最涼的涼
原來的確是三國題材的電影，但是中間經過了很多的修改，最後已經完全成為一個架空歷史的電影了。而且對於電影來說，是什麼時代的什麼故事並不重要，電影的內核不會拘泥於此，借古喻今是拍攝電影時導演經常的做法，尤其是大導演。
像張藝謀這樣有想法的大導演更是不會拘泥於歷史，他必然會把自己想法融入到電影之中，最後你看到故事肯定與原始版本迥然不同。
張藝謀的《影》原來的名字叫做《三國·荊州》，故事截取的是“大意失荊州”中的一小段故事。但在樂視影業提交的備案裡它叫《三國之最後的勇士》，這時候它就的梗概是這樣的：“周瑜擅做主張代替主公孫權向鎮守荊州的關羽宣戰，志在奪回荊州。意在維護孫劉聯盟穩定的孫權得知周瑜此舉後勃然大怒。一場在孫權和周瑜之間的角力就此展開，荊州之役將何去何從？”
雖然人物的名字和情節還是三國的，但其實從名字上我們看它就已經開始變了，這時候它就已經不是三國的故事了，變得有些日本風格，從整體的劇情設置上看張藝謀應該是在模仿黑澤明的《亂》。
《亂》以莎士比亞的《李爾王》為靈感，用日本戰國時代的一段寓言故事來拍的電影，《影》也是如法炮製，只不過用的是三國的故事，有明顯的致敬含義，連電影名字都是同樣是一個字。
所以根本不用擔心張藝謀會把三國題材拍爛，因為他根本就不想拍三國，他就想拍個黑澤明式的電影。
後來張藝謀想著想著又把故事給變了，自己不能拍個日本的故事，會被罵的，他想把故事變得中國一點。但他還是忍不住又翻了翻日本的老電影，於是就又看中了黑澤明的電影《影武者》，這是個一個影子（替身）代替真身的故事。
而通過電影真與假，光與影，黑與白的辯證關係，徹底解開了張藝謀的思想限制，讓他探索出了一個新的能夠把中國傳統文化與日本文化相結合的美學思路。以太極思想為脈絡，以山水寫意為佈景，重新組織了電影的整體風格，所以電影整體上美學標準還是很高的。
故事和風格上都不差，所以期待還是值得期待的，這是張藝謀的致敬之作，細節絕對一絲不苟。
鄧超的演技也有了突破，子虞和境州雖然都是同一個人演得，但是在表演的時候就像兩個人一樣。其他人會比較遜色一點，但並不影響劇情。
電影毒角獸
對於冷色調的運用，張導也是很得深邃的，在《英雄》的前30分鐘裡，也就是無名與長空的對決戲，影片也是一直採用冷色調。
在《影》的宣傳片中，除了色彩的轉變，小編還看到一些媒體對其他攝影技巧的描述，比如一些動作戲中的武器是傘，雨滴落在傘上的細節描繪等等。
但小編卻覺得這些技術，其實在《英雄》中，張導就已經用得爐火純青了，不應該是《影》的新賣點。
小編更期待《影》是如何講故事的。是不是還像《英雄》那樣，在一個個大場面，一幕幕絕美畫面的背後，其實是一個再簡單不過的故事？
張導鏡頭裡的畫面已經足夠唯美，難得的是如何充實畫面背後的內容。有其“影”還要具其“魂”，才真正稱得上是“經典”。才不會再被人嘲諷為“搞裝修”的。
就這一點來看，小編還是很期待國慶檔的《影》的，看張導是否真的是洗盡鉛華，返璞歸真了呢？
影視口碑榜
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張藝謀的《影》絕對值得期待，也希望張藝謀在重製作的情況下，在演員表演的調教，還有劇情上面一定要跟上，中國當下非常稀缺古裝歷史大片。
2017年，張藝謀的《長城》的野心和嘗試，借西方技術和資本走出去的野心非常大，但質量稀爛，最終證明這種中西模式，毫無疑問證明了，這根本不是中國需要的奇幻大片。
中國大熒幕上對於中國傳統文化審美，傳統文化美術的古裝大片，稀缺到什麼程度，真的是鳳毛麟角。
張藝謀的《長城》，中西合壁，不中不洋，結合失敗。
《捉妖記》導演許誠毅從西方迴歸，對於好萊塢怪獸動畫的生硬融合，同樣不中不洋。
《鍾馗伏魔》代表的中國對西方文化的拿來主義
同類作品，還有《封神傳奇》《鮫珠傳》《爵跡》《三生三世十里桃花》《降龍傳》《奇門遁甲》等等。
這些對西方文化拿來主義的作品，不中不洋，不倫不類，不三不四，中國人覺得噁心，西方人看不上。它們在市場票房基本撲街了，中國影視資本似乎就是視而不見，還有源源不斷的生產這類產品。
2018年號稱投資7.5億的《阿修羅》，直接敗走了市場，成為中國電影大投資的一個大笑話。
張藝謀《長城》也是相同，證明這條道路真的走不通，東西方的文化審美根本的不同，本人都能想明白，相信中國影視資本的文化精英，不可能想不明白，那麼內在原因就很值得思考。
張藝謀可能應該也是想通了，最新作品是《影》，難得迴歸中國傳統文化審美。
《影》這部作品，一看名字和劇照，有一種強烈的張藝謀學習偶像黑澤明《影子武士》的感覺。但不管怎麼說，黑澤明創造的東方審美，也比《長城》那種不中不洋的雜糅強太多。
這裡，只能期望《影》別太掉水準了，起碼不要比《英雄》《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》弱太多。
第五代中國內地四大導演，陳凱歌的《妖貓傳》，姜文的《邪不壓正》，經常嘴炮讓廣大網民看不爽的馮小剛的《芳華》。《邪不壓正》、《芳華》和《妖貓傳》、雖然距離三大導演巔峰作品甚遠。
但是，在中國電影市場，引起的波動和爭議不小。再站到現在中國電影市場上，中國古裝歷史大片，早就已經衰落了。
2002年張藝謀導演的《英雄》後，這十年時間，中國古裝大片是商業電影的主流。《英雄》《十里埋伏》《黃金甲》《夜宴》《神話》《投名狀》《武俠》《王的盛宴》《鴻門宴》等等。
最近幾年，勉強能數得上的也就《繡春刀》，除此之外，再也沒了。張藝謀的《影》假如能夠拍好，質量爆炸，對於正飛速發展的中國電影市場，其巨大的影響力，可想而知。
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令狐伯光
《影》和十幾年前上映的《英雄》同是張藝謀導演的作品，從影像風格上來看，完全屬於兩個極端的對立面，《英雄》相對寫實，更多的是色彩上的美學典範，而《影》則截然相反，大膽的嘗試了光影黑白灰的影調，去表達中國文化中的陰陽美學，虛虛實實更注重意境。
《影》呈現了一副中國丹青水墨畫卷。東方古典的美學造詣，可謂是發揮的淋漓盡致。
片中隨處可見的中國元素如圍棋、八卦，書法，服飾，非黑即白，寓意著陰陽，貫穿全片的陰陽八卦，在《易經》陰陽理論中陰陽交感生萬物；而它們之間卻互相對立鬥爭，又相互資生依存的關係，這即是物質世界的一般規律，是眾多事物的綱領和由來，也是事物產生與毀滅的根由所在。
電影中出現的9個重要人物各司其職缺一不可，其中8人對應了陰陽八卦中的八個卦象，分別是乾、坤、震、巽、坎、離、艮、兌。象徵天、地、雷、風、水、火、山、澤八種自然現象，以對應人物間的相生相剋，相互制衡。而且某種程度上正是古代大環境下一群力圖改變自己命運的八個人物縮影。
陰、陽兩勢的相互作用是產生萬物的根源，多出的一個人物就是陰陽，也就是鄧超一人分飾二角的境州和子瑜。八卦中的少陰和少陽。他一直想擺脫自己的影子，卻發現自己與影已融為一體，又截然對立。
當然其本身也是其中一個卦象。應該對應的“坤”卦。從坤卦的符號可以看出是由兩個完全相同且對立的元素組成，這樣暗示著他的雙重身份。乾、坤兩卦則在“八卦”中佔有特別重要的地位。乾卦則對應的，應該就是孫儷飾演的小艾，劇中她是子瑜的髮妻，這樣的人物設定更符合乾坤的卦象。陰陽在中國文化裡可謂無處不在，陰陽八卦則是中國道家的圖騰象徵，中國人講的就是陰陽調和、萬物歸一，但又相生相剋。這可能就是影片想要表達的主旨吧。
導演為什麼要用“影”作為電影的名字？通過影片的介紹，我們知道電影講述的是一個關於替身的故事，替身自古有之，人稱“影子”。（影片沒有上映前，以上這些都只是猜測）
東吳電影論
對於一部電影來說，題材不重要，重要的是講故事的方式，故事講得好不好才重要。
導演：張藝謀
國師級別的大導演地位，但近幾年的作品質量令人堪憂，不好好講故事，只一味地拼場面，拼演員名氣，跟集彩票一樣把流量們都集中到一部電影裡的神作《長城》，那種浮誇和蒼白我至今都忘不了。
但國師畢竟是國師，從未敢對他完全失去信心。我覺得他只要想做，還是能做好的。
期待值：☆☆☆
故事（劇本）、服化道、攝影等：
任你導演再厲害，演員再多，特效再炫，但故事，是一部電影的基石。“本片講述了一個從八歲就被秘密囚禁的小人物，不甘心被當成傀儡替身，歷經磨難，努力尋回自由的人性故事。”替身、影子，這個故事設定拍得好了，能拍出糾葛和滄桑，而且其中頗有戲劇衝突的就是真人和影子有共同的妻子，矛盾的情感如果刻畫得好，想必也會很有光彩。這個故事，頗有《英雄》的家國俠義氣質。
此外，從這些流出的劇照來看，頗有黑白古風氣質，水墨畫的風格也盡顯中國傳統審美，是老謀子一貫擅長的色彩運用，但這次低調、內秀了很多，有一種正劇範兒，感覺早期的老謀子又回來了。
期待值：☆☆☆☆
演員：
鄧超——自己當導演太放飛，但認真當演員是要多靠譜有多靠譜，為了演好戲去拼命也是不在話下的，敬業精神非同一般；孫儷——一直很靠譜；王千源——有不靠譜過嗎？鄭凱——老愛耍帥，但演技還是有幾分的；關曉彤、吳磊：都是童星出身，演技還是有的，但近兩年頗有流量明星的氣質，越走越偏。老謀子能不能帶好他倆，還真是有點擔心。
但是，在一片隱忍的電影風格下，演員的表演會不會也走向刻意隱忍、做作、言之無物、蒼白之流，我還是有一些擔心的。當然，這些問題不能只怪演員，主要還在於劇本是否合理，人物設置是否飽滿。
期待值：☆☆☆
前期口碑：
電影已經在威尼斯國際電影節舉行了全球首映，據媒體報道：《影》的首映表現相當不錯，水墨畫的風格受到歡迎，在看完電影后，觀眾們的心情久久不能平靜，自發起立，鼓掌時間長達5分鐘。
同時，著名的MetaCritic（MTC）網站，給《影》打出了88的高分。國外各主流媒體也是各種好評高分，好萊塢報道者給出了90分，Variety也給出了90分。
這似乎在說明，這次老謀子確實帶了部好電影迴歸。
期待值：☆☆☆☆
所以，鑑於以上分析，我對《影》還是很有期待的。
智匯魔方服務號
國師張藝謀最近十來年的電影，我每次都是滿懷期待，大部分卻都失望而歸。
也許是因為他早年拍出過《活著》《紅高粱》《大紅燈樓高高掛》《菊豆》《秋菊打官司》等等這些經典佳片，所以每次他出新片，我依舊滿懷期待，即便一次次不出所料收穫的是失望。但是，我心裡仍然對張藝謀不拋棄，不放棄，我仍然覺得他能夠再拍一部早年間那種質樸、吸引人的好片子。
上次在電影院看張藝謀的《長城》，我在失望中也多少保留了一點對他能力的肯定，我多少還能看出一點張藝謀對電影的努力。《長城》這部片子，壞在故事講的太差勁，其他方面並沒什麼大的問題，講故事在張藝謀的武功庫裡不是強項但是也並非弱項，回過頭我查了資料才知道，這部片子的編劇是一幫老外。
對張藝謀熟悉的觀眾應該都很瞭解，他早年間使用的劇本和編劇都是大有來頭的，合作過的名編劇不少，使用過的劇本更是很多經典小說佳作改編的，例如《活著》改編自餘華的小說《活著》，《紅高粱》改編自莫言的小說《紅高粱家族》，因為劇本有底子，所以故事講的通順，講得出彩，因而張藝謀所擅長的鏡頭調度、佈景、色彩等優點也就能發揮其最大可能性。
有好的劇本做支撐，才能體現張藝謀的才華。《金陵十三衩》這部電影就非常不錯，故事講得就很吸引人，之所以如此，就是因為這部電影是根據嚴歌苓同名小說改編的，劇情很紮實。而《長城》就靠幾個老外對中國文化和中國歷史一番意淫，豈能有好？
這次張藝謀的《影》，仍然是一部古裝片，講三國的故事，如果編劇編的不好，吐槽量肯定大過以往，因為國內的觀眾對三國這段歷史太熟悉了，所以張藝謀親自下場做編劇編故事，另一位編劇則是一位不知名的青年女編劇李威。
看到這裡，我開始對這部電影的劇情不看好了，首先張藝謀本人並不擅長做編劇，與國內的陳凱歌和姜文等大導演相比，他在這方面火候還差點。其次，啟用新人編劇，這並沒什麼，大本阿弗萊克和小馬哥馬特達蒙在好萊塢一炮而紅，就是靠編劇《心靈捕手》，而且他們也是新人。我不看好是因為我覺得這位女編劇的加入，對於古裝歷史片來說，搞好歷史故事實在有點懸，聲明一下，我並不是歧視女性。
因為我不看好《影》的劇本，所以我不看好《影》這部電影。至於演員方面，道具方面，很多網友看了預告片都不是很看好，但是對於我來說，我首先關注的是劇情，如果劇情足夠好，其他方面的缺陷都可以遮掩過去，如果劇本太爛，反而會放大其他方面的缺點。我始終認為，什麼時候，張藝謀能搞到一個好劇本，什麼時候張藝謀才能王者歸來。
但是，我仍然對《影》滿懷期待，畢竟這部電影的導演是，張藝謀。
西堤君
張藝謀新片《影》於今年三月開機，由鄧超、孫儷、鄭愷、關曉彤、胡軍、王千源、吳磊等主演，目前已經殺青。
據瞭解，電影以三國為背景，蜀國為視角，講述的是赤壁之戰後，一實一虛兩次攻取荊州的故事。劇中，鄧超一人分飾兩角，關曉彤飾演的是比較男孩子氣的角色，吳磊扮演一位少年武將。
張藝謀是我一直喜歡的導演，前期的《紅高粱》、《活著》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》等很多片子都非常出色，可自從《英雄》之後，似乎有些找不到自己的定位和方向。
尤其是《長城》，沒畫面，沒懸念，沒劇情，上來就是打怪獸，打完……就然後了，結束了。
對於《影》，感覺沒什麼可期望的，無論主演陣容還是劇情都沒什麼吸引力，從目前曝光的海報來看，風格有點飄忽，沒看出製作上應有的精靈和質感。尤其是片名，過於抽象和簡單，缺少張力和吸引力。
讀劇慧眼
值得期待，鄧超、孫儷、鄭愷、關曉彤等主演，整部電影呈現出中國水墨畫的美感，劇情也吸引人。
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《影》講述了一個八歲就被秘密囚禁的小人物不甘心自己被當成傀儡替身，歷盡艱辛努力尋回自由的人性故事，是由張藝謀執導，鄧超、孫儷、王千源、胡軍、鄭愷、關曉彤、王景春、吳磊等主演的武俠動作片，現已入圍第43屆多倫多國際電影節主展映單元，9月份在北美首映。
這是一個替身的故事，是選擇做真身還是做影子？是明處做人還是暗處做鬼？如果是你，你將會怎麼選擇呢？劇情跌宕起伏，引人入勝。
影片中鄧超一個人分飾兩個不同的角色，體重相差40多斤，時而健碩時而消瘦，鄧超在拍攝影片中一直在健身，先胖後瘦，到後面一下子減了40多斤，挺有挑戰性的。
拍攝過程中，關曉彤在小村子邊發生了一些小故事，鄧超穿著古裝服，哼著小歌曲與大家主動打招呼，給人如沐春風的感覺，拍攝花絮將被拍成紀錄片《我在中國拍電影》，同步呈現給觀眾。
電影的演員在2016年就已經全部選好，這三年來以來，張藝謀一直在努力打造這部影片。
影片整體給人一種中國水墨畫的即視感，張藝謀用物質的控制代替後期褪色處理，所有的場景儘量呈現黑白畫的效果，但是卻是一種水墨畫的風格，這種風格張藝謀很多年前就想嘗試了。
張藝謀不愧是藝術大家，很多作品口碑都很好，電影《影》花費了這麼多心血，同樣值得期待。
總之，張藝謀的電影《影》值得期待。
R娛記
《影》是張藝謀執導，鄧超、孫儷、王千源、胡軍、鄭愷、關曉彤、吳磊等主演。目前已殺青，將在今年暑期上映。
作為影迷，對這部電影還是非常期待的。
演員、劇情值得期待
影片所講的是一個關於替身的故事，鄧超在劇中將挑戰一人分飾兩角，為了演出主角精壯和瘦削的兩種狀態，他20天內減重20公斤，著實是下了的功夫，之前《摔跤吧，爸爸》上映，阿米爾汗憑藉敬業精神獲得不少觀眾的熱捧，鄧超這次的出演也是非常值得我們期待的。
影片首次採用水墨畫畫面
這一次導演張藝謀採用控制色彩的辦法，用物質的控制代替後期的褪色處理，使所有的服裝、道具、場景都呈現黑白化，最終達到像中國水墨畫的感覺。作為中國第五代導演中把色彩玩到極致的張導，這又是一次膽的嘗試。作為影迷還是很期待這些場景的。
張藝謀藝術片
外媒毫不吝嗇地把《影》，列為 2018年最期待的電影 。都知道張藝謀工於色彩，這次用黑白畫面，這無疑是自斷經脈，對於當初看到劇本，張藝謀就肯定的說“這就是我下部要拍的電影”。不同於以往他追求的整齊，色彩濃烈之美，這次導演的改變確實是值得大家期待一下
一隻獨秀三十載
張藝謀拍文藝片是把好手，自從改拍商業片以後的作品只能用譭譽參半形容。張藝謀的電影長處在於光色的大膽運用，短處在於張藝謀不是一個擅長講故事的導演，這一點在商業片上暴露的尤為明顯，之前接連的幾部電影《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《長城》等，都因此受到詬病。而從放出的預告片看，這部《影》隱約讓人看到了當年《英雄》的影子，《英雄》在上映之初曾被批為爛片，但隨著時間的流逝，其中對色彩開創性運用逐漸受到業界的認可，從近年張藝謀電影可以看出對色彩運用的功力並沒有絲毫減退的跡象，人常說老而彌辣，因此我們有理由翹首期盼張藝謀這部以光影為主題的《影》能帶給人們不一樣的視覺體驗，至於故事性只好騎驢看唱本，走著瞧了。
