汶水才子
不喷不黑，说说自己的看法，对字不对人。我觉得他的硬笔书法写的是非常好的，结构、用笔都非常的好，气息流畅，用笔非常有力度，感觉很好。
他的毛笔书法功底很扎实，结构严谨，笔力雄强，但是格调太低，说白了就是写俗了，写成了老干部体了。他的行书作品很多都是直接在楷书的基础上写的，很多并不符合行书的书写方法，自己臆造的成分比较多。这个可能和后期不再临摹字帖有很大的关系。
很多的书法家其实都会遇到这个问题，开始练习书法的时候写的非常好，很早就形成了自己的书法风格，但是人到中年以后，自己看着自己的风格都腻了，都想着变法创新，在书法里寻找一种新的出路。这个时候也是最容易出问题的时候，变不好就成了野路子，成了江湖体。
很多人没有成功，主要原因是经历过前期的成功，后期的临帖没有跟上，自己开始飘了，不临帖了，开始靠自己的理解去写了，这样很容易出问题，写着写着就俗了，书法不纯正了。
想要在书法上取得成就，我觉得最关键的还是好要坚持不断的临帖，临帖永远不能停，明代的大书法家王铎说自己“一日临帖，一日应请索”，才取得如此成就，我们现代人更要你忘时时临帖，把临帖和创作结合起开。
其实我自己也有这种感觉，有一段时间忙起来，也会连续半个多月不临帖，再写字的时候明显的感觉力不从心，才知道临帖的重要，临帖是书法爱好者最好的学习方法，帖也是取之不尽 用之不竭的书法知识源泉。
不二斋
沈鸿根先生，笔名江鸟，是中国硬笔书法的前辈，可能在现在来说，熟悉他的人不多，因为时下最流行的一些书法家的字帖占据了书店，而那些老一辈书法家却被遗忘了。
如今我们总是说不应该过多的强调书法的艺术性，而应该强调书法的实用性，然而在我个人看来，今天一些书法家写字仍然在生活中没有多大的实用性，反而像沈鸿根这些书法前辈他们的字用于日常书写是很实用的。
以上就是沈鸿根的硬笔书法作品，他的硬笔书法大多以行草为主，而且他还有行草字帖，都是以实用为主。
沈鸿根是真正的书法前辈，他的字虽不是现在普遍欣赏的很“正”的字，但却是真正从古法里走出来的书法家。
沈鸿根多次出国举行展览，获得了很大的成功，像沈鸿根这些老一辈的书法家值得我们学习！
对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！
铁匠论书画
這是沈鴻根先生的毛筆書法和硬筆書法作品，從中可“窺見一斑”沈先生的書法功力和风格。“江鳥”是他的筆名，八、九十年代就活躍在書壇，以硬筆字著稱於世，特別是他編輯的《寫字》雜誌在當時最具影響力，那時很多硬筆書法愛好者就是受《寫字》的影響走上書法的道路，我也是其中一個。如今看來，沈先生依舊活躍在硬笔書壇，給大家帶來眾多好的硬筆佳作，我們很感謝他們。
西漂族
这位先生我没听说过，不甚了解，也不便评论。
看书友回答发出的江的作品，我不是很欣赏。
我推荐中国硬笔书坛第一人吴玉生的书法，建议初学硬笔行书的可选吴的字帖学习。还有荆霄鹏的硬笔楷书、行楷及田英章的楷书都值得初学者临习。
墨海轩书法
个人以为沈鸿根先生早期的硬笔作品具有易识、流畅、个性独突、雅俗共赏等特点。在上世纪八、九十年代频繁获各种大奖。在硬笔书法界颇具知名度!
但笔者以为,近年来沈的硬笔风格变化很大,由以前的遒劲、洒脱、实用变为现在的扭曲、缠绵、不实用,似乎是一种退步!反而他门得意门生刘大卫先生的作品则继承了他的优点、摒弃了他的"不良习气\
瀚海签名设计
沈鸿根先生是以硬笔书法起家的，如今来看他的无论硬笔和软笔书法，前期和后期风格差异都非常明显。前期更多长于硬笔书法，后期则常见软笔书法。因而要分两个阶段来看待。
沈鸿根先生前期的硬笔书法，可谓“无态生众美”，大俗则致雅;后期软笔书法则“求态失态”，求雅而致俗。说起这两点，现在还真有点替他惋惜的。。。由此也引出书法的实用性与艺术性该如何契合话题来。
研习过硬笔书法的朋友应该有所体会:硬笔书法之难不在于单字的笔触和结构上，而是在于如何在“横写”的排列呼应及书写流丽上能协调美观。所以有许多朋友在传统纵向书写方式下写得很好，但转换到横式排列却有些不知所措了。
这方面，沈鸿根先生可以说树立了一个标杆。上世纪九十年代初，是沈先生书法的“盛年”期。在当时强手如林，百家争鸣的硬笔书坛格局中，处于其中的他锐意进取，博采众长，虽然知名度和人气上也只算不温不火、若显若隐。但是凡接触或学习过他的硬笔书法的人，自会眼前一亮，并折服于他深湛的硬笔功力。
沈先生早年的硬笔书法，笔法收放合度，结构参差自然，章法便利流畅，不随大流，不标新立异，可谓是迄今为止实用性最强、最大众化、艺术与实用接合得最好的一位硬笔书法书家。与同时期名噪一时的庞中华先生相较，他传统功力更深厚，审美内涵也更高一筹，更能引起有一定书法根基学习者的共鸣。
令人惋惜的是，沈鸿根先生晚期没能延续这一特点优势，可能是硬笔书法热潮始料不及地快速没落，也可能是想不断深入创新，更可能的是想在传统毛笔书法上也能有所突破吧……？总之后期沈鸿根先生更多的是转向传统书法创作，殊不知求态失态，想变法，却随了大流，且软笔与硬笔的接合差强人意，过于追求笔画的苍劲，结体的生拙，表现在硬笔上则极廋硬、扭颤，失去了最初鲜明的实用特征，从而逐渐淡出了人们的视线。
了解沈鸿根先生并不深刻，只是从他早期出版的一本《多体实用钢笔书法》中去一窥究竟。以个人的理解感受，沈鸿根(江鸟)先生具备的天赋、才气以及功力，并不输于当时或现今任何一位当红的硬笔书法家。他的淡出，有审美取向、信息交流等客观原因，但更多的是他个人追求格调的主观因素。他的风格及水平，应当被更多人所认识和发掘的。当然，更多的是指他早期的硬笔书法成就。。。
[临池管窥]谢谢阅览！
临池管窥
沈先生字还是非常漂亮的,有特点.风格上很传统.清清爽爽的.也很耐品.用笔上很简约很利落.字形结构上把握很个性.自成一派.早些年也是书坛领军式人物.现在再见他的作品.还是一如既往的好.有种怀旧的思绪.为沈老师点贊
Syf31
沈鸿根硬笔书法可以，毛笔书法没有见过，估计不会太差。
龙井茶叶虎跑水
通过网络观察，沈先生的字，无论软笔还是硬笔书法，颇见奇功。硬笔书法象涓涓细流，严瑾不羁，凌风不乱，气度潇洒，好字。软笔书法流畅风逸，款款有致，刚柔并举，自然一统，不拙不骄，笔墨近人，很是佩服。
郁香墨
上海的沈鸿根先生是硬笔书法的开拓者之一，他的字挺拔俊逸，线条流畅，传统功底非常深是当时是精品，我在早年也曾经学习过他的作品。后来我也欣赏过他的毛笔书法，个人认为尤胜硬笔书法，毕竟毛笔的表现力绝非硬笔所能比，而他又是学毛笔出身。
