中国的书法具有实用价值和艺术欣赏价值，它能给人们以美的享受。也因为如此，有越来越多的人学习书法，也有越来越多的人喜欢欣赏书法。所以如何去欣赏书法，也就日益成为书法爱好者和书法欣赏者谈论的话题。
启功先生被誉为中国书法史上的最后一位大师，也有话说，中国书法，继启功之后，再无大家了。事实上也是这样的，你看看中书协乃至民间很多书法家，目前为止，超过启功的还没有。
今天，笔者专门罗列出启功先生的几幅作品，做重要赏析，还望各位网友批评指正。
（一）
释文：若道春风不解意,如何吹送落花来。一九八五年春，启功书。
赏析：这是一幅启功先生于一九八五年春创作的具有代表性的作品。
用笔恪守中锋，力贯毫端，沉稳挥运，大起大落。其起落转折，处处着实写来，轻松自如。单个的字形修长，上紧下松，圆转秀劲，结体优美，比起启功先生一九九〇年以后的作品来，虽然风格上还未能“独标孤瘦”，但也显得笔力沉雄，圆中有方，丰润迷人。首字“若”开笔写得大而重，以引领全篇，并定出了此幅作品的基调。第一行的三个字写得较为规整沉稳。“春”字的撇和捺开合有度，使整个字显得秀逸多姿。写到“风”字时，行笔开始较为放纵，以圆转的笔调疾速劲健而出，有飞动之势。接着将“不”和“意”字写得小而稳。而第二行的字，也大小参差错落，有开有合，无不如意。第三行的“如何吹送”四个字，点画更加跳跃，圆转欹侧，笔势连贯，有如一股劲风扑面而来，这正好切合了字义。末行“落花来”，复归稳重，如朵朵落花，掷地有声。落款两行写得轻松飘逸，似有如沐春风的感觉。上下款各钤印一方，首尾呼应，落落大方。
总之，整幅字的用笔妙在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆。或体方而笔圆，或笔方而体圆。既十分得体地注意到了点画的方圆变化，又充分地把握住了置陈布势时的擒纵关系。整体上充满了朴拙平实的气氛，从而使这幅作品凸现出淳厚优雅的美感。
（二）
释文：上方部分为“鹅群。坚净翁书”。下部分跋语为“羲之有写经换鹅故事，遂传其平生所好，独在斯禽。更有执笔时，食指中节耸起状，似鹅头者。传会至此，只堪发噱。启功”。
赏析：这幅作品的章法较为别致。作品上方的“鹅群”二字，写得厚重有力，字形修长，方圆并举，显得笔力弥满。“鹅”字的笔道圆满而笔力内蕴，以中锋行笔，斜钩的写法与布局尤见其大胆落笔，钩法也很有个人特色。整个字既有藏锋、露锋，又有裹锋行笔。结构平稳中显趣味。“群”以方笔居多，字势开张，折处用方笔，长撇和长竖遥相呼应，有率意之趣。整幅作品似乎是有意用一圆一方来安排，冲突中见和谐之美。也许是作者觉得两个大字略感单调，于是就用结构优美的小字加题跋字在“鹅群”二字之下，小字的排布宽度与“鹅群”二字的完整章法的宽度相一致，使得上下成为一个完美的整体。这样，作品就更加耐人寻味，百看不厌了。
（三）
释文：慎独。
赏析：这幅作品纯用中锋用笔，点画厚重果断，有傲然挺立之势，显得这幅作品静中有动，动中有静，颇具独处者之风骨神韵，与词义甚为切合，凸现了作者艺术创作的境界。也许是作者认为已经笔到意到，如果再题上款字可能会有损“独”的韵味，于是只加盖了上下款的印章，互相呼应，使整个幅面成为一个整体。不题款字，而章法十分完满。整幅字厚重老到，俨然一位“慎独”者的泰然如素的神采，真是一幅耐人寻味的作品。
（四）
释文：积健为雄启功。
赏析：斗方作品如果要字字独立而不连贯，章法上难以处理，也很难笔势连贯，神完气足。在创作这幅时，启功先生注意了这一点。将四个字写得秀逸瘦劲，在线条的飞动上著力发挥，铁画银钩，遒劲婉通，点画之间跳跃呼应并具有张力。同时也结合了词意，有意表达出“健而美”的意境，洋溢着一种力度之美。
（五）
释文：三月雪连夜，未应伤物华，只缘春欲尽，留著伴梨花， 启功。
赏析：这幅作品可以说每个字都有启功先生自己的个性特点，而且在表现上均极尽变化之能事，又都十分自然和谐。得益于中锋用笔的直线爽直劲健，圆润精到，既有功夫，又有情理。结字生动自然，给人以刚劲明朗的视觉效果；而且线条又给人以柔美舒逸的婉而通的感觉。整幅作品注重法度，而有变化，气韵连贯，达到了点画美、结构美、章法美。字字玑珠，美不胜收，令人拍案叫绝。
（六）
释文：羲之俗书趁姿媚，才薄其奈石鼓何。我拜公祠无可献，妄濡茅管疥岩阿。启功 一九八八年元月。
赏析：这幅作品因为作者用笔放纵，显得很有姿色。但放纵之时，作者又能有很好的“度”的把握，也就不致于落入放浪不羁的不雅之境。作者在创作此作品时，是用一种俊爽豪迈的笔调来写的。虽然看起来过粗重的笔画不是很多，但粗细变化却不小。这是因为线条笔力遒劲，结体态势开张。
如“羲”、“俗”、“趁”、“媚”、“祠”、“妄”、“茅”、“岩”等字，用笔时能做到收合有度，有润有涩；而结体在平稳的基础上，略加些布势上的小变化，来表现微妙之中的美，这种美其实又是最令人回味的。
如“之”、“书”、“其”、“何”、“拜”、“可”、“献”、“管”等草书字，也各有特色。由于作者能很好地将楷、行、草三种字体揉合于一幅作品之内，所以才有如此的看头。这一点值得书法爱好者借鉴。
（七）
释文：（1）江南好，最好是杭州。水上风来花影乱，船中人语柳丝柔，诗句满山楼。启功
（2）江南好，春色满西泠。桥下清波天共碧，楼头人意见真情，诗兴柳摇青。启功
（3）江南好，最美是西湖。金碧辉煌开古刹，梯航灯火起洋楼，四季独无秋。湖上口占启功
赏析：这三幅风格一致的启功先生自作诗作品，写得平稳中见奇逸。中锋用笔的线条细劲而优美，粗重的笔画不是很多，但能使欣赏者感觉到线条的粗细变化十分丰富，凝炼，雅致。结体简省有度，体现高度的结字功夫和尽笔墨之能事的本领。不仅单个字优美动人，而且整幅字如乱花迷眼，充满一种落英缤纷之美。书境和诗境一样，优雅大方，和谐统一，实为启功先生的上乘之作。
（八）
释文：（附：这是启功先生题同乐园中著名画家董寿平先生画松四首）
层盖盘根倚太空，虬枝铁干势如龙。八旬董叟摩天笔，写得黄山第一松。
鳞皮磊落禁风雨，坐阅桑田几度新。今日高堂扪素碧，分明长寿出天真。
韦偃丹青迹最奇，精工曾入杜陵诗。钓鱼台畔青松障，容我淋漓倒墨池。
华钩雄都竞入云，名园一角静尘氛。金元代代无穷事，且听乔松说与君。
赏析：这幅作品是启功先生为著名画家董寿平先生的画松作品而题写的。自古以来，词有豪放和婉约两派；书法中有北碑南贴之分，前者是豪放雄强，后者是婉约精致。雄强之字一味雄强，未免霸悍；而柔美之字一味柔美，也未免纤弱。我们细细欣赏此幅作品时，就会看到启功先生为表现松柏的精神将这两种格调互糅互渗，把这幅作品写得既雄且秀，只不过其中秀的部分稍强一些而已。用笔爽朗有致，结构修长大方，表现出松树的气度和精神。整幅作品不仅笔笔精到，字字优美，而且能将楷、行、草三体和谐地揉合在一幅之内，这很好地凸现了启功先生精妙的笔墨功夫和宽深的学问修养。
至于启功先生的书法艺术成就，蜚声海内外，笔者不想在此妄加评论。只是在这里，谨引用王连起先生对启功先生书法的一段合乎实际的，极为中肯的欣赏之后的评价，以表达笔者对先生的敬仰和怀念。“（启功）先生之书，结体精严，笔力凝重，而运用出之自然，点画不取矫饰，平视之并时名家，盖未见结构之稳妥精妙，笔势之矫健婀娜如先生者”。
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