，我個人覺得，有的壞人能讓觀眾記住，是因為他壞得徹底，有的呢，是因為他壞的領域不同。有的壞人，但快要結局的時候卻是因為好事而死的，或者說突然醒悟了。
不論好人壞人，有木有演技是關鍵。
公仔影院
能被觀眾記住的不是好人個還是壞人，而且這個角色。
有很多主角因為演出了主角的氣質形象被人記住，但也有很多小角色因為演的貼近人物，且獨具特色也被人牢牢記住，就像周星馳電影裡的配角，一出場就讓人過目不忘，這是演員的功力。
如果演員不入戲，就算你是主角，也不能給觀眾留下太深的印象，相反容易被厲害的演員碾壓。就像《人民的名義》裡的陸毅被出場僅幾十分鐘的侯勇碾壓，就是很典型的配角反殺。
所以，重要的不是主角還是配角，重要的是演員本生，能不能詮釋好這個角色，能不能演出自己的特色。
