夏天結束了，說唱之路在繼續。那只是個節目，這只是個開始。艾熱知道這一點。他才25歲，還有許多地方可以去，許多歌可以寫，他想繼續衝。
文｜謝夢遙
圖｜網絡
騎著駱駝也能征服摩天大樓。
這句詞寫在艾熱2017年發佈《Trilogy（三部曲）》裡，這句話也被他帶到了《中國新說唱》的舞臺上。來自新疆喀什的維吾爾族青年奪得冠軍。艾熱不需要說太多話，不需要向別人強調他屬於哪裡，他的歌裡有著一切。故鄉，家人，愛。他用說唱一遍又一遍地回到這些母題。
如果公眾對於說唱歌手有什麼偏見的話，艾熱會是那個打破偏見的人。他很溫柔。他沒有什麼奇怪的髮型。有一年Iron Mic比賽——那可是個捉對廝殺的戰場啊，他開口就說：「我不想說些什麼沒用的博得同情，中國是個農業大國沒人寫歌給農民。他們需要幫助，在這個時候我想說這是相互。」
與一般的選秀劇情不同，在《中國新說唱》中他曾被淘汰，通過復活賽連下5城，才得以重返冠軍爭奪。那場比賽最讓人印象深刻的是，他穿著拳擊手的披風，主動率先出戰。按照車輪戰的賽制，最後留在舞臺的人才能復活，這個決定也許很危險，但艾熱想打頭陣。
以下是艾熱的自述，採訪在10月底進行。
1
我想第一個上。
復活賽出場順序是抽籤，我跟他們所有人說，兄弟們，跟你們商量一件事，抽到第一個一定要給我好不好，我今天來這兒就想唱5首歌。要不然我就唱5首歌晉級，要不然我就唱到第二首或第三首被幹掉，但我想從第一個開始唱。當時他們每個人都說哇，太好了。
結果那天滿舒克抽到了第一個。我就直接在舞臺上說，老滿，你要不要給我，我來當第一個。他直接對我說不。然後我就想，你不讓我第一個唱，那我就一定要挑戰你，我就第一個舉手了。第一輪我是唯一一個舉手的。
打了3輪我大概就知道了，心裡其實就有數了。但是嗓子狀態緩一緩，我第一首歌和第三首歌很費嗓子，其實《家走》沒唱得特別好，但是沒辦法。已經不需要唱得太好了，我完整地唱完就OK了。
2
我在喀什長大。小時候一到暑假，外婆就會帶我去鄉下探親。我們去那兒就是光著腳跑來跑去。那個年代農村裡沒有自來水，每個村都會有一個澇壩，正方形的一個大坑兒，七八米深那種。我掉進去，還差點死在裡面，被我哥抓著一棵樹，把我救起來。
我媽是一個很有素質的人，我媽從小跟我說的很多道理，她會給我翻譯或者用維吾爾族諺語：有可以吃的屎，但有不能吃的蛋糕；拿別人的手軟，吃別人的嘴短；樹挪死、人挪活……我媽有很多這樣的忠言。
我爸媽真的挺開明，這是我從小到大最幸運的事情。除了高中那會兒，學習成績有點下降的時候，他們有跟我生氣過，跟我說最近你就先把「哼哼哈嘿」的事情放一放，把學習搞一搞吧。他們是工薪階層，我媽媽在中國石油幹了快30年了，她從計量員開始做，現在她是一個加油站的站長。他們沒上過大學，所以他們很想讓我上大學。
在學校裡我不乖，但我也不壞，我從來不欺負別人。我的語文和歷史學得很好，但是其他的成績其實是很一般。反正我也算是跌跌撞撞的，再加上加50分的政策，考上一個挺好的二本。專業酒店管理，在新疆財經大學，我爸媽真的很開心。
高中時我們有一個hiphop團體，叫黑色站臺，我跟我那幾個哥們兒還整過一個小的錄音室，是我哥們兒家地下室。去他家每天錄音錄兩三個小時，有時候騙爸媽說有晚自習什麼的，就待晚一點回家。我們一人出100來塊錢買了電容話筒，就在一個很簡陋的環境下，也真的錄了幾十個作品吧。
我們還做過一些實體的mixtape，在學校賣。那時候剛好斷了網，也沒有地方發佈這些歌。局域網裡有博客，你可以把背景音樂弄成自己上傳的音樂，那好像是唯一可以把你的音樂傳到網絡上共享的途徑吧。所以我們才做了實體，去電腦城買了碟，去複印店，在A4紙上打出正方形封面，然後把它切下來，塞到盒子裡嘛，反正很粗糙。我現在希望這些東西再也不要出現在世界上，太稚嫩了，太不好意思了。
那個時候相對保守一點，我爸媽並不是很喜歡讓我買那種hiphop的衣服穿。我確實買過幾套，但是他們經常就說你把你這麻袋趕緊先換了。所以一開始我可能沒有太追求表面上的東西，我就想把音樂做好，我就是想寫想唱，我篤定地認為這是我的一個積極的、正能量的愛好。我喜歡在錄音軟件裡調效果，聽到那些聲音變得遠，變得近，有混響、混聲這樣的感覺，我享受耳機裡錄進去不一樣的東西。
我覺得那都是特別珍貴，特別美好的回憶。我並不覺得我自己土，我覺得我自己是世界上最潮的人。那時我很清楚我現在沒有能力，可能很爛，但我知道我在做什麼，我並沒有想過哪一天要放棄。
3
從幼兒園開始，小學、初中、高中、大學，我一直都是上普通話學校，在家裡跟家人會說維吾爾族語，偶爾跟自己民族的哥們兒可能會混搭著聊，你可能經常會聽見幾句普通話，突然又轉到維吾爾語，中間又加一兩個漢字這種。我前後鼻音分得不是很清楚，但其他都可以。
以hiphop的方式鑽研普通話，跟普普通通地學普通話，這還是有區別的。積累韻腳，你還是要寫。你寫得越多，大腦裡面才會像有一個U盤一樣有記錄，當你需要用的時候，它能呈現在你腦海裡，表達出來。
高中的時候，我不喜歡上數學課，坐在座位上，拿著我的本子，要不就是隨便塗鴉玩兒，要不就是寫歌詞。就一個字押韻就好，非常簡單的那種押韻。我起初沒想那麼多，寫了幾頁以後，又寫了幾頁，又寫了幾頁，我發現我把半個本子寫完了的時候，突然覺得，哎，這樣有成就感。每一頁都滿滿的。高中那幾年我寫掉了三到四個本子吧。就是想表達。想寫什麼就寫什麼，意識流，有的時候寫得比較抽象，有的時候寫得比較直接。
當時沒有雙押概念，但有的時候突然寫出來——「感嘆時間真的很磨人，那個純真的自己現在變得很陌生」，我就說哇，這句寫得太厲害了，不明白到底為什麼。後來回想，哦，原來是我寫出了雙押。「磨人」和「陌生」嘛。但是那個時候沒有那樣的意識，就是寫。
後來就在手機備忘錄裡寫嘛。到現在為止，我依然沒有采納那種背誦很多押韻的方式，我從來沒有過這樣。我覺得Hiphop對於我來說是種音樂，它不是我的考試科目。如果有一天我陷入那種狀態，我就會覺得我不快樂了，這是最大的原因。我承認在錄音軟件上需要下工夫，在歌詞上要下工夫，但是如果我開始那種「醒目、領悟、挺酷」，那不就成以前的單詞默寫了嘛，變成語文家庭作業了嘛。我討厭那種感覺，我喜歡它，是因為它的自由。所以我只堅信寫得更多，你腦子裡的押韻就更多。
中國說唱的押韻，從無到有，最初就可能像崔健老師那種，後來可能有了尹相傑、隱藏樂隊，有30年曆史了。只有中文能玩兒出那種感覺。「走著窄路還是本來路窄，堵塞，因為太多的阻礙，往前邁步，我的靈魂不賣，你的快速對我來說其實不快。」有好多影響我很深刻的rap，我真的可以背下，聽了太多遍。
4
2012年和貝貝在Iron Mic總決賽，那次是徹徹底底地看見一個人在現場實現了雙押。那個時候我大概知道雙押是什麼，但是貝貝確實第一次讓我看見在現場能有這麼多密集的雙押韻。我回頭去看那個視頻我發現，哦，原來是這樣，一下有一種開腦的感覺。貝貝通過自己大量的練習，革新了中文說唱的押韻方式。
其實我在大學之前從來沒有離開過新疆。我當時大一，跑來北京參賽。我媽給我錢讓我買臥鋪，我花了，買了張硬座，然後發現那個硬座其實是個站票，就買了個板凳，抱著我的包，就這麼自己一個人來了，就是為了比賽。
我在北京贏了，到武漢去參加總決賽，貝貝是西安站的冠軍，16進8碰上了。真的很緊張，臺下有五六百人。你既然上了這個舞臺，你不能表現出膽怯，你內心的緊張就是失衡了，跟《8英里》那電影裡一樣。
我告訴你，那天的情況就是，我輸給貝貝了。我直接跳下舞臺就走了，沒有看後面的比賽。
第二天我們就成了好朋友。
比完我自己還有點不服，我就說這哥們兒freestyle是不是背的，他是復讀機還是什麼。貝貝直接就發了微博私信給我，他說兄弟，不管舞臺上怎麼樣，臺下我們肯定要相互尊重，很高興認識你。他說你也是一個挺有特點的rapper。瞬間我就被瓦解了，我覺得我是一個挺善良、感性的人。我說我認識你也很榮幸。我就是那樣說的，然後我們就建立了友誼。
2015年，我去西安演出，跟派克特他們玩了兩天。因為我有貝貝的聯繫方式，我想去找貝貝。我就跟派克特說了，他也不會說什麼你不要跟他玩，真的從來都沒有人跟我說過這樣的話。黃旭也去了，我們在貝貝家裡，freestyle一天吧。那個時候我freestyle水平還不錯，貝貝一如既往地牛逼。
後來他來新疆找我，他到我的地下工作室來聽我的一些伴奏，我給他freestyle，給他聽了很多很多我創作的歌，他也很喜歡。
我永遠都忘不掉他freestyle的那種感覺。他freestyle就可以把一個內容說出來那種，「verse one快要結束，屬於我們的節目，用我們的音樂去換更大的別墅。」那是他freestyle的歌。我永遠都忘不了他freestyle的一些段子。他就是行走的freestyle的殺手，他就是這樣。
我跟他們接觸的時候，他們也會有一些自己性格方面的東西，但是我不會太在意這些，真的，我沒有太在意過這些。貝貝如果開始生氣，一旦起範兒拿樣了，跟我展示出亞特蘭大黑人那種，我就跟他說，你他媽安靜一點，你又不是Tupac，你好好坐著，這是中國，bro！然後他說你不懂。我說你趕緊變回來，趕緊變回來，裝完了，我們聊關於歌的事。
我們聊技術上的細節。但是我和他不會用專業術語聊，直接放他最近聽到的新歌，總結他們是怎麼唱的，你就知道它的重音在哪兒。我們是相知的，他會跟我說你rap應該這樣，這個點你就得起，你這兒很好但是你這兒不怎麼樣，感覺弱下來了，他會給我提一些建議。
派克特也會是這樣，派克特也是這樣極致的人。我們這幾個人能get到彼此，就是因為彼此之間有這樣的共同點。派克特特欣賞貝貝，貝貝也特欣賞派克特，雖然他們永遠不可能會有交流。
我想把他們叫在一起，甚至就算偷偷見個面都可以，聊聊音樂什麼的。我最近嘗試過，我就做過一次，做多了也會煩的，沒有必要去做和事佬，我只是站在音樂的角度去跟他們分析，你們倆合作一首歌該多炸，所有的人都會瘋了，還有什麼結是解不開的呢。派克特其實還挺想跟貝貝見一下的。然後貝貝告訴我不可以，我要讓我兄弟知道我跟派克特偷偷見了面，那就不對了。
中國說唱歌手裡，我不知道我是不是唯一，我有謝帝、貝貝，又有Gai、Bridge，又有派克特、C-Block，所有人的微信我都有的。我沒有那些對立的東西，你憑什麼對我說我是兩面派，我不是啊，我跟你好跟他好又怎麼了，我憑什麼不能既做你的朋友又做他的朋友？
我覺得我可能好一點的地方是，我真的聽過基本上所有說唱歌手的歌。我會像一個歌迷一樣直接上來就告訴他，你這段歌某一時期我每天單曲循環，我還會唱。我跟Al Rocco，跟Blow Fever就是這樣認識的。
我是一個很擅長交流的人，但我並沒有故意要招誰喜歡。這是我的性格使然吧，有的人可能會覺得我是裝的。好多人說這個人的情商不是一般的高，但是我覺得情商高的話，那至少相處起來不會太複雜，不會太麻煩。
我的概念裡，音樂以外，都是一人一世界了。因為hiphop，我們才共通在一起，我feel得到你，你feel得到我。像貝貝自己一個人從蘭州到西安，人生低谷的時候，他的團體接納了他，在一個陌生的城市，所以兄弟是一輩子的。
我給貝貝也會提意見。我說寫點走心的歌，你的技術理念加上你的生活經歷，你這麼棒，你所有的東西都在這兒，你憑什麼不去為聽你歌的人去做。他們會找到共鳴，但是如果你傳達的這種比較吹噓的東西太多了，那可能每個人都會幻想，會不會這樣？這話對貝貝來說是有用的，有一些歌他沒有發佈，但是他也會寫一些這樣的。
我不會給他傳達太多，因為我知道，意識是不可能強行轉加在另一個人身上的。我覺得這也是我的底線，你可以提，但點到為止，這是我們一起相處的經驗和寶貴的東西。這就是我的生存之道吧，你可以獨特一點，但你不能讓別人有壓力。
貝貝
5
其實我當年參加battle，就是因為馬俊。2010年我在人人網看到馬俊代表新疆拿了Iron Mic冠軍。那個視頻叫《新疆阿迪力對戰北京粗口說唱歌手》，就那麼一個標題。我說這不叫阿迪力吧，這叫馬俊啊。
2011年馬俊回來在新疆辦了一個本地的freestyle比賽，有普通話，也有維吾爾族語。那個時候我剛好上大一，沒開學，我就去參加了，那是我人生中第一次站在freestyle battle舞臺上，然後我就贏了，我是冠軍。
現在要追溯一下，在高中寫掉的那幾個本子可能真的幫到了我。我的哥們兒他們根本不跟我freestyle。因為我可能是我們之中唯一一個可以順著說幾句的人，我可以說20秒、30秒，他說個兩句三句就卡了，然後他就不說了。他們就沒有人陪我練。但我那個時候看了馬俊的freestyle以後，我就大概自己感覺了感覺，freestyle，即興嘛，我覺得我也可以。
在battle中，我還是會在賽前準備一些梗，如果今天碰到什麼攻擊，比如說我胖的，那我該回復一些什麼。但是也不可能有太多，而且說實話，大部分還都會忘掉。所以說我喜歡freestyle。
我拿了冠軍，現場就有人起鬨，讓我和馬俊freestylebattle，我很生澀，但是我沒有慫，馬老師也很peace地跟我battle了一下。沒有分勝負，就是玩一下。這個視頻第二天被人發到了網上，標題叫「喀什小孩教育馬俊」，我不知道誰傳上去的。馬老師可能在有一段時間內還真對我有點誤解了，他感覺那是我上傳的，但我對天發誓，絕對跟我沒有任何關係。
其實馬老師真的很善解人意。2014年Iron Mic，新疆站的前一天，他跟我說，我給你準備了一雙鞋，杜蘭特，耐克的。我說你給我準備啥鞋，他說你是冠軍啊，我說還沒比呢。他說你穿多大，我給你準備好，就是你的碼，等你贏。新疆站我贏了，鞋當時就給了。
總決賽我拿了亞軍，輸給了MC飛。我不服，那一年是比到4強的時候，去年的冠軍才加入，所以，他比兩輪就贏了。我覺得那就是一場完全不公平的比賽。可能那時候年輕氣盛吧，但是過了半年我就看開了，我覺得那也是美好的回憶。我跟飛現在也有微信，也會偶爾有聯繫。
畢業後我的第一份工作是給帕爾哈提老師做助理，這是一個跟音樂有關的工作，能夠接觸到一個我心目中很喜歡的民族搖滾藝術家，為什麼不做？帕老師也會經常跟他的朋友們說，他說小艾不可能永遠做我的助理，他有他自己的音樂。
後來馬俊找到我，他說最近有一些製作的編曲的活我們可以幹，也能掙到一些錢。掙個幾萬的，我們倆就一人一半，狀態真的很好。他很照顧我，很幫我，我住的那個房子，是老的那種小區，空氣質量也不是很好，馬老師給我整個幾千塊的空氣淨化器。
艾熱和馬俊
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我的偶像是Tupac。我沒有過那種想做匪幫的心理，我只是知道我也是一個幻想成為big shot的小人物。Tupac作為匪幫說唱非常頂級的代表性人物，他還留下了很多充滿愛的說唱作品，life goes on、dear mama、ghetto gospel. 我覺得我喜歡他，是因為他的優點和他的缺點一樣明顯，就是一個普通的人。
當他站在那個人生制高點的時候，他有迷失，他有狂妄，但我又理解他那是因為他從小沒有爸爸，從小就在反抗的一個環境中。那可能轉換為他的一些憤怒、衝動、魯莽，表現在外面，但他依然有一顆心在保持，去做很多很多好聽的東西，去傳達自己的愛。
我也想傳達愛。這不只是說愛情，友誼。關於人間疾苦的，我看得到的，我以前寫過，「掃雪的工人，有叔叔有阿姨，在凌晨，在黃昏，穿橙色的大衣，生活的壓力，深沉的壓抑，但丟掉了工作他們又該走向哪裡。」我有很多這種，「我忘了什麼時候開始，也不想讓它終止，當以前認為說唱就是比出中指，叛逆的勇士想逃離你的統治，但變得懂事時你我才能達成共識。」
蛋堡這些人也給了我很多啟示，他們也不用在歌裡說你媽的或者我討厭這個我討厭那個，他們用乾淨又智慧的語言就能表達清楚自己想說的。蛋堡的有些音樂能引發人們思考，像《史詩》那種，他講述自己的經歷。一旦音樂裡有內容，有旋律，有好聽的東西的時候，小孩會去聽它，大人聽了也不會反感。那我為什麼不去往這種我喜歡的方向，而且非常clean的方向去發展。我也會有憤怒，但是我可以把我的憤怒用巧妙的語言表達出來。
7
2015年之後，我不再battle了，沒啥慾望，心中沒有那個火了。
對於battle，其實我也有自己的看法。有一次我在新疆當一個freestyle比賽的裁判。有一個哥們兒押韻技術很好，同時他並沒有太攻擊對方，但他只是在說自己和對方的不同。他根據現場，很巧妙，「我看到了他正在對我微笑，因為我可以非常精確地給你freestyle。」然後對面那個人就各種攻擊他。現場觀眾似乎更支持攻擊的那個人，但我明明看得到另一個人技術才更嫻熟。
我和兩個裁判一致決定讓他們來一段acapella，然後那個哥們兒就很穩定地說一段東西，類似那種我來這兒就不是為了爭強好勝，那獎金好像是兩千塊還是三千塊，我要買個禮物回家送給我媽媽。
裁判一個投這個，一個投那個，讓我來決定，我就成壞人了。我說我喜歡這個哥們兒的freestyle，他要送禮物給他媽媽，我想讓他贏。另外那個哥們兒手上有話筒，他開始跟我強詞奪理，「你要不攻擊，你沒有必要上來freestyle......」
我直接把話筒搶過來，我想對你說一句話，battle是什麼意思？battle的意思是鬥爭，你可以選擇跟他鬥爭，他想跟自己內心做鬥爭行不行？你憑什麼覺得他沒有在battle？我認可你的battle慾望很強烈，但是他的battle技術更嫻熟。然後他說不出來話了。
還有另外一個比賽，上臺他們就說我們這兒就是迴歸最原始的地下，一陣渲染。整個那一晚上我聽到至少100次關於你媽的他媽的，然後99%都是在背詞。一看全都是高中生。
那天我是去做嘉賓，表演完了，我說今天來這兒，其實我不該說這樣的話，但是我說完我就走。我今天聽到了太多關於問候別人母親的話，我只想說一句話，你根本就不認識人家，一上來你就罵人家媽是什麼意思，一看就是沒有離開過家，你只有離開家你才會知道媽媽的重要性。
然後我就走了。
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