即使希望似梦幻
人渐醉在梦里海市蜃楼
让我编织海市蜃楼
一天一天浅醉一生
——《浅醉一生》
相信所有看过《江湖儿女》的观众都会对片中叶倩文唱的这首粤语歌印象深刻。
这歌中包含江湖浓情，有情有义；唱出了有关江湖的无奈和心酸。
《江湖儿女》可能是贾樟柯从影以来观感最好的电影。
观众不仅可以跟随电影的脚步窥探这些年贾樟柯的创作轨迹，而且无论是情节和故事都被处理的恰到好处、流畅自然，并没有所谓的观影门槛。
电影从2001年展开，延续到当下的中国，观众一直默默感受这17年来的瞬息万变。
变的，是人；不变的，是江湖。
江湖这个脱胎自武侠小说和英雄电影一般的词汇，在现如今这个时代，它仿佛变成了一个更具有人情和深意的比喻。
“现在大部分人都离乡背井，在一种长江湖式的漂泊里面，寻找生活的可能性，我就想立足这种江湖故事，写一个共同的感受。
江湖首先是这种危机四伏的社会环境，其次就是错综复杂的人际关系，江湖人物就是这里有情有义的男男女女。我们每个人都生活在人际关系中，每个人都有自己的一个江湖。”
贾樟柯谈江湖
“有人的地方，就有江湖。”
《江湖儿女》的人在江湖，既有影像化中飞速发展的中国社会，也有这个社会下的真实情感。
电影以巧巧和斌哥长达17年的感情作为主线，展示了新千年时代背景下，两位年轻人经历大起大落后的人生转变。
通过人身上的变化，才能让观众深刻感受到时间所带来的物是人非。
原来人的变迁，比江湖更重要。
江湖有儿女
在贾樟柯的镜头中，我们很难看到那些繁华的大都市，他的电影似乎从始至终都在关注中国社会那些“普通人”的生活。
《江湖儿女》就直指斌哥和巧巧的生活方式，体现出了他们的世界观，以及他们在大同的生活状态，而这些都带有浓厚的时代印记。
江湖儿女的江湖气起初来自于斌哥，他是当地出了名的“地头蛇”，开麻将馆、迪厅风光无限。
但是这样的日子并没有持续太久，在一场斗殴中，眼看斌哥被人无情殴打，几乎丧命，在他身旁的巧巧为求自保开枪警示，斗殴是制止了，但两人也因巧巧持有枪械被捕分开了。
多年之后，巧巧寻找斌哥，想重新开始，却发现一切都已经变了。
今年5月，贾樟柯带着《江湖儿女》在第71届戛纳电影节亮相，被问起最多的问题便是：
什么是“江湖”？
如何把江湖这个词介绍给全世界，就成为了一个不大不小的难题。
“江湖是人的变化，是社会的变化，但这些变化其实还是人情的变化，是人情的变迁。”
——贾樟柯
江湖可以是我们所处的时代，也可以是处在这个时代的我们；但在《江湖儿女》中，它意味着巧巧和斌哥的变迁。
《江湖儿女》的英文名叫“灰是最纯净的白”（Ash is the purest white）， 用很诗意的方式阐述了江湖的意义。
17年前的斌哥是江湖人，巧巧却说“我不是江湖上的人”；17年后的斌哥离开江湖已久，巧巧却成为了江湖上的巧姐，两个人的身份虽然变了，但是心中情义却从未改变。
▲赵涛饰演“巧巧”
赵涛在片中的表演，可以说是精彩绝伦。她一人饰演了三个处于不同阶段的巧巧——年轻潇洒、爱慕斌哥的巧巧；遭遇事故，心有不甘的巧巧；步入中年，看淡一切的巧巧...
三段不同的人生经历就像三种完全不同的人格，不同的气质也从她的脸上、眼睛里、肢体动作中流露出来，润物细无声般的感染着观众。
影片以巧巧的经历作为主线，以文化变迁作为背景，我们通过巧巧见识到了各种各样“江湖中人”，他们都混迹在这个社会之中，以求生存。
▲张译
▲徐峥
人们常说，“人在江湖，身不由己”。
但就是这些阅历让我们成长，就是这些不悦使我们成熟。
或许只有焚烧过后的灰，才是最纯净的白。
山河遇故人
故乡山西好像是贾樟柯电影中永恒的精神家园，从曾经“家乡三部曲”到如今的《江湖儿女》，在他的电影世界，总要回到故乡、看到故人。
在2002年的《任逍遥》中，男女主角也叫斌斌和巧巧；在2006年的《三峡好人》中，有着和巧巧一样的着装、一样的目的；甚至可以在《江湖儿女》的片头，看出几分《小武》的影子...
中国社会十余年的变迁，都能在贾樟柯的电影里找到对应的公共经验，贾樟柯的电影，从未脱离故乡，也逃离不了故乡。
▲小武1998年
贾樟柯曾经说过一句话，“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”
过去的他特立独行，用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变，如今的他，用电影地域的跨度，折射出近20年中国社会的变迁。
时间变了，地点变了，但是内在的情感和归属感却始终不变。
“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”
▲2002任逍遥
大家都在这样的江湖里撑着，拼命活着。
不管这个时代如何变迁，它依旧值得我们用尽全力去爱、去恨。
因为我们都是江湖中的儿女，相濡以沫，不如相忘于江湖。
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