徐悲鴻的收藏見解與眾不同，有獨特之處。他認為：在收藏古畫時，對於那些作品膾炙人口的畫家，雖然他們的名氣很大，遺蹟也流芳百世，但是市場上不可避免的是偽品氾濫，倘若追這個時髦，趕這個熱門，勢必會陷入“古董鬼”設下的圈套。不如選擇“冷坑”，也就是無名作者，雖然他們名望微小，但作品精湛。這些作品往往不為人知，或者不見著錄，甚至無收藏款識，一旦被發現即光彩奪目。
宋 佚名《朱雲折檻圖》 76×133釐米
宋代的《朱雲折檻圖》是我國繪畫史上的傳統題材。據《漢書·朱雲傳》載：朱雲性格剛烈，難以容忍同朝臣子的腐敗，於是請求漢成帝賜予上方寶劍殺之，卻惹來殺身之禍，勃然大怒的成帝下令將朱雲推出斬首，朱雲攀住殿檻力爭，以致把它折斷了。此畫表現的就是這個情節，所以稱為“折檻圖”。
徐悲鴻對此畫評價極高，他認為《朱雲折檻圖》是我國古代人物畫中的精品，主人公朱雲敢於耿諫，傲骨凜然，臨危不懼，令人欽佩。據廖靜文介紹，徐悲鴻購得此畫後，曾掛在他的畫室請大家觀看，特別點評了朱雲的敢於抗爭的氣概和腐敗臣子的狡詐模樣。他激動地說:“正氣、邪氣對比得好，正氣壓住邪氣。一個畫家如果能創作出這樣一件作品，可以說沒有虛度一生。”
宋 佚名《羅漢像》 68×134釐米
北宋的《羅漢像》是徐悲鴻從黴爛紙堆中拯救出來的閃光作品。閒暇之時徐悲鴻習慣逛舊貨攤兒、小市場，他曾在一家小市場上的破紙堆裡買到一幅誰也沒有注意的畫，畫面雖然既黴且爛，但以徐悲鴻豐富的鑑賞能力，基本識別出它是北宋的《羅漢像》。他毫不猶豫地買下此畫，經過重新裝裱，果然畫面楚楚動人。羅漢造型誇張，侍奉者形態細緻入微，精密不苟，設色老辣而沉穩，線條柔韌而剛勁，構圖嚴謹而飽滿，神態生動而感人，足以說明《羅漢像》的作者對生活觀察、描繪之深入細緻，也反映了徐悲鴻精到的鑑藏水準。他欣然提筆在畫中空白處寫道：“此定是北宋高手所作，而黴爛已甚，戊子夏日，為吾發見，因得救出，燦然生輝，不減李公麟巨跡，誠生平快意事之一也。三十七年寒冬，悲鴻呵凍題於北平靜廬。”
徐悲鴻以其獨特的收藏理念，還收藏了很多類似《羅漢像》這樣的無名氏、無款識作品，如明代的《觀音圖》《出獵圖》《蒼山幽澗圖》，清代的《照妖鏡》等。
除此之外，徐悲鴻以他豐富的鑑藏經驗收藏了明朝大量名家佳作，如仇英的《梅妃寫真圖》，此畫長達543釐米，人物多達110個，氣勢宏偉。此卷的筆法相當精細，其建築富麗堂皇，人物形象瀟灑豐富，尤其是仕女，千姿百態。
明 仇英《梅妃寫真圖》（局部） 543×30釐米
明 陳洪綬《陶淵明辭官圖》 38.5×170釐米
對於收藏的陳洪綬《陶淵明辭官圖》，徐悲鴻感觸頗深。畫面中陶淵明在秋景中奔走，兩個矮小的侏儒身著官服緊隨其後。荒草悽悽，遠山沉沉。陶淵明在沉思中舉步，緊鎖的眉宇間顯示出他剛正不阿的人格和不與世俗同流合汙的決心。徐悲鴻觀此畫感慨萬千，在畫的上方賦詩一首：“罷官陶令出門去，兩個侏儒冠服隨。視察收成好半日，借瓶養得菊花歸。”
在徐悲鴻收藏的明代畫作中，除上述兩幅珍品外，如沈周的《江流孤嶼圖》《隱淪圖》《秋山落暉圖》等多幅佳作，以及文徵明的《萬壑松風圖》、陳洪綬的《仙侶圖》、汪肇的《蘆雁圖》等。
明 文徵明《萬壑松風圖》 41×154釐米
清 金農《風雨歸舟圖》 1761年作 紙本水墨
提起徐悲鴻收藏的金農《風雨歸舟圖》，要先從《溪岸圖》說起。五代董源的《溪岸圖》是徐悲鴻於1937年在桂林的一家小市場裡購得。張大千見此畫後，愛之深切。翌年，此圖被張大千借走，帶回四川。數日後張大千以金農的《風雨歸舟圖》作交換。據廖靜文介紹，徐悲鴻開始並不想與張大千交換，若以年代相論，兩者相距約800年之久，若以作者名氣而論，董源遠在金農之上。但當《風雨歸舟圖》逐漸展現在他眼前時，畫中那陣野逸的“風雨”打動了徐悲鴻，使他改變了主意，收藏了此畫。他認為此圖是中國畫中的奇蹟。那幅董源的《溪岸圖》被張大千帶到美國，現藏於美國紐約大都會博物館。
徐悲鴻收藏古畫時，從不計較價錢，只要畫好便千方百計地把畫買下。也從不討價還價，爽快的性格招來很多畫商的上門推銷，總是天不亮就圍滿了徐悲鴻的家門口，等房門剛一打開，畫商蜂擁而至。按老規矩，徐悲鴻總是先請他們吃早餐，吃罷早餐後，他們便一一展示自己帶來的藏品，徐悲鴻一旦看中便慷慨解囊。
1953年，徐悲鴻在北京逝世後，夫人廖靜文女士及家人將徐悲鴻遺留下來的繪畫作品1300幅，以及他收藏的唐、宋、元、明、清繪畫精品1200餘幅和書籍資料萬餘件全部捐獻給國家。如今，這1200多幅徐悲鴻書畫藏品一直珍藏在北京徐悲鴻紀念館供世人賞鑑。無論在戰火紛飛的年代，還是和平時期，悲鴻先生一直用生命的全部日夜守護著這批中華文化瑰寶，使我們有幸能親眼目睹這些中國古代精品畫作。我們由衷地感謝他！
徐悲鴻收藏了齊白石大量佳作，因為他們是莫逆之交。二人相識在1928年，當時徐悲鴻到北平擔任北平藝專的校長，當他發現齊白石在中國畫方面的高深造詣時，三顧茅廬來到齊白石的茅舍，聘請齊白石擔任北平藝專教授。
1948年，徐悲鴻與齊白石、吳作人、李樺攝於北京
第一次拜訪時，徐悲鴻乘坐馬車來到西單跨子衚衕。初次見面，雖然他們之間的年齡差距很大，但卻一見如故。他們談畫，談詩，談文，談篆刻，各抒己見。可當30多歲的徐悲鴻向眼前的齊白石提出聘請之意時，這位60多歲的長者卻婉辭不受。幾日過後，徐悲鴻再次登門聘請，還是被白石先生謝絕了。為了復興中國美術事業，也為了早日實現自己的教育主張，徐悲鴻沒有灰心，第三次又登門拜訪。終於感動了白石先生。在學生們的簇擁下，齊白石走上了講臺，他為中國畫革新作出了貢獻。
從此以後徐悲鴻和齊白石成為了摯友，他們之間互相贈詩、贈畫。當齊白石得知徐悲鴻將要南歸時，便畫《月下尋歸圖》和一幅山水畫相贈，並在畫中題詩二首：“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藜扶夢訪徐熙。”“一朝不見令人思，重聚陶然未有期。深信人間神鬼力，白皮松外啼風吹。”從以上詩句可以看出他們之間深厚的友情。在那個動盪的年代，木匠出身的齊白石家境貧寒，常常以賣畫為生，他獲知徐悲鴻收藏他的畫作，於是便經常把最好的畫留給悲鴻先生，所以徐悲鴻收藏的齊白石作品件件都是精品。
齊白石《荷花小禽》 1952年作 紙本設色 44×103釐米
※ 本文根據北京/董三軍《目光如炬 獨張一幟 徐悲鴻書畫鑑藏往事》一文
閱讀更多 何盛子啊 的文章
