明代沿襲唐、宋、元帖學，故能行草者甚多，初期館閣體始興，中期以後追魏晉，以暢神適意，抒發個人情趣為出發，風格上變為個性化，出現了一大批具有個性風貌的書法家，在傳統基礎上有很大的發展。
姚綬的行書
姚綬（公元1423～1495年），字公綬，號穀庵，晚號雲東逸史，又稱丹丘先生。工詩善畫，書法學鍾繇、王羲之。筆法嚴謹，行草相雜，夾入章草筆法，深厚溫潤秀逸。作品有《夜行詩》、《手札》等。
《夜行詩》分楷書、章草、行書三體寫成，時年五十三歲（圖82，行書部分）。
帖雲：
杯盤具方圓，玉色分清白。惟重古制作，溫潤且滑澤。持之不忍舍，於我貴婦得。有酒互斟酌，族性雜賓客。玉也類君子，顧言慎恆德。勿為沉湎歡，悠久安我室。壬寅陽月廿六日記得玉杯盤於武林，將以遺仲子旦，越二日作詩示之，俾其慎守逸史。
此帖書法頗得唐法，法度嚴謹，結體趨橫勢，行草相間，頗具晉唐氣韻，渾樸溫潤，秀逸文靜。學小行書者，能入規矩，氣韻不俗。
吳寬的行書
吳寬（公元1435～1504年），字原博，號匏庵，又號玉延亭主，官至禮部尚書。書學東坡，頗得東坡神髓，豐潤奇拙。作品有《謝文太僕送匏研詩》、《匏研記》、《種竹詩》帖等。
《種竹詩》，墨書紙本，十行七十字，分上下兩行（圖83）。
帖雲：
修然數君子，落落俱長身。東家每借看，步去不嫌頻。移栽幸許我，已自前年春。自我得此輩，園居豈為貧。但憂積雨霧，日曝少精神。終然勤灌溉，枝葉還如新。因之悟為學，黽勉在斯晨。
明王鏊評他的書法雲：“寬作書姿潤中時出奇倔，雖規模於蘇，而多所自得。”此作筆墨渾厚，古拙遒勁，橫勢而不扁，渾樸而雅逸。明邢侗雲：匏翁“書法法蘇學士，濃顏厚面，祛去吳習，亦畢竟趙宋本色耳，超著實難。”
姜立綱的行書
姜立綱（生卒年月不詳），字廷憲，號東溪。幼則能書，官至太子少卿。善楷行書，日本曾遣使求其匾，有書名，稱“姜字”，書法追求晉唐。作品有《詠易詩》、《七言律詩》等。《詠易詩》，紙本，二十行一百零四字，南京博物館藏（圖84）。
帖雲：
立卦生爻事有因，兩儀四象已前陳。須知三絕韋編者，不是尋行數墨人。潛心雖出重爻後，著眼何妨未畫前。識得兩儀根大極，此時方好絕韋編。
餘退直暇讀易時，忽客至，坐頃誦紫陽朱夫子詠易二詩，欽賞之，竊識錄出，以示不忘者。成化庚子仲夏望前一日也，立綱識。
此帖頗得晉唐意趣，結體得法，筆墨飽滿，中鋒用筆，線條勁挺，文雅秀美，純潔清麗，極有功夫。按扇面佈局，十五行大字，五行小字，頗俱虛實變化。
唐寅的行書
唐寅（公元1470～1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士等。明代傑出的畫家，與沈周、文徵明、仇英並稱“明四家”。書法初學顏真卿、李邕，後學趙孟頫。書風穩健流美，激越飛動。作品有《自書詩》、《聯句詩》、《落花詩冊》等。
《落花詩冊》，紙本墨跡，這是其中之一（圖85，局部）。
帖雲：
楊柳樓頭月半規，笙歌院裡夜深時，花枝灼灼難長好，漏水丁丁不閒遲。金串袖籠新藕滑，翠眉奩映小垂，風情多少愁多少，百結愁腸說與誰。
此帖書法，結體用筆都很有法度，有晉唐筆意，婉麗多姿，線條遒勁挺拔。
文徵明的行書
文徵明（公元1470～1559年），初名壁，字徵明，以字行更字徵仲，號衡山居士，別號衡山。幼不聰，長而挺發穎異，文學吳寬，書學李應楨，屢試不第，晚年授翰林院待詔，故稱文待詔。評者稱：待詔小楷師“二王”，精工之甚，行、草深得智永筆法，大書仿涪翁尤佳，如鳳舞瓊花，鳴泉竹澗。王世貞說： “行筆仿蘇、黃、米及《聖教》，晚歲取《聖教》挽益之，加以蒼老，遂自成家”。刻有《停雲館法帖》。作品留存較多，如《七言律詩四首》、《後赤壁賦》、《青玉案》、《自書西苑詩》等。《七言律詩》，分四段，仿三家，一仿東坡，二仿米芾，三仿山谷，四則自己面貌。所仿者形神兼備。現選第四段以見其貌（圖86，局部）。
貼雲：
平臺。日上宮情霏紫埃，先皇閱武有層臺。下方馳道依城盡，東面飛軒映水開。雲傍綺疏常不散，鳥窺仙仗去還來。金華待詔頭都白，命賦長揚愧不才。徵明。此帖書法，功夫深厚，既有晉唐遺意，也有米芾、懷素的筆意，渾樸文雅。
張鳳翼的行書
張鳳翼（公元1527～1613年），字伯起，號靈墟，善詩詞作文，亦善書法。追“二王”、晉唐書風。有《自書詩》、《五言詩》等。
《自書詩》，紙本墨書，四行五十二字，藏故宮博物院（圖87）。
帖雲：
贈日葵黃國醫為畏所施先生賦。家傳秘術似長桑，更有神丹可愈瘍。試看戎葵比仙杏，無雙不獨屬黃香。萬曆乙巳秋日裡人張鳳翼。
此帖書法筆法嚴謹，用筆遒勁。結體處縱勢。
董其昌的行書
董其昌（公元1555～1636年），字玄宰，號思白、香光居士。善畫，師董源、巨然、“二王”、倪瓚、黃公望，尚筆墨氣韻。自論雲：“吾學書在十七時，初師顏平原《多寶塔》，又改學虞永興，以為唐書不如晉、魏，遂仿《黃庭經》及鍾元常《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《丙舍帖》，凡三年，自謂逼古，不復以文徵明、祝希哲置之眼角。乃於書家神狸，實未有入處，徒守格轍耳。比遊嘉興，得盡睹項子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》於金陵，方悟從前妄自標許，自此漸有小得”（《畫禪室隨筆》）。他由唐追晉，從顏、虞上追鍾、王，又吸取李北海、徐浩、楊凝式筆意，二十年學宋人，參照趙孟頫，可說是個習古而集大成者，形成獨家面貌，故明末清初影響巨大。留存作品數量很多，行書如《金沙帖》、《蘇軾重九詞》、《岳陽樓記》、《濬路馬湖記》等。
《蘇軾重九詞》，條幅，四行七十三字，墨書紙本，藏上海博物館（圖88）。
帖雲：
點點樓前細雨，重重江外平湖。當年戲馬會東徐，今日淒涼南浦。莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。東坡詞也，宸甫同予遊西山書此紀事，辛酉重九日，其昌書。
此條幅用筆圓潤，章法疏朗闊綽，寫來極其隨意，似漫不經心，但就在這種心態下寫出的書法，卻表現了自然平淡，清逸秀雅。
張瑞圖的行書
張瑞圖（公元1570～1644年），字長公，號二水，又號果亭山人。擅長行草書。評者雲：“張瑞圖行草初學孫過庭書譜，後學東坡草書醉翁亭”。論者以為：“瑞圖書法奇逸，鍾、王之外，另闢蹊徑”。被稱為明末四家之一。留傳作品甚多，如草書《驄馬行瘦馬行》、《西園雅集記》、《五言律詩》條幅等。
《五言律詩》，續本，條幅，三條四十六字。江西博物館藏（圖89）。
帖雲：
時出碧雞坊，西郊向草堂。市橋官柳細，江路野梅香。傍架齊書帙，看題減藥囊。無人覺來往，疏懶意何長。果亭山人瑞圖。
此條行草書，筆墨放縱，筆鋒跳動，一氣呵成，線條方折而流暢，似行雲流水，和諧美觀，獨具一格。
傅山的行書
傅山（公元1607～1684年），字青主，別字公它。明亡，朱衣於土穴，養母，號朱衣道人，別名真山、濁翁、石道人等。有氣節，以死拒清試。通經史諸子，尤精醫道；工書畫，尤長草書。傅山自論書雲：“弱冠學晉唐人楷法，皆不能肖，及得松雪、香光墨跡，愛其圓轉、流麗，稍臨之，則遂亂真矣。”並提出“學書之法，寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧率真毋安排。”這是傅山針對當時盛行學董其昌、趙孟頫出現弊病而言，必須正確理解。其草書為人們稱譽，行書也佳。留存作品甚多。傅山《行書卷》，紙本（圖90，局部）。
帖雲：
鄙郡獻大功德，故濟窮桑梓，豈但波羅蜜，佈施方⋯⋯ 此帖書法，雖是行書，但多用草書筆法，線條流動奔放，章法大小懸殊，虛實變化，渾厚弘大，氣勢萬千。
王鐸的行書
王鐸（公元1592～1652年），字覺斯，號十樵，一號嵩樵、痴庵，又號痴仙道人。明大學士，入清官至禮部尚書。好古善文，能畫，書法五體皆能，尤以草書稱道，能得晉唐遺韻，又有個性，氣勢豪邁。留存作品有《琅華館帖》、《擬山園帖》，條幅墨跡也很多。
《望白雁潭作》條幅，紙本墨跡，四行五十八字（圖91）。
帖雲：
不近嚴州地，稌秔老石田。狂情耗旅寢，病骨懼秋煙。樵唱深崖裡，天低去雁邊。古潭無定景，姑息為淵玄。荊岫楊老詞壇正。望白雁潭作。辛巳。王鐸具草。此帖很有王鐸行草書特色，在結體上有化簡為繁、化繁為簡之妙，在用筆上使樸拙和靈動結合，重按輕提，氣勢雄強，樸拙中見古雅。
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