那晚看完《江湖儿女》，我突然想起它。
或者说，它有《江湖儿女》的影子。
现代社会，大部分都有着“朝九晚五”工作时间。
那么“晚五朝九”，下班后你通常会做些什么？
《五到九》
少年民工紧衣缩食，拼命工作，只为和应召女共度良宵。
斯文男教师在山顶一边与妻子通电话，一边与情人幽会缠绵。
电影院午夜场的放映员，从不可言说的屏幕前穿过，去维护自己心中的正义。
电影男女主角因戏生情，在导演丈夫面前假戏真做。
四个没有关系的故事，或暴力血腥，或情色迷离。
但却以碎片的方式，拼凑折射出江湖一隅。
服装加工厂的小哥，每天面对的都是轰鸣的机器，与千篇一律的工作。
无趣且疲惫，还总是被工头训斥。
他每天唯一的盼头就是躲在厕所给与自己不错的应召女打个电话。
之前自己没有钱，领过薪水后的他，打算好好包她一夜。
自己挣钱不易，但给她付账时却从不含糊，甚至连找的五十块钱都不要。
来到女人住处后，望着鼓鼓囊囊的行李箱，才知道她马上就要离开。
从乡下农村，小城镇涌向大城市的人。
有多少人，就有多少不甘与心酸。
一二线容不下肉体，三四线容不下灵魂。
小哥不管那么多，把一张张一百块拍在桌子上。
将他一直尊重顺从的姐姐，推倒在床：我现在是客人，你就必须得服务我。
女人甩了他一巴掌，在冷漠的水泥丛林中，她把小哥当做弟弟，算是半个心里人。
她明白小哥的心情，但不能让肉欲玷污了这份感情。
她把钱帮小哥重新包好，塞在他手里，离开了。
二人多是无奈与酸楚。
戴着眼镜的公务员开车载年轻女人来到山顶，望着这座城市的灯火阑珊，他们开始自己的翻云覆雨。
在一切都结束后，女人提出了分手。
他有家有室，她跟了他几年，也知道他不会给自己名分。
她等不起了，寻找到了新的恋人，努力放下自己依旧深爱的男人。
在沉默许久后，男人用一首歌谣代替自己的心境：愁绪如何自控，悲哀都一样同，情意如能互通，相分不必相送。
二人多是不甘与释然。
《江湖儿女》中，风光不在的郭斌毅然决然的“抛弃”巧巧。
巧巧混吃混喝，坑蒙拐骗，一步步地站稳脚跟，她当然恨。
爱一个人不需要理由，甚至不需要自尊，所以巧巧爱得卑微且执着。
但承受一个人的爱需要，需要与之相配的理由与尊严。
之前郭斌呼风唤雨做老大时，他认为自己配得上巧巧，风光权利虽是一时，但他沉醉于此。
当所有让他骄傲的东西离他而去后，他被尊严逼着不得已放弃她。
男人是理性动物，可以因利弊抑制欲望。
女人是感性动物，可以因爱情不顾一切。
相对且相依，忘我又煎熬。
但最后，郭斌还是拄着拐杖走了，女人可能都觉得他愚蠢又悲哀。
但男人却都能理解他的选择，爱情对女人的重要性和面子对男人的重要性几乎相等。
女人为爱可以付出一切，男人为面子同样在所不惜。
都是被情感裹挟，同性间会叹是伟大，异性间会叹是愚蠢。
如此看来，我们同样悲哀。
本片中的男人可能真的爱她，但是因工作的关系，他要考虑到影响。
四个故事，共同发生在一个夜晚，世界杯半决赛，巴西对战德国（应该是2014年的“巴西惨败”）
男人开车送女人回家还无力的挽回一句：要是德国真的赢了，我们就不要分手。
很多人不看好德国，德国也真赢了。
我想女人不会再回去找他。
一个男人阻止流氓渔民的暴力讨债，将钱送给找自己借钱的应召女郎。
他回到自己工作的电影院，从充满情色的屏幕前穿过，来到放映室。
等待他的是帮派的成员与讨债人，他奉行自己的道义，将势力压人的他们打翻在地。
应召女来找他，用调侃的方式传达了感谢。
本片一共分为四个故事，发生在四个国家。
分别是下午五点的中国工厂，晚上九点的新加坡山顶，凌晨一点的日本近俄渔村，凌晨三点的泰国天台剧组。
它们折射出的是中国底层边缘人物的生存；新加坡人的婚外情与阶级壁垒。
日本人与俄国人的争端，讨领土的债，以及泰国假借科幻之谎，暗喻军政府的全面控制。
四个故事各自有各自的心绪与情感，这些镜头像是各自的社会现实剪影，可以略微窥探到所谓的江湖。
情深义重是江湖，人走茶凉也是江湖。
一代人有一代人的江湖。
我们这代人的江湖，有最横流的欲望，和最稀薄的情义。
鱼龙混杂，身不由己。
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