一、战国初期的深衣
由于形象材料极其缺乏，在研究我国古代服装发展演变的历史时，春秋战国之前都难以说得具体。此时在服饰方面留下的史料，主要是《尚书》、《诗经》等书中对服饰的描写以及金文中有关锡衣的记述。这些文字材料告诉我们，西周贵族的服装不外乎冠冕衣裳。
所谓“衣裳”，指上衣下裳，是一种上下身不相连属的服制。到了春秋、战国之交，出现了一种新式的服装，名为“深衣”。
上衣下裳的战国初期曾侯乙编钟铜人
深衣，是将原本不相连属的上衣下裳连作一体。“被体深邃，故谓之深衣。”深衣最主要的特点，不外乎是“续衽勾边”。对照文物形象便可知晓，“续衽勾边”是指将衣领延长，绕至身后形成勾曲一角的状态（如下图）。此种服饰较衣裳方便。《礼记》赞它“可以为文，可以为武，可以摈相，可以治军旅”，因此得以广泛流行。只是其仍不如衣裳制度正式。贵族们有“朝玄端，夕深衣”的说法。
河南信阳楚墓木俑
河南信阳楚墓木俑
服饰复原作品
二、战国中期各国流行的时装
战国中期以后，各国贵族们的流行时装是在原本深衣的基础上，将衣长进一步加长。衣襟续衽仍绕至身后，但由于其长度，内外衣襟于足前交叠作“入”字状；身后则又拖出一扇褒博的下摆。以宽带束腰的同时，又借由拖曳身后的衣摆拉长身形。
此时中原的周、秦、齐、魏、中山以及南方的楚国，文物反映的服饰形象都非常类似。
男子像烛台局部
男子像烛台局部
战国中期·河北省平山县中山国王墓
人物铜灯（正面）
人物铜灯（背面局部）
战国·荆门县包山2号楚墓
楚地服饰以马山一号楚墓出土实物为代表。虽史称楚为“蛮夷”，此时楚服却与中原制度实无大异。平铺时，这些衣物呈现衣领在身前直垂而下、下摆平直的特征；但具体穿着时，衣领可以延长绕到身后，下摆因为衣服过长的缘故，在身前形成弯曲的交叠。
马山楚墓出土长衣结构图
小菱形纹锦面锦袍
对龙对凤纹绣浅黄绢面锦袍
江陵马山楚墓
素纱锦袍
江陵马山楚墓
装束复原战国长衣作品
装束复原战国长衣作品
注：这种服装过长产生内外衣襟于足前交叠、衣裾下摆拖曳在身后的现象，如今日本的和服也存在类似的情况，名为“裾引き”，可以对照参考。（但和服的剪裁结构和我国战国时期服饰完全不同，请不要等同）
三、战国后期的楚服
最具特色的楚服出现于战国后期。
不同于战国中期服饰穿着的“二次成型”（平铺状态下衣身下摆平直，穿着时才出现衣裾下部斜交的现象），这类服饰仍旧采用深衣“续衽勾边”绕襟的特征，却大胆采用了更为立体直接的剪裁方法，直接将宽宽的领缘裁作出角的衣襟，绕至身后。
长沙仰天湖楚墓出土
长沙楚墓
这与当时诸国“各为靡丽之服”的风尚是分不开的。更有“楚王好广领，国人皆没颈”的上行下效之风。马王堆一号汉墓所出，今服饰研究者称为“曲裾式袍”的服装，便是具有战国末年楚地遗风之“楚服”。
曲裾式袍复原作品
文中复原服饰作品由
“中国装束复原团队”制作
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