中國的書法具有實用價值和藝術欣賞價值，它能給人們以美的享受。也因為如此，有越來越多的人學習書法，也有越來越多的人喜歡欣賞書法。所以如何去欣賞書法，也就日益成為書法愛好者和書法欣賞者談論的話題。
啟功先生被譽為中國書法史上的最後一位大師，也有話說，中國書法，繼啟功之後，再無大家了。事實上也是這樣的，你看看中書協乃至民間很多書法家，目前為止，超過啟功的還沒有。
今天，筆者專門羅列出啟功先生的幾幅作品，做重要賞析，還望各位網友批評指正。
（一）
釋文：若道春風不解意,如何吹送落花來。一九八五年春，啟功書。
賞析：這是一幅啟功先生於一九八五年春創作的具有代表性的作品。
用筆恪守中鋒，力貫毫端，沉穩揮運，大起大落。其起落轉折，處處著實寫來，輕鬆自如。單個的字形修長，上緊下松，圓轉秀勁，結體優美，比起啟功先生一九九〇年以後的作品來，雖然風格上還未能“獨標孤瘦”，但也顯得筆力沉雄，圓中有方，豐潤迷人。首字“若”開筆寫得大而重，以引領全篇，並定出了此幅作品的基調。第一行的三個字寫得較為規整沉穩。“春”字的撇和捺開合有度，使整個字顯得秀逸多姿。寫到“風”字時，行筆開始較為放縱，以圓轉的筆調疾速勁健而出，有飛動之勢。接著將“不”和“意”字寫得小而穩。而第二行的字，也大小參差錯落，有開有合，無不如意。第三行的“如何吹送”四個字，點畫更加跳躍，圓轉欹側，筆勢連貫，有如一股勁風撲面而來，這正好切合了字義。末行“落花來”，復歸穩重，如朵朵落花，擲地有聲。落款兩行寫得輕鬆飄逸，似有如沐春風的感覺。上下款各鈐印一方，首尾呼應，落落大方。
總之，整幅字的用筆妙在方圓並用，不方不圓，亦方亦圓。或體方而筆圓，或筆方而體圓。既十分得體地注意到了點畫的方圓變化，又充分地把握住了置陳佈勢時的擒縱關係。整體上充滿了樸拙平實的氣氛，從而使這幅作品凸現出淳厚優雅的美感。
（二）
釋文：上方部分為“鵝群。堅淨翁書”。下部分跋語為“羲之有寫經換鵝故事，遂傳其平生所好，獨在斯禽。更有執筆時，食指中節聳起狀，似鵝頭者。傳會至此，只堪發噱。啟功”。
賞析：這幅作品的章法較為別緻。作品上方的“鵝群”二字，寫得厚重有力，字形修長，方圓並舉，顯得筆力彌滿。“鵝”字的筆道圓滿而筆力內蘊，以中鋒行筆，斜鉤的寫法與佈局尤見其大膽落筆，鉤法也很有個人特色。整個字既有藏鋒、露鋒，又有裹鋒行筆。結構平穩中顯趣味。“群”以方筆居多，字勢開張，折處用方筆，長撇和長豎遙相呼應，有率意之趣。整幅作品似乎是有意用一圓一方來安排，衝突中見和諧之美。也許是作者覺得兩個大字略感單調，於是就用結構優美的小字加題跋字在“鵝群”二字之下，小字的排布寬度與“鵝群”二字的完整章法的寬度相一致，使得上下成為一個完美的整體。這樣，作品就更加耐人尋味，百看不厭了。
（三）
釋文：慎獨。
賞析：這幅作品純用中鋒用筆，點畫厚重果斷，有傲然挺立之勢，顯得這幅作品靜中有動，動中有靜，頗具獨處者之風骨神韻，與詞義甚為切合，凸現了作者藝術創作的境界。也許是作者認為已經筆到意到，如果再題上款字可能會有損“獨”的韻味，於是只加蓋了上下款的印章，互相呼應，使整個幅面成為一個整體。不題款字，而章法十分完滿。整幅字厚重老到，儼然一位“慎獨”者的泰然如素的神采，真是一幅耐人尋味的作品。
（四）
釋文：積健為雄啟功。
賞析：斗方作品如果要字字獨立而不連貫，章法上難以處理，也很難筆勢連貫，神完氣足。在創作這幅時，啟功先生注意了這一點。將四個字寫得秀逸瘦勁，在線條的飛動上著力發揮，鐵畫銀鉤，遒勁婉通，點畫之間跳躍呼應並具有張力。同時也結合了詞意，有意表達出“健而美”的意境，洋溢著一種力度之美。
（五）
釋文：三月雪連夜，未應傷物華，只緣春欲盡，留著伴梨花， 啟功。
賞析：這幅作品可以說每個字都有啟功先生自己的個性特點，而且在表現上均極盡變化之能事，又都十分自然和諧。得益於中鋒用筆的直線爽直勁健，圓潤精到，既有功夫，又有情理。結字生動自然，給人以剛勁明朗的視覺效果；而且線條又給人以柔美舒逸的婉而通的感覺。整幅作品注重法度，而有變化，氣韻連貫，達到了點畫美、結構美、章法美。字字璣珠，美不勝收，令人拍案叫絕。
（六）
釋文：羲之俗書趁姿媚，才薄其奈石鼓何。我拜公祠無可獻，妄濡茅管疥巖阿。啟功 一九八八年元月。
賞析：這幅作品因為作者用筆放縱，顯得很有姿色。但放縱之時，作者又能有很好的“度”的把握，也就不致於落入放浪不羈的不雅之境。作者在創作此作品時，是用一種俊爽豪邁的筆調來寫的。雖然看起來過粗重的筆畫不是很多，但粗細變化卻不小。這是因為線條筆力遒勁，結體態勢開張。
如“羲”、“俗”、“趁”、“媚”、“祠”、“妄”、“茅”、“巖”等字，用筆時能做到收合有度，有潤有澀；而結體在平穩的基礎上，略加些佈勢上的小變化，來表現微妙之中的美，這種美其實又是最令人回味的。
如“之”、“書”、“其”、“何”、“拜”、“可”、“獻”、“管”等草書字，也各有特色。由於作者能很好地將楷、行、草三種字體揉合於一幅作品之內，所以才有如此的看頭。這一點值得書法愛好者借鑑。
（七）
釋文：（1）江南好，最好是杭州。水上風來花影亂，船中人語柳絲柔，詩句滿山樓。啟功
（2）江南好，春色滿西泠。橋下清波天共碧，樓頭人意見真情，詩興柳搖青。啟功
（3）江南好，最美是西湖。金碧輝煌開古剎，梯航燈火起洋樓，四季獨無秋。湖上口占啟功
賞析：這三幅風格一致的啟功先生自作詩作品，寫得平穩中見奇逸。中鋒用筆的線條細勁而優美，粗重的筆畫不是很多，但能使欣賞者感覺到線條的粗細變化十分豐富，凝鍊，雅緻。結體簡省有度，體現高度的結字功夫和盡筆墨之能事的本領。不僅單個字優美動人，而且整幅字如亂花迷眼，充滿一種落英繽紛之美。書境和詩境一樣，優雅大方，和諧統一，實為啟功先生的上乘之作。
（八）
釋文：（附：這是啟功先生題同樂園中著名畫家董壽平先生畫松四首）
層蓋盤根倚太空，虯枝鐵幹勢如龍。八旬董叟摩天筆，寫得黃山第一鬆。
鱗皮磊落禁風雨，坐閱桑田幾度新。今日高堂捫素碧，分明長壽出天真。
韋偃丹青跡最奇，精工曾入杜陵詩。釣魚臺畔青松障，容我淋漓倒墨池。
華鉤雄都競入雲，名園一角靜塵氛。金元代代無窮事，且聽喬松說與君。
賞析：這幅作品是啟功先生為著名畫家董壽平先生的畫松作品而題寫的。自古以來，詞有豪放和婉約兩派；書法中有北碑南貼之分，前者是豪放雄強，後者是婉約精緻。雄強之字一味雄強，未免霸悍；而柔美之字一味柔美，也未免纖弱。我們細細欣賞此幅作品時，就會看到啟功先生為表現松柏的精神將這兩種格調互糅互滲，把這幅作品寫得既雄且秀，只不過其中秀的部分稍強一些而已。用筆爽朗有致，結構修長大方，表現出松樹的氣度和精神。整幅作品不僅筆筆精到，字字優美，而且能將楷、行、草三體和諧地揉合在一幅之內，這很好地凸現了啟功先生精妙的筆墨功夫和寬深的學問修養。
至於啟功先生的書法藝術成就，蜚聲海內外，筆者不想在此妄加評論。只是在這裡，謹引用王連起先生對啟功先生書法的一段合乎實際的，極為中肯的欣賞之後的評價，以表達筆者對先生的敬仰和懷念。“（啟功）先生之書，結體精嚴，筆力凝重，而運用出之自然，點畫不取矯飾，平視之並時名家，蓋未見結構之穩妥精妙，筆勢之矯健婀娜如先生者”。
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