某些在互聯網上看上去凶神惡煞的鍵盤俠，現實生活中很可能是徹徹底底的loser。
最近，《延禧攻略》《香蜜沉沉燼如霜》《如懿傳》大熱，這些劇中的某些反面角色也讓觀眾恨得牙癢癢，比如《延禧攻略》的爾晴、袁春望，《如懿傳》中的阿箬。不過有些網友似乎不懂得虛擬與現實的關係，他們動輒將對角色的怨氣撒在演員身上。
《延禧攻略》中飾演“袁春望”一角的演員王茂蕾，因為太多網友湧到他微博底下痛罵，他不得不關閉微博評論。他表示：“因為被罵太慘了，才發現自己內心沒那麼堅強大，所以暫時關閉評論。希望大家喜歡延禧攻略，支持所有的真善美！”
周海媚在《香蜜沉沉燼如霜》中飾演大反派天后荼姚，因為人設不太討喜，有網友把對天后的不滿上升到對周海媚本人，並進行人身攻擊，周海媚直接宣佈退出微博，“陌生人你好，感謝你的愛意和乖張，微博再見，繼續我的地闊與天長。”
為何那麼多網友會將對角色的怒氣撒在演員身上？
那些被罵慘的“反派”演員
事實上，因為反派角色被罵的演員，可不止王茂蕾、周海媚，不誇張地說，幾乎所有大熱劇中的大反派，到了微博上都會被千夫所指，有的甚至會被各種毒咒淹沒（往往順帶罵演員全家），沒有足夠強大的心理，真的是不敢開微博評論。
曾在《甄嬛傳》中飾演惡毒女安陵容一角的陶昕然，曾發佈了一條喜獲愛女的微博，一眾網友送上了對孕媽和萌娃的祝福，但某網友因對陶昕然飾演的反派代入感太強，竟詛咒陶昕然的女兒沒有好下場。
陶昕然在《甄嬛傳》中飾演惡毒女安陵容。
去年熱播劇《我的前半生》，劇中由吳越飾演第三者凌玲。現實中，各種針對演員本人的辱罵，在微博評論區大量湧現。吳越只能關閉微博評論。甚至劇中扮演凌玲兒子的小演員王天澤也被網友大罵心機Boy，王天澤的媽媽無奈地在微博上喊話：“我只能想說：按劇本演戲的孩子有什麼錯？！”
同樣是在去年熱播的《那年花開月正圓》，俞灝明在劇中飾演大反派杜明禮，同樣不斷有人辱罵俞灝明本人，甚至有人戳俞灝明曾遭遇火災的痛處，說“當年為什麼你沒直接被燒死”……
類似的例子不勝枚舉。網友倒是罵爽了，但他們沒有想過，這樣的咒罵會對演員本人造成怎樣的心理傷害。越來越多演員選擇關閉微博評論，甚至直接退出微博。網友是真分不清角色和演員的差別嗎？
入戲太深？
觀眾因為對角色的厭惡，上升到演員本人，一部分原因是因為入戲太深。藝術史有一個著名的例子，即古希臘畫家邱克西斯畫了一串葡萄，天空中飛過的鴿子都要衝上去啄食，他不無得意地笑了；當他來到另一位畫家帕哈修士的畫室時，看到一塊幕布，伸手就要去揭，帕哈修士撫掌大笑，原來他畫的就是幕布。
將畫上的幕布當作幕布，這是藝術欣賞中所謂的“幻覺”。俄國精神病學家康津斯基界定“幻覺”是一種與外界印象並無直接關係，但對於幻覺產生者卻具有客觀真實性的感覺印象。即幻覺源於“真實”，源於藝術之物與現實之物的極度相像。
觀眾的入戲太深，也是一種幻覺。觀眾在看劇過程中不免投入了真情實感，一晃神把角色跟演員混淆在一起，“愛屋及烏”“恨屋及烏”等情況都是有的。比如不少演員因為飾演一個正面角色便一炮走紅，正是因為觀眾把對角色的喜愛投射到演員身上。
愛是如此，恨同樣如此。
有一則舊聞，陳佩斯的父親陳強是《白毛女》中惡霸地主黃世仁的扮演者，當戲演到結尾時，戰士們怒吼：“打倒地主黃世仁！”有一位年輕戰士邊看邊哭，準備開槍打死他，有此事後，部隊被要求看《白毛女》一律不準帶武器，陳強才得以安全演出。
當年《還珠格格》，李明啟飾演的容嬤嬤拿針“扎”紫薇的一幕，成了許多人的童年噩夢。李明啟曾透露，那段時間出門經常遭人議論，聽到有人在身後嘀咕“快看，是容嬤嬤那個死老婆子”。她家的玻璃被人扔石子，去菜市場買菜都沒人願意賣給她，甚至還有人衝她扔雞蛋。
2015年出席電影發佈會，李明啟老師還是忍不住一吐這麼多年受的委屈，跟大家“澄清事實”。
梅婷和馮遠征主演的《不要和陌生人說話》，也是很多人的童年陰影之一。這部劇的男主馮遠征，當年好長一段時間出門被認出後到了人人喊打的程度。馮遠征的妻子梁丹妮也是一名演員，因為馮遠征角色的關係，長時間收到來自劇組工作人員的“問候”，甚至有人提出要為她“驗傷”，查看她有沒有在家裡捱打。
正因為戲劇的“幻覺”，所以柏拉圖會嚴厲批評戲劇摹仿。因為在戲劇摹仿中，摹仿者消隱自己的身份，化身為角色，就可能產生摹仿者與角色的身份混同。柏拉圖意識到，當逼真的幻象運用於藝術創造時，它極可能成為傳播謬誤的溫床，因此決意將詩人逐出理想國。
該如何避免觀眾入戲太深？德國戲劇革新家布萊希特曾提出“間離效果”，通過“陌生化”的離情作用可以激發觀者對感官對象的全新感受力，促使觀眾保持驚異的陌生化視角看待音樂、戲劇以及舞美的藝術手段。簡言之，讓觀眾看戲，卻並不融入劇情。不過，這一策略對於影視製作和觀眾的審美水準，提出了極高的挑戰。幻覺導致“虛假”判斷的產生，依舊屢屢發生。
梅婷和馮遠征主演的《不要和陌生人說話》。
不要淪為語言暴力的奴隸
前互聯網時代，演員如果少出門，遇到的困擾也就少了，但互聯網時代，即便你足不出戶，也抵擋不了滔滔的咒罵湧來，即便你關閉了微博評論，別人還可以轉發、還可以私信、還可以到論壇上發帖，演員真是逃無可逃。
不管怎麼說，縱然網友入戲再深，也區分得了角色和演員的區別，畢竟不是三歲小孩。退一步說，即便真的將對角色的厭惡投射到演員身上，也應該明白：討厭可以是你的私人情緒，但網絡暴力絕對應該被禁止。
網絡暴力是現實社會中的暴力行為在網絡中的延伸。相對於現實社會中的暴力，網絡暴力的特殊性在於藉助了互聯網這一傳播媒介，傳播速度更快，影響範圍更廣，危害也更大。比如針對“反派”演員的語言暴力，可能侵犯了演員的人身權、名譽權、隱私權等。而從深遠的社會影響看，網絡語言暴力將催生無數的網絡語言暴民，催生出“暴虐為快”的病態心理，摧毀了人正義和平的內心秩序，破壞了對真善美等的信仰。
但許多網友還是口無遮攔地在演員的微博底下進行咒罵，這是對個人極端情緒的放縱，是一種情緒搭車。他們可能是在現實生活中遇到什麼挫折，滿肚子火沒處撒，正好藉著對演員的咒罵，“痛快”地發洩出來。但他們之所以找演員，而不是其他人，因為他們是懦夫，在仇富情緒下，罵明星是種“輿論正確”；他們也知道成千上萬的罵聲中，他們只是其中的一個，演員沒有那麼多時間和精力找上他。何況，找上他又如何？網絡是可以匿名的。
因此，某些在互聯網上看上去凶神惡煞的鍵盤俠，現實生活中很可能是徹徹底底的loser。誠如有人調侃的，“嘴上那麼毒，心裡是得有多苦”。他們學不會光明磊落，只會躲在陰暗角落上演精神勝利法。
問題是，縱然你是懦夫，縱然你心裡苦，但這絕不意味著你就可以在互聯網上口無遮攔、為所欲為，並化身為網絡暴力的一份子。我國《憲法》規定：“中華人民共和國公民的人格尊嚴不受侵犯。禁止用任何辦法對公民進行侮辱、誹謗和誣告誣陷。”《刑法》也規定：“以暴力或者其他方法公然侮辱他人或者捏造事實誹謗他人，情節嚴重的，處三年以下有期徒刑、拘役、管制或者剝奪政治權利。”《關於貫徹執行（民法通則）若干問題的意見》也有這樣的規定：“以書面、口頭等形式宣揚他人的隱私，或者捏造事實公然醜化他人人格，以及用侮辱、誹謗等方式損害他人名譽，造成一定影響的，應當認定為侵害公民名譽權的行為。”
表面上你是在宣洩情緒，實際上也是在侮辱他人、挑戰法律。別總抱著“法不責眾”的僥倖心理，可能哪一天法律就找上你了。再者你的言語暴力，傷人更害己，它將讓你淪為情緒的奴隸，讓你在現實生活中無能得更徹底。
因此，頗為滑稽的是，不少觀眾討厭反派角色的刻薄、狡猾、暴戾，結果現實生活中，他們的行徑恰恰讓自己活成了反派角色。
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