今天我们引出的这位也是清代书坛顶级的人物，他和我们之前介绍的完白山人邓石如略有相近之处，但实不指书风啊！那个时代具有醒目的一种风气，他们有一种共同的导向性；自王铎始，探索除赵孟頫、董其昌奴役无风骨统治下之外的路子，明末虚荣假象，粉饰太平，自然有些文人看不过眼，但不敢吭声，以诗文艺术抒发愤懑之情，书家尝试在书法上变法革旧，在这里我自然要提到王铎的一部著作《文丹》，它不是关于书法理论的，他用自身的一些见解，所谓文如其人、字如其人，我们倒可以窥探出他的书法艺术的创作思想以及美学观点，介绍大家一览。我们下面分析他个性解放下的独树一帜的行书特点：
（一）纵横变化，险峻奇诡
王铎的行书，有一个很大的特点，就是回旋盘绕，气势宏大，这是给人视觉体验的第一感，在文丹中有这样一文字，“怪”、“狠”、“胆”、“气”、“力”、“放手”、“撒手”等此类词语赞誉有；由于取法羲、献，后又攻颜真卿《争座位帖》、《祭侄文稿》，又学米芾、李北海之势，所学碑帖众多，四十年前极力造作，四十年后无意合拍，自成一家，达到了随心所欲，自出胸臆而又不逾法度。
王铎草书《诗卷》局部
（二）遒劲沉着，能纵能敛
有人云：“觉斯为袁石墨写大楷一卷，法兼篆隶，笔笔可喜。”可见王铎在独钟行书的同时，自然篆隶也下过不少功夫，才有今日行书的苍老劲健，在法度之中求新意，在错综之中求意趣，于变而求和，字形的偏侧、倾斜、过高、过低过扁，更要不存在浮夸之奇，将这些繁杂的关系规整起来，岂是易事？就像他在《文丹》中提及的：“神龙能大能小，如天入海，入木入石，而云雷随之，文只第一义，莫可名言。其犹龙哉。”一语颇妙！
（三）节奏丰富，一气呵成
首先他的用笔上十分丰富，王铎入笔多以藏锋为主，藏住找到发力点再行走，这样的效果沉稳内敛，点画、结体、章法当中的长短、轻重、缓急，气息畅通。三笔两笔，停停断断，虚实辉映，快慢有致，而且墨色当中的枯淡干湿起伏对比强烈，这些都是他超人的技巧和胆识的体现。
王铎《书杜甫诗卷》
这幅作品中，枯润的节奏感非常强烈的，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”率先开始用就枯笔，刷二行，王铎书法艺术的表现与文意结合的甚为紧密，我们也从这两行字当中感受到了杜甫的凄凉与沉重，我们再看“昔闻”二字结合在一起，然后“洞庭水”三字一个节奏，且飞动疾速，一气呵成，就像音乐里的音符一样，我们通过王铎的笔触尽情领略他的演奏，后面两行“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”则一下子跳跃过来，好像是主角登场，前面是蓄意铺垫，“吴楚”二字相连，“南坼”几乎成一字，浓墨给我的视觉感受是，沉重与苦涩的，这种情感的激发，最后两行“戎马戎马关山北，凭轩涕泗流”还是用以重墨，向枯过渡，表达了些许凄凉。
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