提起國產電影在國際上的影響力，恐怕我的記憶還停留在上個世紀第五代導演張藝謀的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》和陳凱歌的《霸王別姬》、《黃土地》上，儘管張導和陳導越來越和國際接軌創作出如《英雄》和《趙氏孤兒》的作品，但對文化存在隔膜的外國友人實在難捕捉到導演的精巧用心。
近些年活躍在各國際電影節的王全安、賈樟柯為首的第六代導演，作品大多以寫實為主，諸如《月蝕》、《圖雅的婚事》、《小武》、《三峽好人》等，敘述的是小人物的瑣碎事，反而引起國外觀眾對神秘古老中國的興趣，在各大電影節上屢屢獲得殊榮。
但偏文藝的作品在國際影響力大不過國內觀眾的不買賬，文藝走向的影片更多的成為了小眾“胸口的硃砂痣”。每到國內電影檔期，好萊塢的大部頭鉅製仍然衝擊著國內的市場，像《變形金剛》系列、《速度與激情》系列在國內市場上也分票房一杯羹，成為不小的獲益者。
在看到《阿修羅》預告片之前，我對影片停留在吳磊討喜的顏上，對電影本身則沒什麼興趣，在看完CCTV-10紀錄片《阿修羅誕生記》後，製作組為了外景提前種花種草，請國外特效大師用心製作後期，突然意識到這是一群人的理想國，並不是為了刻意迎合流行情懷而製作的快餐片，是一部真正意義的具有開創式的影片。
在YouTube上的預告片收穫國外網友一片好評。
不得不說國內觀眾包括我對國產玄幻電影有太多偏見，但看到《阿修羅》誕生始末，卻有種說不出的難過，一群人在西北跟傻子一樣做自己的理想主義，費勁心力做電影就有足夠的理由讓我想放下成見去電影院看一看。
影片儘量採用實景拍攝，輾轉於中國各地尋求最好的實景；服化道力求精細到每個細節，而且都獨具藝術美；長鏡頭的混戰，每個武術動作都精細到個人，他們用心值得我們的支持。
當今國家對影視文化產業支持力度加大，對創作的重視程度提高，電影製作和融資環境更加寬裕，為創作者提供了良好的外部環境。怎樣將商業和藝術完美的結合，把東方和西方有機的融會，考驗著每一個有良知和膽魄的電影製作者。
《阿修羅》的誕生無疑是具有劃時代意義的，它既有“快餐式的視覺效果”，又有思想上的“精神糧食”，傳揚了一個“愛”與“善”的世界，構造了一個完整的世界體系，是一次積極的嘗試和探索。
《阿修羅》主創團隊為我們營造了一個烏托邦的世界，值得我們每一個去體會和歡呼。
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