九月晴天
首先：嚴歌苓不是普通作家，是專業編劇，好萊塢專業編劇。
其次：嚴歌苓是華裔作家，她的作品貫通東西，經常創作中英文雙語小說。作品是面向世界的。
第三：嚴歌苓1958年生人，經歷過新中國成立初期到改革開放；經歷過西方世界的起起伏伏。多年的直接或間接的生活經歷使其是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出複雜的人性，哲思和批判意識。
第四：好的電影要源於好的劇本。大導演當然要找可以寫出好劇本的優秀作者。
若愚娛樂
馮小剛的《芳華》，張藝謀的《金陵十三釵》、《陸犯焉識》，陳凱歌的《梅蘭芳》，陳沖的《天浴》，張艾嘉的《少女小漁》，還有電視劇《鐵梨花》、《一個女人的史詩》、《小姨多鶴》、《第九個寡婦》……這些影視劇原著劇本的作者都叫做“嚴歌苓”。
嚴歌苓是一位美籍華裔作家，也是一位對東方、西方同時產生了深刻影響的華人女作家。她的作品高產、高質、涉獵面廣，無論是文學性還是藝術性，都達到一個相當的高度，不僅深受普通讀者的喜愛，也是名導演們的“心頭愛”。可以說，沒有嚴歌苓的作品，華語文藝片至少會減損三分之一。
嚴歌苓出生於上海，父親是一位作家，母親是一位話劇演員。在這樣藝術氛圍濃厚的家庭中長大，12歲的嚴歌苓並沒有想到繼承父母任何一方的“衣缽”，而是考入成都軍區，成為一名文藝兵，立志成為一位舞蹈家。
《芳華》中蕭穗子的原型就是嚴歌苓。
1979年，“越戰”爆發，21歲的嚴歌苓主動請纓，去做戰地記者。戰場上的殘酷、血腥、人性、掙扎，每一幕都刺激著嚴歌苓。從戰場回來後，嚴歌苓把幾次與“死神”擦肩而過的經歷寫進處女作《七個戰士和一個零》裡。從此“文學潛能”覺醒，一發不可收拾。
年輕時的嚴歌苓。
嚴歌苓的作品大多以女性視角為主，塑造的女性形象生動、飽滿、真實，形態各異。既有《金陵十三釵》中風情萬種的玉墨，也有
《第九個寡婦》又“二”又“軸”的的王葡萄，還有《小姨多鶴》中隱忍而賢惠的多鶴。不得不說，這三位女性形象也是倪妮、葉璇、孫儷三位女演員最好的銀幕角色。
除了天生的女性視角，對於情感細膩的把握，對於人性深刻的剖析，在劇情設置上離奇又不駭俗，語言簡煉又不失幽默，也是名導對嚴歌苓的作品趨之若鶩的原因，所謂“翻手為蒼涼，覆手為繁華”，名副其實。
嚴歌苓（右二）與張藝謀（右一）。
其實嚴歌苓的作品能夠達到如此的深度，和她比小說更精彩的人生經歷有著直接的關係。
十五歲遇到初戀，卻慘遭背叛。初戀把她寫下的綿綿情書當眾朗讀，她也被打上“作風不好”的標籤。那一刻，她懂得了“愛情與背叛”。
二十八歲遇到第一任丈夫，三年後，因為長期分居兩地，丈夫寄來一紙離婚協議，她平靜地簽下。那一刻，她懂得了“婚姻與生活”。
三十四歲遇到第二任丈夫美國人勞倫斯，卻因為丈夫外交官的身份，不得不面對FBI長期而嚴格的監視和測謊行為，婚姻生活危機四伏。那時，她以為不過又是一次“分手”，誰知，丈夫毅然辭去外交官的工作，只為給她換來一個有尊嚴的婚姻生活。那一刻，她懂得了“付出與犧牲”。
天生敏感而細膩的情感，再加上後天傳奇而豐富的經歷，嚴歌苓用她的文字，把所見、所聽、所聞、所想全部寫進了小說裡。所以，她的作品才如此富有生命力，如此富有感染力。
然而這樣一位才華橫溢的女作家在評論自己時，卻用到“笨鳥先飛”這樣的字眼。她說過一句話：“我看重聰明人使笨招兒。”她多年保持每天至少寫作六小時的習慣，每年至少發表一部作品，在作家中絕對算是高產，但是質量從未下降。因為長期寫作嚴重影響睡眠，她曾有過一個多月無法安然入眠的情況，安眠藥是隨身攜帶的東西。
嚴歌苓今年六十歲，創作熱情從未減退。2015年，她寫出史詩鉅著《扶桑》。2018年，她又成為《你遲到的許多年》的編劇。時光從不敗美人，生活也不會虧待用功人。你喜歡嚴歌苓的哪一部作品？留下評論一起聊聊！
【娛樂有理性，八卦有道理。我是八卦有理，如果你喜歡我的答案，贊一個、粉一個再走咯】
八卦有理
嚴歌苓是海外華人作家中最具影響力的作家之一。她的作品常被翻譯成法、荷、西、日等多國文字，代表作品有《小姨多鶴》、《第九個寡婦》、《赴宴者》、《扶桑》、《穗子物語》、《陸犯焉識》、《天浴》、《寄居者》、《金陵十三釵》《人寰》、《白蛇》等。
小說和劇本寫作有很大的不同。很多優秀的小說，因為畫面感不強，很難被改編成電影。也有的小說有太多心理描寫，抽掉這些小說就沒多少情節，也不適合改編成影視作品。著名評論家雷達說：嚴歌苓的作品是近年來藝術性最講究的作品，她敘述的魅力在於“瞬間的容量和濃度”，小說有一種擴張力，充滿了嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感。所以寫小說的作家有很多，但是像嚴歌苓這樣，作品被多次改編成電影、電視劇的還真不多。加上嚴歌苓作品中對人性的多重挖掘，悲憫而多元的價值，使得改編後的電影和電視劇呈現一種深厚的人文底蘊，而不是通俗又沒有營養的肥皂劇，所以大導演喜歡找她，這樣作品的口碑會相對高一些。
但嚴歌苓的文學作品影視化程度真的非常高，反過來的意思也就是說，嚴歌苓的小說作品非常適合搬上熒幕。作為好萊塢金牌編劇，她的作品沒出版甚至只是有點風聲就有導演過來排隊預定。但是這麼火一定是有原因的。
1、戲劇性強，衝突激烈。
藝術作品來源於生活卻又高於生活。她的人生經歷還真不是一般的豐富。成長於文革期間，文工團生涯，又是華人移民，締結跨國婚姻，又隨著外交官丈夫前往非洲任職……從這個角度來看，她的靈感來源得天獨厚。作者豐富的人生經歷是小說的靈魂。文筆尚可以經過訓練得到提升，優質的內容題材卻是求也求不來的。大部分情況下，矛盾越大，衝突越激烈，越適合影視化。《雷雨》如此經典，無數次地搬上舞臺和熒幕，也是得益於它的衝突激烈和戲劇性。戲劇性這東西還真不好說，多一分顯得狗血，少一分索然無味，度很難把持。
2、文字畫面感強，節奏流暢。
從這個角度來看，她的作品跟張愛玲還是有點類似的。看她的小說就好像在看一部電視劇，畫面感極強，屋舍、粉牆黛瓦、平順的湖面……彷彿一軸畫卷在眼前展開。她寫人，這個人就從畫裡走出來了，她寫物，物體就出現在這幅畫上。這種一幀一幀的鏡頭感其實也是種節奏感，一幕一幕的鏡頭自然無鋒拼接。讓讀著很舒服，拍成影視作品後，鏡頭切換得也舒服。而且文筆相當感性，該渲染的地方鋪開來寫，拍成影視作品後鏡頭在景物中淌一淌，小說中的味道和氛圍馬上就出來了。
3、政治正確
她的故事背景富有時代的印記，弘揚時代的主旋律。這將得到政府的支持和主流社會的肯定。完全不用擔心因為建國後動物成精、穿越等奇怪的問題被停播。穩！
4、題材新穎
嚴歌苓尤其擅長講有點奇特另類甚至是較為優美的病態的故事，什麼寡婦啦，妓女啦，女同啦，倒追啦，性交易啦……一套一套的，跟普通影視劇裡的白蓮花女主角完全不一樣。而且都跟愛情有關，這些故事的閱讀快感很容易給到讀者的
翻看嚴歌苓的作品介紹，真的是高產、高質，而且幾乎所有的小說都已經被拍攝成為影視劇，沒有拍攝的，影視版權也早已搶購一空。
從當初的非洲題材的短篇小說就讓我覺得驚豔，到後來一部接一部好得讓無數國內作家慚愧的長篇，雖然嚴歌苓的小說寫得太多太快導致部分小說稍顯粗糙，比如《第九個寡婦》，但是能在高產前提下幾乎沒有失手的作品，真的讓人不服不行。
從嚴歌苓的寫作，和她對中國電影的貢獻，以及中國電影對她的期待，可以學到很多東西，那就是，在中國，“故事”這件東西，過去是，現在還是，非常重要的情感和生命體驗傳達媒介，中國電影對“故事”的要求，其實也沒有太大的變化，很多純文學作品和網文IP同樣欠缺的，恰恰是這種“故事感”。
尋樂星綜
嚴是一位特別會寫的美籍華裔女作家。她的作品個性鮮明，創作體裁很能趕時尚，所派生出其他文藝的作品就很能吸引人，她的作品沉澱的文化思考淺了點。她的作品倍受電影導演青睞不奇怪。
師爺5210
華人著名作家，著名編劇，著名學者
墨嵐幽草
以為他們同時代的女作家，大概寫的都是他們的共同記憶吧，所以能以能引起共鳴吧。
導演人生7
當代文學家，尊師！
