王铎十分赞赏，少年就被称为天才的明代书法大师

黄道周 （1585-1646年） 字幼玄， 又字细遵， 号螭平， 福建漳浦人。 年少时曾在铜山孤岛石室中读书， 因而又号石斋。 他自幼聪颖好学， 少年时就有 “闽海才子” 之誉。 二十五岁建漳浦东皋书舍， 从事讲学著作。并在晚明的政治舞台上有很大作为， 三十八岁中进士， 先后任明天启朝翰林编修、 崇桢朝翰林侍讲学士、经筵展书官等职务。 南明时曾任礼部尚书、 武英殿大学士。 后南明首都南京失陷， 他又在福建拥立隆武帝，并征兵北伐， 以复大明， 1645年在婺源与清军交战时被浮， 于清顺治三年 （1646年）， 在南京就义， 终年六十二岁。

黄道周亦是晚明书坛比较有代表性的书家之一。 他的书法以楷书和行、 草书名世， 并且在理论上也提出了一些富有见地的书学主张， 对中国书法的发展起了不可忽视的积极作用， 在晚明书坛甚至在中国书法史上都占有一定的位置。 沙孟海先生曾评： “明季书家， 可夺王铎之席的， 只有黄道周。”

黄道周的楷书多为小楷， 画短意长， 质朴精丽， 给人以耳目一新的感觉。 王铎对黄道周的小楷就十分赞赏，在收到黄道周的两卷书法礼物后， 王铎回信道： “二卷病中得之， 爱而起舞。 字画精良， 太傅右军， 骎骎逼人， 诗则古今罕有其俪， 文苑中独有黄公， 横行千古而。”清初宋荦在 《漫堂书画跋》 中亦云： “石斋 （黄道周） 先生楷法尤精， 所谓意气密丽， 如飞鸿舞鹤， 令人叫绝。” 黄道周的楷书代表作主要有 《孝经》、 《张溥墓志铭》、 《石斋逸诗》 等， 虽然他的楷书在其流传下来的所有书迹中所占份额不多， 但其鲜明的艺术特征却给当世人以及后人留下了深刻的印象。

细观黄道周楷书书迹， 其 “古拙” 的美感特征令人逾看逾觉得有味道。 “拙” 有 “笨拙”、 “不灵活” 之意，但在书法艺术中它表现的则是一种质朴、 天然的美感特征。 “古” 是指 “时代久远”， 但在黄道周楷书书迹中体现的则是一种时代特征。 黄道周特别注重对传统书法的学习， 尤其是对早于他一千多年前的魏晋书法更加倾心。 他在 《书品论》 中云： “真楷只有右军 《宣示》、 《季直》、 《墓田》， 诸俱不可法， 但要得其大意， 足汰诸纤靡也。” 这里的 “右军 《宣示》、 《季直》、 《墓田》” 实际上是王羲之临写钟繇的书迹。

钟繇是（151—230） 汉 魏 时 期 的著名书法 家 ， 他率 先 对 当 时 民 间 流 行的 新 体 楷书 进 行 归 纳 整 理 ， 确 定 了 楷书的 基 本 法 度 ，《宣示》、 《季直》、 《墓田》 即为他的代表书迹。 但由于这一时期楷书刚从隶书演化出来， 且隶书还在普遍使用， 故钟繇的楷书仍保留着浓厚的隶书色彩， 并且作为楷书的一些法度还没有完全成熟， 所以其楷书既显高古， 又显稚拙。 黄道周的小楷明显是受钟繇书法的影响， 且又融入了汉代隶书的精华， 故形成了黄氏古拙质朴的书风。

黄道周楷书主要学习钟繇， 因此他的用笔既吸收了钟繇以隶入真的用笔方法， 但又不像钟繇的用笔那样圆浑，而是用笔中还吸收了王羲之楷书的笔法， 尤其是方折用得较多， 故比起钟繇楷书的古拙厚重， 他的楷书则更显清秀、 飘逸。

黄道周小楷的结体主要继承了钟繇的结体方法， 字形多呈扁方， 偏旁部首的安排也不死守平均， 而是因字赋形， 笔画大小参差不同， 与唐楷笔画匀称、 大小一致的特点迥然不同。 当然黄道周楷书与钟书的结体也有不同之处。 钟体楷书虽欹侧但总体呈平势， 而黄体楷书则是左低右高， 向右上倾斜； 钟体楷书右伸展， 上松下紧， 结字较散落， 而黄体楷书则中宫收紧， 右收敛， 结字更显紧结。 此外黄道周小楷结体的另一显著特征就是上宽下窄， 细观之如高山坠石， 奇崛而险劲。

黄道周的小楷以手札、 册页居多， 章法上也主要受钟繇楷书的影响， 采用横无列， 竖有行的形式， 字与字间隔较大， 且拉开了行与行之间的距离， 通篇布局显得十分疏朗。 单看其竖行， 整体显得较为宽列， 上字与下字之间随形就矩， 因势生姿， 与唐楷整饬秀丽的风格相比显得较为率意。

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