行书中的矛盾谈之二：粗细
作者曹元伟
粗细变化，是行书作品中各种变化中的最重要的部分，它是由提按造成的，也就是说提按是动作，粗细是结果。提，就是将毛笔适当提高，使毛笔入纸的深度变浅，毛笔提得越高，写出来的笔画就越细。按，和提相反，它是加大毛笔入纸的深度，入纸越深，写出来的笔画就越粗。毛笔在书写过程中，无时无刻不在做着提按动作，毛笔总是在一上一下地运动，就像在跳舞，不过，提按动作一般都在细微处，并不是十分明显，这也给初学者观察提按造成一定困难，所以大多只能通过笔画粗细的变化来体会提按。提按变化丰富，作品就耐看，提按变化少，作品就平直。
（图1）是宋代吴琚的《寿父帖》，此帖笔画粗细变化非常明显，不仅字与字之间有变化，即使在一个字内也是如此，如第二行的“笔”，第三行的“悉，第四行的“常”，第六行的“有”，第七行的“事”、“方得”，第十一行的“嵗”“裏”等等。第五行的“难避事”三字甚至形成了面积较大的墨块，使粗细对比更加强烈。
宋代·吴琚《寿父帖》
（图2）是唐代欧阳询《行书千字文》的局部，它与吴琚的《寿父帖》一比较就不难看出，因为欧阳询的笔画比较均匀（当然还有大小、疏密等原因），就显得平淡，不能给人太多的回味。
唐代·欧阳询《行书千字文》局部
曹元伟作品
曹元伟：1960年腊月生，字始平、叔羲，斋号圆梦都、敏行堂，毕业于南京大学美术研究院，获硕士学位，东南大学中国书法研究院研究员，中国书法家协会会员，中国书法家协会“翰墨薪传工程”专家组成员，参与中国书法家协会“翰墨薪传工程”系列教材《行书》的编写。2006年被评为“江苏省优秀青年书法家”，2015年被中国书法家协会评为优秀基层书法家（全国35人）。中国书法兰亭奖及首届江苏书法奖获得者，入展中国书协主办的展览50余次，论文及文章散见《中国书法》、《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》、《书法导报》等。
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