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《遇見王瀝川》，改編自小說《瀝川往事》，高以翔和焦俊豔主演。因為積壓了很久才播出的，所以服裝會顯得不那麼時尚，但好在無論主演、配角演技都在線。 男主是瑞士籍華裔，又高又帥，主要是一口流利的英語，簡直不要太酥。高雲翔的出演，讓我看不出表演痕跡，感覺就是他本人的故事。開始因為男主的腿疾，讓我無論多少人力薦，我都沒有點看此劇。
女主小秋，絕對不是第一眼美女，但越看越耐看，而且覺得演藝圈裡再也沒有比焦俊豔更合適的女演員了。她的堅強與倔強，她的樸實與善良，無限的貼合小說中的人物性格。
配角的演技也是槓槓的，沒有熱播劇中的整容僵硬臉。
故事情節娓娓道來，是一部不可多得的適合靜下心來慢慢品的良心劇。
劇中淚點也很多啊！
他們的愛情無需過多的言語，也不需要肢體的密切接觸，但觀眾一眼就能看到愛情。
去年炒得火熱說有第二部，眾網友紛紛放話，可以等但必須是原班人馬，可見這部劇的深入人心。
以上個人觀點，不喜勿噴。
做什麼都對
推薦《風箏》，因為它與眾不同：
一、《風箏》還原了歷史的真實
《風箏》因其所反映的歷史內容厚重，而當時的社會生活環境並沒有現在的光鮮靚麗，全劇選擇比較灰暗的色調。服裝除了表現軍統時期鄭耀先挺括的制服、林桃色誘鄭耀先時旗袍的嫵媚外，基本都是灰、藍、黃色調，粗布棉麻質地，而且在延安時期八路軍軍服、下放農場時的服裝還專門做舊，可見劇組的用心。在化妝方面，演員基本是素顏或裸妝出鏡，為了展現人物的性格、心理、情緒，還有很多臉部特寫鏡頭，沒有掩蓋面部的皺紋瑕疵，一切為角色需要，沒有美化。劇中的建築場景的佈置、大道具、小道具仔細看都是符合劇情年代的，老式傢俱、煤爐、茶壺、電話等等細節，背景橫幅、標語、廣播的內容、收音機傳出的歌曲，隨年代的推進讓人彷彿身臨其境，克服了很多所謂“神劇”精美極致的化妝、不合時代的環境氛圍營造、經常穿幫等弊端，讓人信服。
二、《風箏》秉持客觀的視角
《風箏》既濃墨重彩地表現了以鄭耀先為代表的共產黨人堅定的共產主義信仰，同時也描寫了國民黨中有諸如宮庶、趙簡之、影子韓冰等人奉行三民主義信仰的堅定。《風箏》中的共產黨人沒有刻意地塑造成“高大全”，也沒有刻意矮化、醜化國民黨人。《風箏》要傳達的是，國共都曾浴血抗日，國共之間是一個國家兩個不同陣營的鬥爭，是兩個不同信仰的差別，是令歷史和時代慨嘆的不該發生的悲劇。《風箏》中鄭耀先曾對韓冰說：在鎮壓國民黨的時候是否也想過他們也有未成年的孩子？《風箏》這一表現視角是獨特的、陌生的，是令觀眾從常態思維跳出並加以重新審視和思考的。
三、《風箏》深刻揭示了人性的撕裂
《風箏》沒有把鄭耀先描述為革命事業奮鬥而沒有人之常情的不食人間煙火的人。鄭耀先和常人一樣擁有七情六慾，擁有對愛情、親情和友情的需要和追求，擁有內心的軟弱忠義的一面。《風箏》的獨特之處還在於對國民黨人宮庶和延娥愛情的描寫，這是《風箏》既客觀而又敏感的視角。國民黨人首先是人，也有刻骨銘心的愛情，他們的生離死別同樣也是常人之情，也可以感天動地。《風箏》正是站在人的天性、共性的高度，沿著客觀的符合人情發展的邏輯，來詮釋劇情，展現人物，所以能引起觀眾的共鳴，觸動人心最深處的悲憫和同情。
四、《風箏》以敬畏之心記錄時代
《風箏》的劇本做了3年，拍攝208天，後期製作8個月，加上審查通過播出整整8年。《風箏》是在以敬畏之心記錄了從1946年到1979年的一個大時代跨度，大開大合，風起雲湧，這種勇氣和執著令人肅然起敬。《風箏》中的情節表現是真實的、詳實的，甚至讓人不忍觀看，帶著柳雲龍導演對那個特殊動盪時期隱蔽戰線無名英雄的難言的境遇和苦苦掙扎的獨特感受和理解。他以一個藝術家追求創作新的角度和深刻、獨特立意的衝動和激情，把過去一些不敢講、不能講的真話講了出來，突破一些禁區領域，去追尋人性的迴歸，試圖去連接斷裂的時代，去折射出共產黨人人性的光輝。《風箏》觀後，凡是過來人感同身受、引起回憶和思考，受到情感上的震撼；沒經歷過那個年代的年輕人亦可從這部作品中瞭解歷史，不忘新中國來時的艱辛歷程。
綠野仙蹤AB
要想改變麻木不仁的精神狀態，要想心裡有翻江倒海的感覺怎麼樣，要想重新燃起愛國之意，親們，去看看柳雲龍的電視劇《風箏》，沒有上面感覺可以起訴我。
手機用戶62444526390
最近大火的延禧攻略啊。是一部大女主的電視劇，雖說是一部宮鬥連續劇，但是完全不拖沓，真的是做到了一日事一日畢啊。
這部劇和其他的宮鬥劇大致相同，但也有不同，一般的宮鬥劇伏筆都要埋好幾集，女主翻身也要用好幾集，但是這部劇就很清新脫俗了，每集會把伏筆，過程都交代完，並且女主會在每集結束前翻身，看起來真的很暢快。而且這是一部幾乎沒咋用到男主角的劇，感覺男主角從頭到尾好像都在打醬油一樣。其中還有很多其他地方看起來也讓人很暢快，反正是我非常喜歡的一部電視劇了。
