1、初學書法，筆線要做到平實、圓重。要學漢以前的，不要學習唐的東西，溯本求源。
2、西畫的線條本身是沒有生命的，必須靠點、線、面的組合。但是齊白石的一根筆線是有生命的，這就是國畫的魅力。筆線它包含起筆、運筆、收筆，一波三折，哪怕是一個“點”，也必須記住有三個動作。
3、執筆不要死捏，一定要懸起來，腕不能靠著桌子，要養成習慣，這樣字才寫的好。
4、提即是按；按即是提，應該理解為一種綜合力。王石谷說：摯在水上飄。
5、運筆尤如犁田、老翁蕩槳。再形象一點：就是拿一個皮球往水裡按，就像是萬噸輪在大海里航行，就是這個道理。
6、中國畫要求中鋒運筆，尤其是初學者。中鋒用筆很有講究，如吳昌碩、潘天壽、黃賓虹雖然都是中鋒用筆，但有變化，有差異。
7、畫畫要筆筆見筆。
8、練字沒有條件，可以平時用圓珠筆、鉛筆當成毛筆來寫。空了就劃上幾筆，日積月累，也是有收穫的。
9、切記黃老的五字訣：平、圓、留、重、變。關鍵是個‘重’字。
逆筆轉行，這是對的。是一種更高級的筆法。
10、書法是中國畫的 ‘命門’，不懂書法也是能作畫的，無非不是國畫而已。書法很重要，切不能忘了本質的東西。
11、書法越練越入迷，實質是“太極”， 太極圖揭示了中國文字書寫的奧秘。
12、李可染的畫看看就可以了。運筆不對，所以他的筆法不能學。
13、沙孟海不夠內在，林散之僅僅是黃賓虹的一些東西。看多了王蘧常、徐生翁也有這樣和那樣的問題。我還是喜歡弘一的字。人不可能是完美的，總會受到時代的侷限性，所以說不管是哪一位大家，每個人只能代表他自己的時代。
14、掌握筆法，這就是“資本”原始積累。有了資本，能不能成畫家、大家，那就看你的天賦和綜合的修養了。
15、風格的問題，你一定聽過“找羊的故事”，其實這個“羊”就是你自己。發掘“潛意識”的審美傾向，歸根結底是看你有沒有找到你自己。
16、畫畫，你喜歡齊白石，那就找一本喜歡的 冊頁，反覆臨摹、研究，吃透。研究其表現法則，不同的畫家有不同的表現手法。關鍵是領悟其精神實質。
17、齊黃比較的話。齊白石天份很高，是一位天才畫家，但是他的文化底蘊深度不夠、廣度不夠。黃賓虹是一位學術性畫家，比齊白石還是更有高度。
18、潘先生（潘天壽）看學生的習作，只說好與不好，不講更多的道理，目的是好好領悟。潘先生說年青人的畫展要多看。
19、畫畫眼高手低這是對的，眼不高，手怎麼跟的上。但總不能老是手跟不上。
20、畫畫的人要看的懂什麼是有品味的畫。這就是良知。
21、畫出有質量的畫。哪就是良能。
22、直覺很重要。像‘煤’的感覺；像‘果凍’的感覺，這種感覺都不對，溫潤如‘玉’的感覺，這才是最好的。
23、同一件事往往人與人之間的感覺是不一樣的，感覺非常重要，尤其是畫畫的人‘直覺’非常關鍵！直覺也就是‘第一念’。
24、中國畫是文化、是哲學、不是技藝。
25、現在畫畫大師普遍，這是一個歷史的過程，不奇怪，大浪淘沙。
26、國畫的“標準”，大眾不明白，就是許許多多畫畫的也不太清楚。這說明聞道的人少了，造成視聽混亂。
27、東西文化差異比較大。東方文化看世界，往往從宏觀考慮到微觀，用綜合思考的方法去認識世界。而西方文化正像尼釆所說的存在決定一切，從個體的意志去詮釋這個世界。所以我們在判斷某些現象，考察某一觀點，必須具備綜合思考的能力。這就需要我們閱讀古今中外大量的相關書籍，增加知識儲備。
28、畫畫的人，經歷越豐富、知識越淵愽。天賦必將充分地挖掘“潛能”，發揮強大的作用。你可以看看《榮格心理學》是怎樣透過生命和生活的理解，闡述“集體無意識”、“個人無意識”的一些觀點。他的許多東西是從中國的《易經》中得到啟發。
29、中西繪畫兩大高峰，內在的精神是相通的，是兩大獨立的體系。不可以中西合璧，但是可以相互吸收。
30、對中國文化要有信心，這是客觀存在的，不會消失，它將世代傳承！
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