作者 /江之島
寵妻狂魔，推理作家，具有浪漫主義色彩、但生活有些邋遢的一色正和，這是《鎌倉物語》裡堺雅人帶給觀眾的新角色。“要是每月都能按時交稿該多好啊，”多年在雜誌撰寫專欄的經驗，大概讓雅人叔對這樣的喟嘆感同身受。
追隨著空中疾馳的江之電與安藤櫻飾演的死神，天馬行空的黃泉之國和各色神鬼浮現在眼前。很難說電影到底是日本版《尋夢環遊記》還是《三生三世十里桃花》，總之奇幻視效的包裹下，這是一個關於愛情與靈魂的走心故事，也讓首次登陸國內大銀幕的堺雅人收穫了一批新老粉絲。
▲堺雅人與.....青蛙化的堤真一老師
當永遠毒舌的古美門老師化身為深情呆萌的小說家，堺雅人會佔領霓虹演員在中國的叔圈C位麼？
大器晚成的“緋句”式演員
《Legal High》中性格乖僻、犀利善辯的古美門律師，以及《半澤直樹》裡睚眥必報、堅韌強幹的融資課課長，是讓不少中國觀眾認識堺雅人的角色，也確立了其在大眾心目中“顏藝”誇張的形象。
堺雅人出道至今出演的作品眾多，僅豆瓣可查的就有83部，平均分高達7.6。出演的角色從皇親貴胄到社會底層小人物不一而足，而且演什麼像什麼，每個喜歡上堺雅人的影迷應該都有經歷過三觀顛覆的時刻：《官僚們的夏天》中精於計算的庭野貴久，怎麼可能就是《大奧》裡萬千家庭主婦的夢中情人家定將軍？
拍sir第一次知道堺雅人是2004年的大河劇《新選組》，在近藤勇、土方歲三、沖田總司等一眾知名人物之中，堺雅人飾演的儒雅總長山南敬助令人印象頗為深刻，以至於他領盒飯切腹的那集播出之後，很多觀眾甚至寫信給NHK要求“不要讓山南先生死去”。
這部戲對於堺雅人同樣無比重要。1973年出生的他20歲就開始演戲，但從業的頭十年一直沒留下代表作品，微薄的片酬讓他生活一度困頓。
曾經在一次採訪中堺雅人回憶，下班之後路過壽司店卻沒錢買，囊中羞澀的他憤而撕下壽司廣告，貼在了自己的房間裡，“想吃壽司時就抬頭看看那些海報，告訴自己一定要吃到！”——也許正是這樣的經歷，令他後來在《盜鑰匙的方法》中飾演鬱郁不得志的演員時惟妙惟肖。
可以說大河劇是堺雅人的救星，《新選組》後，2008年他與宮崎葵主演的《篤姬》讓其人氣驟升，同時也斬獲了不少表演獎項；堺雅人與現任妻子菅野美穗的相識，也結緣於2012年的大河劇《大奧》。
與大河劇裡謙謙君子的形象截然相反，堺雅人的職場劇角色往往都是性格極其鮮明的“怪咖”：古美門和半澤自不必說，《染血將軍的凱旋》中他飾演的急救中心主任速水晃一，玩世不恭地永遠叼著棒棒糖，業務精湛但四處樹敵；《Joker》裡搖身一變成為警官伊達一義，溫文爾雅的外表背後卻冷酷遵循著以暴制暴；拍sir個人最喜歡的，則莫過於《Dr.倫太郎》飾演的精神科醫生日野倫太郎，和煦的笑容與充分的共情極具療愈感。
2013年的《半澤直樹》大結局刷新了1989年以來日劇單集最高收視紀錄，也徹底讓堺雅人由實力派晉升為具有國民性人氣的一線明星。曾經有段時間，有日本網友甚至反映打開電視就看到他的廣告，多到“好煩”。
而大器晚成的堺雅人似乎並沒有受到外界輿論的影響，安然過著自己的小確幸生活，平常甚少應酬，沒有戲的時候就去看看舞臺劇。有時人們會在京都的咖啡館裡碰到他埋頭研讀劇本，或走在馬路上一邊溜達一邊小聲背誦臺詞，整個人身上洋溢著切實的“呼吸吐納”的生活感。
對於演藝事業突如其來的成功，堺雅人沒有太多欣喜自得，甚至有些手足無措，正如他每次上節目時，總習慣性將嘴抿成一條線，內心的緊張感顯而易見：“像是隻被寵愛了一個晚上的驢子，最終還是要認識到這種錯位，重新做回附中的馱馬——就是這種感覺。”
從“早稻田戲劇小王子”到行走的吃貨
與人們在電視綜藝上看到的表情誇張、喜感十足的他不同，私下裡的堺雅人更加內向敏感，同為演員的朋友山本耕史形容他雖然表面看上去很溫和，但內心“有著刀一樣的東西”，是那種能夠笑眯眯說出殘酷的話的“惡劣的傢伙”。
他從小就喜歡鑽在桌子底下看書，假想自己是舊書店老闆。長大後的夢想也是開一間書店，或者賣彩票，直到高中加入戲劇部，才開始對錶演產生興趣。
童年時因為視力不好，每次視力檢測對堺雅人而言都是痛苦回憶。“為此，我養成了一個奇怪的習慣，在視力檢查前努力把整個視力表都背下來，這樣就很少因為被嘲笑而備受打擊了，”他在自己的書中寫道。
但骨子裡的叛逆似乎一直都在，大學時，堺雅人特意選擇了離家鄉宮崎比較遠的早稻田大學進修中國文學專業，但後來又不顧家人反對退學進入事務所，早早開始了演藝生涯。他並不覺得自己有表演天賦，甚至是有些無趣，而“演員就是’雖然不知道自己到底能夠做什麼，有什麼特長，但還是下定決心堅持在那裡’的人”。
演戲之外的他才華橫溢。年輕時被稱為“早稻田戲劇小王子”，如今也一直活躍在戲劇舞臺；熟悉他的人會知道，儘管獻聲次數不多，堺雅人憑藉《戰鬥妖精雪風》、《青之文學》等動畫中的出色表現，在二次元領域也是極具辨識度的聲優。至於中文四級，會吹圓號，參加品香獲得聞香大師的讚譽，都是這個笑眯眯的中年人不經意間留下的傳說。
他對於文學的愛好也反映在熱衷寫作上。長達十年的時間裡，他在雜誌開設專欄撰寫散文和隨筆，探討仙台的油炸豆腐和九州的骨湯拉麵，戒菸後無意識的飯量增加，京都的寺廟與咖啡館探訪，配合著日本以及世界各地的風土人情，倒很有點《孤獨的美食家》裡伍郎悠遊自在的味道。
比如聊到戒菸，他突發奇想將文化史分為“吸菸以前”和“以後”兩部分：“米開朗基羅吸菸的可能性接近於零，難以判斷的是魯本斯和倫勃朗。到了梵高和塞尚等十九世紀印象派的時代，幾乎所有畫家都是吧嗒吧嗒吸著煙管的形象。.....笛卡爾那句有名的格言‘我思故我在’，或許是他一邊吸菸一邊想到的也未可知。”
有比如探討演員如何挑戰吃飯鏡頭拍攝：“吃飯鏡頭和戀愛鏡頭有些相似，”堺雅人的觀點很特別。“很多信息無法表現為劇本上的文字，具體做法需要依靠現場發揮，很容易暴露出演員個人的習慣。失敗的時候演員會覺得非常難為情，一旦成功效果會相當好——看來‘吃’和‘愛’是非常相像的東西。”
他還對性別逆轉劇頗為感興趣，這可能源於與妻子的定情之作《大奧》，就是女權當道。在寫書時，他特別懇請如果有一天拍《逆轉西遊記》，請帶上他玩兒，“什麼角色我都可以演，馬呀，敵寇呀，村民呀，都可以的”。
日本電影入中國，霓虹大叔走花路？
前段時間徐崢與《我不是藥神》的火爆，讓國內颳起對“叔圈”明星的追捧：演技過硬、人格魅力、反差萌，成為這些年逾不惑甚至知天命的男演員的標籤。
其實叔的風靡早已在日本流行，永不老的木村大神自不必說，64歲的小日向文世，62歲的香川照之，55歲的松重豐是無論霓虹圈還是國內都無比臉熟的老戲骨，47歲的西島秀俊、48歲的及川光博以及49歲的福山雅治不僅戲好，顏值也完全不輸後輩的流量明星們；阿部寬、淺野忠信和即將成為叔的妻夫木聰等人，則出現在中國電影裡並飾演重要角色。
堺雅人因為《李狗嗨》與《半澤直樹》的熱播，在國內算是有比較好的觀眾基礎，此番有真人電影走進大銀幕，儘管《鎌倉物語》並非他個人最優秀的作品，相信對於他在中國的人氣還是能夠有進一步的鞏固。目前在一些社交媒體的討論中，有一些網友將其與周星馳、梁家輝等大咖相提並論，足見堺雅人在觀眾心目中的地位。
而隨著日本真人電影在中國電影市場逐漸被接受，霓虹大叔們真的有可能掀起一小波風潮：畢竟誰能抵擋得住“螳螂老師”香川和“深夜食堂老闆”小林薰的魅力呢。
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