那些演戲的導演們……堪稱這幾年下來，又一箇中國電影強國的獨特現象。
田壯壯
好比這田壯壯，拍了一輩子電影，刷的流量和存在感，看起來都沒有演出《相愛相親》和《後來的我們》高。朋友圈就好幾個小姑娘，對壯壯老師大表愛意，認為他是當仁不讓的口碑、票房和硬漢擔當。
當張藝謀長城倒下眾人推，陳凱歌妖貓勉強換回信譽持平，改行演戲的田壯壯，似乎迎來了電影事業的第二春。
眾多導演職責裡面，有一條是指導現場拍攝工作。其中，指導演員表演是相當重要的一項。當你講戲、說戲到action，無法說服演員，造成的結果就是演員的表演，夢遊加懸浮，再不然就是演員反過來，強勢指導導演，落個“戲霸”的惡名。
演員轉導演
專門給導演出難題的賽人老師說：袁牧之、石揮、謝添、崔嵬、林農、李行、李翰祥、胡金銓、杜琪峰、林嶺東、吳天明、葉大鷹、楊在葆、孫道臨、成龍、周星馳、姜文、徐崢、黃渤……這些中國各個電影時期的鼎鼎大名，好幾位都是風頭極盛的表演者，另一些則是學表演起家的。他認為，相對其他行當跨界做導演的，表演者的僭越，成功率是最高的。
反過來，酷愛演戲的田壯壯，並不是中國電影史的一枚個例。
張藝謀
27歲才破格考上北京電影學院攝影系的張藝謀，吃苦頭的生活經驗積攢夠了，演員事業的起點相當驚人。拿下東京影帝的《老井》，還有觀者眾的《古今大戰秦俑情》，文藝商業的兼愛齊福，似乎讓老謀子及早放棄了演員夢想，投入到衝刺三大節的導演事業。
陳凱歌
與張藝謀相比，真正享受電影貴族學校教育的陳凱歌，似乎對錶演就不是那麼痴迷了。他在《末代皇帝》裡的小（驚）兵（鴻）一（一）吼（瞥），似乎不那麼引人注意。在自己導演的《荊軻刺秦王》飾演呂不韋，就有“我是你爸爸”的意思了。
有話好好說
同理，張藝謀後來最佳的一次客串表演，也是在自己的電影裡。他在《有話好好好》開場不久大吼，“俺轟，鵝想妳”，這次北京節放映，又被一些影評大佬直封為張藝謀生涯最佳作。
改行演戲前，田壯壯一直以第五代中的清心寡慾形象出現——譬如有重拍《小城之春》與挑戰《吳清源》之類的重大事件。不過，他也曾出演了朱文《雲的南方》，第一代互聯網影迷，應該小有印象。
如同第五代導演在畢業時段的互相幫助，第六代起步伊始的情況，也有點相似。婁燁和王小帥，互相在對方電影裡客串露面。
第六代導演
長頭髮的婁燁（《冬春的日子》）和有頭髮的王小帥（《週末情人》）。
我知道，你們已經認不出來他們了，甚至這兩個電影，看都沒有看過。
科長
能文善舞玩抖音的賈樟柯，雖然以指導非職業演員成名，但是，他對錶演的熱愛，是穿走於各種客串，尤其是到了最近幾年，曝光率是相當驚人的。尤其是金鍊老闆的形象，塑造得非常成功。
說到金鍊……如果你浮現出來甯浩的銀幕形象，或許，山西導演們就是酷愛這一路子。
從哪裡來，就回哪裡去。這句話，真正的老炮兒看了馮小剛的表演，大概是不會滿意管虎的那部電影。在他們看來，姜文在《陽光燦爛的日子》揶揄的歷史課老師形象，似乎更符合尖嘴猴腮的縫褲子本色。那會，他可還不是什麼著名導演。
太熟悉的馮小剛
隨著賀歲片成就與話語地位抬升，馮小剛後來出演的角色，都是一些來勢洶洶但下一秒死的早洩角色，從《功夫》的黑幫老大到《讓子彈飛》吃著火鍋唱著歌，莫不如是。然而，從《我是你爸爸》到《老炮兒》，馮小剛人生與事業突然自信所帶來的鬆弛表演風格，似乎又是中國電影很缺少的中老年男性角色。
今年戛納，賈樟柯索性就地打包，把刁亦男（2018年開拍新作《南方車站的聚會》）、徐崢（2018年監製作品《幕後玩家》、《超時空同居》、《我不是藥神》）、張一白（2018年監製作品《後來的我們》）等導演集結在一部《江湖兒女》裡頭，有誓成爆款之勢。
片中，刁亦男飾演一個承接劇情的功能角色，徐崢則是一個未見其人先聞其聲，精心打造的跑火車角色。至於張一白，依靠辨識度極高的本土方言，與張譯角色形成前後重複與反差，喜感十足。
臺灣大導演愛演戲，也是出了名的。
侯孝賢
藝謀有《老井》，侯孝賢就有《青梅竹馬》。與蔡琴愛戀，由楊德昌執導。然而，並不是所有合作都是圓滿愉快的，似乎在這部電影以後，侯孝賢與楊德昌的電影軌跡就錯開了方向。
楊德昌
楊德昌也在侯孝賢電影裡客串，譬如《鼕鼕的假期》裡的爸爸。他後來還客串演出了楊順清的《扣板子》，出現在一飯局上。有人講了一個筷子不要對準別人，否則就像準備要炮決別人的意思。
侯孝賢后來在自己的紀錄片裡，能吃會唱，演藝事業發展全面，樂不可支。並且訓話當了導演仍然愛演戲的小字輩鈕承澤：你那《艋舺》黑道大哥演的是個什麼虎爛。
在大導演面前，後生晚輩，就是低頭挨訓的被草命運。
吳念真
大編劇出身，導了兩部戲就覺得太累的吳念真，似乎在演員道路上（《麻將》、《一一》），比當導演還要得心應手一些。可惜，世間已無楊德昌。
李安
與大人物相比，李安的銀幕出場，同樣驚人。沒有當上導演的年代，他也把握住了機會，在謝晉《最後的貴族》裡客串亮相。然後，他把《喜宴》裡頭最好的臺詞，留給了自己。
香港導演方面的故事就太多了，在工業化大批量生產的年代，演員有演不完的戲，導演們也是拼命開工。無論是像希區柯克一樣埋彩蛋的杜琪峰、王家衛，還是劇力萬鈞的李力持、劉鎮偉，案例實在太多，此處不表。
畢贛
與這些業已成名的導演相比，最年輕一代的導演，似乎還不太具有這種“玩電影”的個人情趣。稍晚成的徐浩峰，在楊超的《旅程》裡，飾演一名行腳僧。而畢贛在《路邊野餐》的長鏡頭裡賣米酒，算是為數不多的活例子。
柔情史
至於像楊明明那樣，敢於選擇在《柔情史》裡跟耐安飆戲，恐怕很多人會望而生怯（廣大獨立紀錄片導演們除外）。
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