荊霄鵬和趙賀新算是同齡人，都是當前在硬筆書法領域比較活躍的書家。就名氣來說，荊霄鵬作為田英章的入室弟子，還受聘為清華美院的書法老師，的確影響更大些。趙賀新習慣使用中性筆書寫，在硬筆書法教育領域也頗有些名氣。
荊霄鵬硬筆書法作品
就硬筆書法水準來說，我覺得荊霄鵬和趙賀新都具備比較紮實的功底。但是並非像書友們說的那樣，誤以為趙賀新與荊霄鵬同為“田門”師兄弟。當然，趙賀新也曾習練過田英章先生的書法，並且在很大程度上保留了田楷的書風。但是趙賀新的硬筆書法顯然不拘泥於田楷，其實趙賀新早年是從鄧散木的小楷入手，繼而臨習當代硬筆書法名家李洪川、顧仲安等人的範帖。從趙賀新現在的書風來看，應該從《靈飛經》中獲益不少。
趙賀新硬筆書法作品
相較於荊霄鵬始終把田楷奉為圭臬，趙賀新的書風更為靈動，也顯得更有個性。從這個角度來說，趙賀新硬筆書法的藝術底蘊相對還是要豐富一些。其實荊霄鵬作為田英章先生的得意弟子，的確已經把田楷練得形神皆備了，但同時也陷入了田楷的窠臼不能自拔，這無疑影響了他在書法藝術道路上的進一步發展。
荊霄鵬硬筆書法
客觀地說，無論是荊霄鵬還是趙賀新，雖然都有著不錯的書法功底，並且悟性也都還不錯，但是二人都有一個相同的缺陷，就是傳統底蘊不足。憑他們對書法的理解能力，如果能深入傳統經典法帖，不要怕影響當前的書寫效果，不再固步自封，應該會在硬筆書法領域登上一個新的臺階。
現在早已不是當年龐中華先生倡導硬筆書法時風靡大江南北的時候了，整個書壇都已陷入了低谷。荊霄鵬和趙賀新能夠在這個時候還堅持著硬筆書法教育和普及工作，是非常難得的事情。
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