姜文的電影歷來如此，叫好的叫好，罵孃的罵娘。當號稱民國三部曲終章的《邪不壓正》上映後，這種分化的語境仍舊。
這很正常，一部好電影應該是有爭議的，眾口一詞的好或者壞，恰恰說明電影本身的俯就，而這種“賣相”使電影失去了生命力。
很多導演在販賣焦慮、青春，他們很會抓賣點，也很會賣電影，說到底都在為票房忙活。但姜文不一樣，在他眼中沒有票房，沒有預算，也完全沒有錢這個概念。他不願將電影拍得那麼直白，尊重觀眾的思考力，是仁者見仁，智者見智，而不是跑去告訴觀眾答案是什麼。
智者，懂得留白。
看姜文電影最大的困惑，就是知識量不夠（對民國曆史不瞭解或者瞭解不多），因為電影裡的隱喻太多，但這並不影響觀影效果。兩個小時的觀影，更重要的是視覺與心理體驗，只要能夠掌握大致的故事脈絡足矣。
至於那無處不在的隱喻和一個個局中局，短時間內我們無法識別，更無法走出來。
回過來看影片。這部片子明裡安排了一條復仇的主線，暗地裡卻是一個個被串起的局。不管人在局中，還是置身局外（恐也沒有局外人），其實都不是自己，而是有著國仇家恨，權力慾望的“異形人”。
尤其影片開頭的人物形象刻畫，更是道盡了人性的偽善。大雪封山，孤立於山頂的莊園。正襟危坐的師父、滿臉堆笑的師母、一言不發的師姐和要繼承衣缽的13歲少年代表著這個封閉、守舊、家長制的小社會。而影片以弒師，滅門為開端，寓意一個殺伐決斷繫於一身的舊王朝的傾倒，而一把大火和漫山白雪構成了“水火無情”的意象。
但弒師滅門最毒，向來最無情者莫過於人。人性之惡可見一斑。總算，主人公死裡逃生被救，孕育了善的種子。而朱潛龍以祝壽為名編織的死局其實被破了，也預示著他編制的謊言的破滅。
其後，不管是藍青峰與朱潛龍或者日本人的私下交易，還是朱潛龍與根本一郎的互相利用，都在將一個更大的局推向高潮。藍青峰為了做好這個大局，培養了主人公李天然15年，也為了計劃不洩露甚至殺死了同伴亨得勒。這是個亦邪亦正的角色，其迷茫與搖擺不定顯而易見，沒到劍拔弩張決戰那一刻，他始終左右逢源。可當他看清自己布的局走到一個死衚衕後，又能向死而生，改變航道，迎接希望。
這是一個視死如歸，卻也為達目地不擇手段的角色，他的行為、語言、形態、著裝本身就是正與邪的合體。反觀他培養的棋子李天然，卻被恐懼壓著一動也不敢動。十五年前如此，十五年後的現在，依然面對仇家不敢去當面報仇，當恐懼佔據心理，便會被邪念控制。直到他遇見了北平第一裁縫關巧紅，相同的遭遇，相同的因恐懼而等待，才使得彼此成就了對方，兩人都打敗了心魔，一個手刃了仇人，一個明白了，復仇，一人一槍足以。
好一個自救與他救的闡述。兩個人的相遇給兩人不一樣的重生，而種種遭遇後的醒悟、突破與成長，需要向死而生的勇氣和捨我其誰的霸氣。世上沒有什麼救世主，唯有自己才是自己的救世主。
影片裡李天然接受任務有一句問答暗號：“咳咳咳，還等什麼呢？”回答是拿槍柄敲三下腦門，“C＇est la vie（法國民諺：這就是生活）。
生活是要靠行動才能豐富多彩的，迷失在生活裡的局中人，只能自己去解局，還等什麼呢，“說幹就幹吧”。
閱讀更多 一條擱淺的鹹魚 的文章
