第54届金马奖落幕，黑马频出，除了最佳女主角惠英红稍稍有名之外，最佳男主角配角毕是名不见经传的人物。
▲男主角涂们（图左），演过的最出名的戏是《一代天骄成吉思汗》，也是在圈子里奋斗了几十年的老戏骨。
所有明星都在这届堪称平民的金马奖上黯然无光。
而事先大热七项入围的张艾嘉的新片《相爱相亲》颗粒无收，金马这一届也是颇不讲情面，毕竟做执行主席的正是张艾嘉本人。
▲张艾嘉写信又打电话，李安想2个月终于接下金马主席。
我本身是张艾嘉的粉丝，她戏好，人更好，有一种见过大世面的淡定与智慧，更是纵横两岸三地数十年的资深电影人，近年更进军内地，扶植后辈，成为许多文艺片的文艺担当。
“年轻时，她像一朵花；现在的她像一棵树，让很多人在她的树荫下乘凉。”
这是香港导演林奕华眼中、笔下的张艾嘉。
但是论到她导的电影，特别是近年，总觉得她欠一口气。
▲豆瓣她最受好评的五部作品……也真是蛮尴尬的……
▲从上世纪开始，张艾嘉一直在努力做导演，2015，张艾嘉带着话题人物梁洛施拍的《念念》上映时，曾骄傲地说：“我拍了40年文艺片，我还在这里。”而这部由金城武、梁咏琪、莫文蔚主演的《心动》估计是最被80后广知的一部，据说这是张艾嘉本人的自传故事，而张艾嘉也凭此片获得了1999年金像奖最佳编剧奖。
▲《20 30 40》是张艾嘉在2004年自编自导自演的一部体现现代都市女性内心世界的电影，张艾嘉凭借该片夺得了第7届亚洲影评人协会奖最佳女主角奖。
▲还有不可不提的《少女小渔》（话说张艾嘉还真是喜欢用刘若英做女主角啊），这部电影还是李安写的剧本，1995年《少女小渔》获得第40届亚太电影节最佳影片奖和最佳编剧奖。
女作家亦舒一惯看不上张艾嘉，说她拼了老命要装知识分子。这话还真是刻薄，但张艾嘉的电影确实偏软偏甜这也是事实，这大概与她的生活经历有关，就像有人说林青霞写文章是“一生如意，未经磨难，少了三分沧桑！”
张艾嘉也算一生如意的人，出身世家，又是美女，成名早，一早已生活在聚光灯下，受关照多于受冷落，生活里最大的灾难是当了几年单亲妈妈，这样的女性，对于世界的理解少几分切肤的辛酸，也是可以理解。
当然最重要的是，这一届还有一个强劲的对手，是神秘女导演文晏的电影《嘉年华》。
▲文晏真是一个神秘的导演，得金马的时候她省略了自己的姓“曲”，网上连她的出生年份都没有，也没有2007年之前的生活际遇，制片方也表示她是北京人，在美国留过学、学艺术史，后来自修了电影，其它不便透露。而知乎上有一则回答则说她是1998年就在纽约开始与著名导演艾伦•米勒（Allan Miller）合作，从事纪录片创作，参与的纪录片包括《寻找塞尚》、《帕尔曼在上海》等，后来回国就专做国内艺术电影/独立电影，算是知名的国内独立制片人，与尹丽川、徐静蕾都合作过。而最出名的作品则是与刁亦男导演合作的影片《白日焰火》，这部片子得过柏林金熊奖，她和刁亦男当时携手接受过很多采访，网传她是刁的太太，但被制片方严重否认，称这是“吓人的谣言”，所以如果你知道得比我多，欢迎留言……
说真的，如果我是金马评委，看过《嘉年华》之后，《相爱相亲》又怎么入得了眼。如果《嘉年华》是一锅腾着烟呛着嗓子让你涕泪交加的麻辣锅，《相爱相亲》则是淡如清水的淡鸡汤……
我的朋友张欣，是资深的编剧和作家，她常常教育我们一个戏最重要的是要有张力，这种张力就是你的人物要面临非常艰难的考验，俗称的to be or not to be（去生还是去死）, that a question。
《相爱相亲》有的是外张力，大家都在不停的吵架，还有打架，但内张力是零，所以故事推不动，中间看得人直打瞌睡（仅是我的个人体验）。
《相爱相亲》讲的是一个什么故事呢？
讲的是一个迁坟的故事，讲的是中年女性的一地鸡毛的狼狈生活，但与其说这是中年女人的狼狈生活，不如说这是天之骄女人到中年的“作天作地”……老公对她百依百顺，女儿单纯内向，连箭在弦上的老公出轨风波都是她臆想出来的，她是家里的女皇，一心要把父亲的坟从他乡下的原配那里迁出来，与新丧的母亲合葬。
此戏最大的冲突，无非是要让痴心守候一辈子的老原配放弃对坟的守护，而且结尾则是大团圆，你好我好大家好。结尾的时候，忠心的老公要她陪着他开车周围世界，惭愧的妻子在崔健的《花房姑娘》歌声里泣不成声，全片在温情脉脉、恩恩爱爱中结束了，简直看得我直想炸，这是什么鬼……
▲剧组还特意把结尾这段剪辑出来搞了个《相爱相亲》终极预告，自称是 “年度最好哭电影”让人想家……看到这个标题，我忍不住笑了。
而《嘉年华》则尖锐的多，两个少女，一个被侵害一个旁观这种侵害。
小文是离异家庭的女孩，父亲挣不到什么钱，母亲热衷于外出跳舞，没人关心没有看护，一心向往大人的生活，在一次唱完歌之后被不怀好意的蛮童癖干爹带到小酒店开房性侵了；
而小米则是这个小酒店的临时工，她不知道自己哪一天出生，十三岁就离开北方的家，三年换了十五个地方的流浪女孩，她强悍而努力，一心想挣钱一心想在这个暖和的地方留下来……
所有的女性都活得不容易，都焦虑：
小文的母亲是带着一个女儿要活下去的贫穷的单亲妈妈；美丽的前台姐姐一边做着前台一边兼职卖淫，还要利用身体去结交地痞流氓用以保护自己；精明厉害的小酒店老板可以拎着水管任意羞辱这些女孩；
而少女们的生活更是举步维难，她们不但要被刘会长这样的禽兽性侵，还要面临来自妈妈的辱骂，老师的鄙视，健哥这样的小流氓的坠落引诱，警察队长这样的权力人物的恐吓威逼……
而她们唯一的武器就是她们年轻的身体，小文模仿着母亲的生活方式，以为穿漂亮的衣服会唱歌喝酒就能得到快乐；而小米模仿底层社会男人的生活方式，“只认钱”……
故事就是这么一个故事，但可贵的是它不是一味的泼狗血，而是真实地写了几个活生生的女人，她们看上都是自愿的：小文开房是自愿的，姐姐卖淫是自愿的，小米敲诈是自愿的，但是问题在于，除了这些方法，她们无法在她的生活中找到更多可以模仿的生存途径……
是社会的合力造成了女性的困局……所以导演文晏在采访中不断地提到她最想关注的其实是人的境遇，她引用了法国电影《游戏规则》中的一句话：
“这个世界糟糕的地方就在于每个人都有自己的理由。”
虽然都在说女人的处境，《相爱相亲》里有一句话，“做女人难”。
而《嘉年华》里也有一句类似的话，“下辈子再也不做女人”。
但一个点到为止，一个归于沉默，显示了女性文艺电影的两种路线：一种是温吞的迎合的与世无争的沉浸在自己个人小情绪里的，一种是狠辣的叛逆的帛离在外的刺痛神经的。两者相遇，当然后者胜。
▲《嘉年华》是一部非常女性主义的电影，虽然也广泛地具有大陆文艺电影各种缺点，但考虑到现实情况，还是推荐大家去看，它至少为沉默的女性发出了声音，也在认真地审视女性在这个社会的处境，那美丽的高跟鞋、雪白的大长腿、飞扬的裙摆就代表了女性最大的存在价值了么？
好的艺术作品就是要狠要辣，要直见性命——同样是拍流水样生活，李安的《饮食男女》多狠，平静的生活里杀机，阳光下的一闪念，全是人间沧桑。
▲《饮食男女》里最残忍也是最大的一个尾声就是归亚蕾演的湘潭俏老太太一直以为爸暗恋的是她，谁知他爱的竟然是她女儿，这也还真是尖锐，再老再好的男人爱的是你的女儿可不是你，这是女人才懂的悲凉。
做女人是真难，生活里真难，但也究竟有一些弱者法则可以利用，比如《相爱相亲》里女老师仍然可以抱着老公哭，《嘉年华》里的小文可以投靠爸爸、小米可以利用健哥……
但在电影圈里的女人则没有这等说法了，片子拍出来的，好还是不好，行家们一望而知，谁管你是不是美女明星做导演。
▲《色·戒》点晴一句就是“不吃辣怎么胡得出辣子”，没有几点狠招，在作品最大的电影圈还真是难以服人。
《嘉年华》有许多毛病，但它最好的是切中的现实，光是这份勇气，就值得我们赞赏。
而《相爱相亲》用了贾科长的全副班底，却沉浸在小资女性的个人情绪里，真是平平。有无数人（多为中国男性）夸这部戏，我不知道这戏好在哪里，后来我明白了大概在很多人的眼里，一个美女，还能拍出片子来，就已然非常了不起了。
这种看法看上去对女性友好，但在我看来，还是一种骨子里的轻视——并不是说张艾嘉不好，张艾嘉是很好的电影人，也不是说文晏没有缺点，只能说她也真是奋斗路上。但做为一个认真看电影的观众，真心讲一句：
女人是真难做，难做在于，你不仅要生活里勇敢地突破各种传统层面上对女人的围追堵劫，还要认清种种看似优待其实轻视的性别陷阱，无惧无畏，以一个真正勇士的姿态与男性一起在竞技场上一比高下。这种智慧与勇气，对生长于传统社会中的女性还真是一种考验。
▲《嘉年华》的最后一幕，是原本想要出卖初夜的小米骑着小绵羊逃出了小渔村，一路狂飚，眼神坚定，极具某种象征意义，就像文晏说的：“其实全世界的好导演都有一个特色，就是在生活的禁锢之中追寻心灵的绝对自由。”
是啊，导演就是导演，片子上见真章，不用分男女；生活里也一样，所有男人想要的，女人也可以要，最基本的就是我们都有自由安全地行走于世界的权力，不用被针扎，不用被性侵，不用渡让出身体，才能获得生存的权利。
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