文：可快
李煜雖然是一個帝王，但他的一生都與詞緊密地聯繫在了一起，無論是前期奢華的宮廷生活與暮翠朝紅的男歡女愛，還是後期痛苦的內心寫照與對故國的懷念追思，他的詞因為他特殊的地位與經歷都深深地打上了個人烙印，風格鮮明強烈。
李煜繼位的時候，南唐已是苟安在江南一隅，朝廷軟弱不堪，國家破敗，強敵環伺。宋太祖多次下詔派人召他北上，李煜性子軟弱再加上惜命，屢屢都推辭不去。正好給了野心勃勃的宋太祖一個吞下南唐的機會，先是十月金陵被攻下，緊接著來年國亡十一月城破，南唐君主李煜被迫受辱出降，到汴京做了個俘虜，還被封了個違命侯的恥辱稱號。
“國家不幸詩家幸，賦到滄桑語始工”，南唐滅亡後李煜成了李後主，為期三年的俘虜生涯對他來說是苦、是痛、是心底一個抹不去的傷痕；可是對於詞的發展歷史來說，卻是明珠拂塵、幸運無比，“變伶工之詞為士大夫之詞”，少了一個只會縱酒作樂尋歡的君主李煜，多了一個揮毫灑墨、悽美奇絕的“千古詞帝”！
有人評價他說：“作個詞人真絕代，可憐生在帝王家”，可正是因為生在帝王家，他才不需要為生活的柴米油鹽等瑣碎事務操心，可以錦衣玉食，獲得良好的文學、藝術各個方面上的精心培養，這才用了他深厚的文學功底，這才有了他在文學上的最大成就；正是因為生在帝王家，還有機會與大小周後相遇，琴瑟合鳴，美人的溫柔多情，構成了他前期詞作的半壁江山，因此他那時的詩綺麗柔靡，有著“花間”習氣；正是因為生在帝王家，他在亡國之後，從悠遊享樂到偏安君主再到階下囚，如此巨大的心理落差給他的內心帶來無邊的痛苦與深刻的思考，才能寫出後期那些悲涼沉痛、意境深遠的作品。
按理說他的才能配不上帝位，他的理想也與當個皇帝毫無聯繫，可是上天好像就喜歡開玩笑，給了他一幅帝王之相，“因他生有奇表，廣額豐頰，風神灑落，故從小就遭其長兄文獻太子弘冀的忌恨”，就算他為了避禍，明確表示自己只願意在自然與藝術的天地裡暢遊，安心當一個填詞弄曲、飲酒賦詩的風流才子，可最後被推上皇位的還是這個渴望安寧與和諧的文人。
他前後有兩個皇后，大、小周後相伴，大周后善樂，一手琵琶彈得出神入化；小周後雖不善歌舞，但工於棋藝，與李煜也是意氣相投。
李煜為美人所做的《浣溪紗》：
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
還有《一斛珠》：
曉妝初過，沈檀輕注些兒個，向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可。杯深旋被香醪涴，繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸笑向檀郎唾。
真的是對於柔情美人、香閨韻事、男歡女愛描寫是赤裸裸毫無掩飾的， “爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”，多麼爛漫，多麼嬌柔。單單只是從這兩首風格柔靡的詞中，就足以見得李煜前期的宮廷享樂生活是何等的醉生夢死、荒淫無度。
不過除了對美人相伴、揮金如土的富貴生活的享受，他同樣也非常喜歡充滿田園氣息的生活，即使是生活在權力的中心，他也向往著長居在一片世外桃源裡擺脫世俗的萬千煩惱，他的這種隱居思想在《漁夫》明白的表露了出來：
浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿身，快活如依有幾人。
一棹春風一個舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿醞，萬頃波中得自由。
他在詞中描繪的生活圖景簡直就不像是一個帝王應該憧憬的，寄生漁樵之間，舉酒垂釣，泛舟賞花，“萬傾波中得自由”，拋棄了他天下大權，丟棄他一生富貴，只想在超凡脫俗的佛仙之境平凡度日，無拘無束、逍遙自在！
可是這一切都在國破家亡之後化為一片泡沫，由皇帝變為囚徒，身為皇帝衛不了國，成為了亡國之君；身為丈夫保不了家，眼睜睜看著妻子受辱；身為男人維持不了自己的風節，含羞忍辱，苟且偷生。沒了江山，沒了親人，只剩他自己， “旦夕以淚洗面”，人生的苦痛壓榨出來他的沉默，他沉默的用一首首泣血的詞作，訴說著自己的不甘與無奈，傾吐著自己的悔恨與思念。他先是在沉默中爆發寫下了《浪淘沙》《清平樂》《望江南》《憶江南》，寫下了《子夜歌》《相見歡二首》《破陣子》；然後是在沉默中死亡，一首《虞美人》成了他的絕命詞。
一個落魄的階下囚所住的居所又能好到哪裡？春天將盡，一個人緊緊的裹著薄薄的被子抵抗著夜晚的寒氣，伴著窗外淅淅瀝瀝的雨聲入睡。雖然在現實生活中實在是太苦了，但好歹做夢的時候還可以重溫自己過往的美好，實在是不願意醒來，在夢裡也感覺不到自己在做夢，就這樣沉浸在甜蜜的夢裡吧！一個人實在是無法承受獨自登高望遠，看到曾經屬於自己的萬里江山已經掌控在別人手中的悲痛，一句“流水落花春去也，天上人間”，物是人非，韶華易逝，感傷無限。
自從離別以來，美好的春天已經過去了一半，象徵著生命活力的春天景物在慢慢消失，映入眼簾的一切景象勾得柔腸寸斷。在我這一方小小的庭院裡，臺階下面的落梅就好像紛紛揚揚的雪花一樣凌亂；我落寞地把它拂去了，卻沒有想到又落了自己滿滿一身，這所有的美好終究是留不住的。傳書的鴻雁已經飛回來了，可是你卻了無音信，路途遙遠，我想要返回故鄉的夢是無法實現了。離愁別恨就好像那春天的青青野草，你越是想要把它除淨，它就生長的越是繁盛。“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”“離恨恰如春草，更行更遠還生”，這樣的情態，誰還認得出他是當時那個意氣風發的少年帝王呢？
他痴痴的做著夢，想到了南國故鄉的春天到了，江水碧綠，管絃悠揚，滿城飛絮，陌上盡是看花人；想到南國故鄉的秋天到了，江山寒色，蘆花生長，孤舟夜泊，明月樓上笛聲揚。
他究竟是有多少的悔恨，又有多少的淚水？做夢時“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風”，夢醒時淚沾衣袖，“心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無疑”，無限的苦楚都只能化作淚水往心底裡流。
他彷彿愛上了做夢，“故國夢重歸”“長記秋晴望”“四十年來家國，三千里地山河”，他再也不是那一個只知道尋歡作樂，只懂得詩詞歌賦的懦弱皇帝了。他被打落在塵埃裡，他開始對自己的靈魂進行懺悔，他開始關注對命運的思考與探索，他開始構建自己的精神家園！
“鳳閣龍樓連霄漢，玉樓瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥” 這樣鬱結又心思透亮的詞句不是那個花間詞人寫的出來的；“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別有一般滋味在心頭” 這樣赤子真情直面萬般愁緒的詞句不是那個美人在懷的詞人寫的出來的；“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東” 這樣充滿哲理與人生智慧的詞句不是那個只關注自身的詞人寫的出來的。
法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚”，就好像李煜的絕命之詞《虞美人》：
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！
亡國之痛、故國之思、悔恨之情、前途之憂如同那一江春水滔滔，連綿不絕；他失去了自由，失去了歡樂，失去了尊嚴，失去了希望，就連那美好的“春花秋月”，在絕望的李煜眼中，也失去了色彩。故國的瓊樓玉宇、雕欄玉砌總是還在，他這個落魄君王已經無法擁有。他現在能做的，就是任憑自己的生命在無窮無盡的春花秋月裡慢慢枯萎，他思考著人生為什麼這樣變化無常？生命為什麼如此短暫？他找不到答案，他痛苦的人生思考，折磨得他不堪重負！
從男歡女愛到故國遺夢，這就是李煜悲劇的一生，這就是“千古詞帝”的成長史！
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