古玉製作的遊絲毛雕工藝，已有講述（參見《古玉學步（98）：揭去層層故玄妙圖說古工遊絲描》），側重介紹了《古玉失傳工藝遊絲毛雕的發展歷程》，仍似意猶未盡，本篇接著介紹遊絲毛雕的痕跡特徵和辨識技巧。
遊絲毛雕是失傳的古玉製作工藝，今人不可仿（或者說無法仿到位），掌握古代遊絲毛雕工藝特徵，凡涉及遊絲工藝的藏品只要觀察一線即可輕鬆識仿，遊刃有餘。
明代高濂對“遊絲毛雕”的描述本來是非常到位的：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉流動，細入秋毫，更無疏密不均，交接斷續，儼若遊絲白描，毫無滯跡。”但是後人在理解上更多猜懵、望文生義。
太過學究的高深理論在此不再論述了，直接圖說來得輕鬆——
被稱為中國第一春秋浮雕的《春秋獸面龍首紋玉飾》（圖1：淅川下寺楚國墓地出土，河南博物院藏品）就帶有典型遊絲毛雕技法的藏品，凡獸面鬚毛紋的部分都是遊絲毛雕工藝技法的展現。
圖1
國家博物館藏西周人龍紋玉璜也是一件帶有遊絲毛雕技法的藏品（圖2）,人首的頭髮紋即是遊絲毛雕工藝再現；
圖2
類似的藏品還有美國克利夫蘭藝術博物館藏品西周弧形人紋玉吊墜（圖3)，同樣是人首的頭髮紋用遊絲毛雕工藝展現；
圖3
上海博物館藏戰國龍紋佩也是一件帶有遊絲毛雕技法的藏品（圖4），龍首須毛紋和細網格紋都是遊絲毛雕工藝的展現；
圖4
如此是遊絲毛雕工藝古玉很多很多，不再列舉……
選取第一春秋浮雕的《春秋獸面龍首紋玉飾》和上海博物館藏戰國龍紋佩兩件藏品的微距圖，分析遊絲毛雕的工藝特徵：
1）緻密——遊絲紋如人與動物的鬚毛一樣纖細而密集，遊絲陰刻線相互之間不見間隙，看上去陰刻線粗細相類、深淺一致，是為“細入秋毫，更無疏密不均”（圖5-1）；
圖5-1
2）連續——遊絲紋無論在任何區域，都是保持一線到底，中間無斷續，看上去就與真的毛髮一樣，是為無“交接斷續”（圖5-2）；
圖5-2
3）靈動飄逸——遊絲紋雖然纖細，但章法嚴密，該直的絕不會產生無故彎曲、該彎（弧線）的絕對不會無故出現直行，所以產生如須發一樣的靈動飄逸，是為“碾法婉轉流動”（圖5-3）；
圖5-3
4）梳理有序——遊絲紋無論直線、弧線始終保持平行狀態，絕對不會產生一絲交叉或者中途滅失，真正一絲不苟，是為“儼若遊絲白描，毫無滯跡”（圖5-4）；
圖5-4
5）工藝失傳——這樣的陰刻線工藝，砣痕嗎、刻線嗎？皆不得而知了，即使後世有仿也絕對仿不到古工的神韻，所以“妙在雙鉤”是何工藝有待進一步探索，至於高濂把遊絲毛雕僅僅界定為“漢人琢磨”，是由於時代的侷限產生的偏差而已。
如果掌握上述古工遊絲毛雕的工藝特徵，則在遊絲工方面輕鬆識別、一線可知。
戰國和田青玉楚式鏤雕龍鳳紋珮（圖6），不識者奉為到代真古、半識者認為高仿、能識者察一絲而見低仿。
圖6-1
圖6-2
奉若至寶的雙龍佩（圖7），遊絲已然做得很不錯了，但是蹦碴頻頻、“滯跡”盡現。
圖7
看上去整齊劃一的遊絲描（圖8），其平行規則的程度顯然超過了古工，人所難為。
圖8
最後看一下真仿對比，就知一線可識遊絲工了（圖9）：
圖9-1
圖9-2
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