《曹全碑》是漢隸代表作之一，於東漢靈帝中平二年（185年）十月由曹全的門生故吏王敞等人鐫立，用以歌頌曹全的生平功績，現存於陝西省碑林博物館。
《曹全碑》全本拓本
《曹全碑》是目前存世的漢隸碑刻中存字較多的一通，對人們研習漢隸有重要的參考價值。就筆法而言，筆形多變、圓實活脫、剛柔相濟、靜中寓動、輕重相和。以體勢而論，橫寬取勢、重心平穩、布白勻淨，可謂是八分書的典範。
《人美書譜·曹全碑》內頁
《曹全碑》是書法學習者學習漢隸時一定會臨習的碑帖，臨習《曹全碑》也是北京師範大學書法系本科生必修的課程。綜合歷年來的課業經驗和大家的反饋，發現大家都會陷入相同的誤區。
常見誤區
其一 格調把握不準。臨書的關鍵在於對範本有準確的審美體悟，但初學者由於筆法生疏，往往將《曹全碑》臨成粗放敦厚一路，如此則與原作有霄壤之別了。
其二 楷化不除。初學此碑，往往會雜入楷書的筆畫與體勢，諸如魏碑樣式的方折過多，不明八分之體勢，而一味向右上方傾側等等。學習《曹全碑》貴在以篆入隸，於平正中見圓勁古澹之意。只有如此，臨書方能具備古意。而雜入生澀蹩腳的楷法，只會使意趣寡薄。
其三 不注重錘鍊筆質，不關注粗細筆畫的反差度。此碑以細線為筆形主基調，其細而不弱，雖纖如髭發，但質感則“圓如椽”。另一方面，在細線組合之外，粗筆畫的精彩呈現也使得整個字具有了神采。
《曹全碑》原帖
《曹全碑》臨帖
以上三方面是初臨者務須重視的問題。有了“問題意識”、知曉了誤區，那麼接下來就要在書寫中“找重點”。在此通過“精臨精講”的方式，為大家系統介紹《曹全碑》的臨寫指要。
《曹全碑》精臨精講
眾所周知，《曹全碑》的特點是內緊外鬆，主次分明，分佈勻淨。
在臨寫時，橫畫要注意主次差異與俯仰變化，否則會板刻無味。此外，《曹全碑》的韻味往往會通過筆畫的曲直度與收筆的細微變化加以體現，古人所謂“秀逸”之類的審美評說，其實都可以落實到具體的筆形與筆質上，臨寫時筆者也盡意去表現。
《曹全碑》原帖
《曹全碑》臨帖
舉個例子。在隸書中，“野”字的寫法為上下結構，上部兩個偏旁分佈疏朗，互不干犯，但必須表現出兩者的“揖讓”呼應之趣，“予”部下端的左豎適宜用迎應的方法去處理。
“土”部的書寫也有講究，第一橫務須短促，如此才能凸顯主筆橫畫的縱逸舒展之美。從其眾多的橫畫排布來看，也是平和有致，所謂“致”即指這些橫畫之間的筆勢變化。
原字
臨字
再舉一例。臨好“若”字的關鍵在於主筆橫畫與彎挑。主筆橫畫前半段總體筆形偏直，但中段微微彎曲，尾部自然舒緩展開，體現了“秀美飛動，不束縛，不馳驟”的特點。
原字
臨字
收筆的細膩變化是臨摹水準高下之分的重要依據。很多初臨者在橫畫收筆處只知一味圓潤，如此很容易產生流滑無骨之弊。建議在臨寫時著意增加了一處折點，以此增強收筆的骨力。
彎挑的處理也是要注意的地方。彎挑有兩個難點，一是要處理好橫與挑的夾角，二是要把握挑畫筆質。
夾角過小會顯得侷促，過大則有鬆散的問題，並影響“口”部的表現。筆質體現了筆畫的內在美，細觀“若”字的彎挑，雖有曲致，但內力充沛。這就需要臨寫者對於筆尖的提彈頓挑的性能有很好的駕馭。
《曹全碑》看似圓秀，但如果一味於執著中鋒與圓轉就難得原作之意了。
像“湧”字左側的“水”部，第二、三點的收筆便微用了折挑的方式，以避免圓滑。而“甬”部的右豎，也是由圓潤的中鋒逐漸轉為側鋒，收筆微出鋒芒，這種變化可以使《曹全碑》在秀美中展現出一種風骨。
原字
臨字
再如“諸”字右下端橫豎的交接處，也很有特點。常人臨《曹全碑》多關注蒼茫的金石氣，而難以悟到其中的書寫意趣。而該字橫豎的交接處恰恰需要採用細膩自然的書寫感去表現，這種處理可以使臨寫表現出一種輕鬆雅逸的文氣。
原字
臨字
在臨摹時，我們不僅要關注用筆與用字，章法也是臨學的一個重要方面，需要我們對經典作品細加解讀、擬效和記憶，才能將碑帖的特質融入自主的創作中，為將來的“薄發”蓄滿“能量”。
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《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，是漢隸代表作之一，該碑於東漢靈帝中平二年（一八五年）十月由曹全的門生故吏王敞等人鐫立，用以歌頌曹公的生平功績。
明萬曆初年，此碑出土於陝西郃陽莘裡村（今屬陝西省合陽縣），後移存至郃陽縣孔廟。一九五六年又被移入陝西省碑林博物館。
該碑無額，高二百七十二釐米，寬九十五釐米，碑陽和碑陰都是成熟的隸書，碑陽共計二十行，每行四十五字，碑陰有題名五列。
本文改編自《書法教育》2018年第4期
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