当代尚书院
题主要表达的意思，大约是说大部分人喜欢田楷而不喜欢颜柳，又是一田粉。
对田楷，我没兴趣评论，但我想说一下楷书的事。
近年来，颜体也好，柳体也罢，唐楷能入展中国书协举办的展览的作品凤毛麟角，而入展的楷书多是一些碑帖融合的作品。
不可否认，唐楷既是楷书发展的高峰，从某种程度上讲，也禁锢了楷书的进一步发展。张旭光以前在中国书协时，曾提出要激活唐楷，但随着他的离任，此事不了了之。
但我想，中国书协在一些展览中，应该倡导一些经典的唐楷出现，毕竟创新应建立在继承的基础上，经典的重现能引导书法家更好地学习传统，也就能将创新做得更扎实。
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千年兰亭
好象你说的不对吧。应该是有一部分人欣赏不了颜、柳楷书。至于今人楷书，就不要藏着掖着的了，你就直接说田英章吧。
书法风格流派是多样的。历史上之所以形成了以欧颜柳赵为代表的书法风格，就是因为每一种风格有其各自的特点。而每一种风格，都不可能让所有人喜欢。有人喜欢朴实，你却拿满是脂粉气的书体给他看，而有人喜欢妍媚，你又给他整端庄的东西，自然不会受到欣赏。
颜柳书法，一个遒润质朴，一个端庄秀丽。这是两种使用相当广泛的书体。我们在游览名胜古迹时，众多的楹联牌匾，大部分都是他们的风格而写的。如果是没有人喜欢，如何能占据着中国书法史中的重要位置？
田英章的书法有很多人喜欢，这是事实。但喜欢他的人，并不排斥喜欢颜柳的书法。只有极其少的一小部分人，才会认定田英章的书法是举世无双，无与伦比的。正是由于这一部分人无知狭隘的心态，才会觉得天低下的人都和他们一样只喜欢田英章书法。
人的眼界要放开一些，学会兼容。你中有我，我中有你，取长补短，互相促进不是比互相攻击，互相伤害好得多吗？
子衿tjk
这个问题我觉得应该这么理解，欣赏不了颜柳楷书而喜欢今人楷书的所谓大部分人，在我看来绝对不是真正的书法爱好者。
颜柳欧赵能被公认为“楷书四大家”，绝非浪得虚名，是沿袭至今的传统书法审美习惯的直接体现，自唐以来，但凡习书者无不将之奉为圭臬。就连那些没怎么摸过毛笔的人，大概也听说过“颜筋柳骨”之类的赞誉。
那么，题主为何会有“大部分人喜欢今人楷书”的疑问呢？其实也很好理解。当今比较流行且影响甚大的楷书莫过于田楷，关于田楷艺术水准的争论从未停歇。不管田楷的艺术水准到底该如何定位，有一点是肯定的，田楷也是直接取法于欧楷，不过是为了迎合今人的审美习惯或更便于教学，在维持欧楷基本结体风格的基础上，经过了笔画和结体上的规范和美化。
但是有一点是必须要承认的，相较于田楷，欧楷结体平正中蕴含着险绝，笔画时有行书、隶书笔意，严谨中变化无穷，实乃楷书中的极品，其艺术水准可谓登峰造极。
既然如此，为什么还是有很多人习惯于欣赏今人楷书而不太喜欢颜柳欧赵呢？
首先我们必须肯定田楷等今人楷书的书法功底还是相当不错的，并扎根于传统经典法帖，书风更符合今人的审美习惯，能得到众多书法爱好者的首肯本来也无可厚非。同时，这些今人楷书为推动书法艺术的普及和发展所做出的努力和取得的成果也是不容抹杀的。
其次，我们也必须要看到，推崇今人楷书而轻视古代经典法帖的人多半是初学者，也不排除有些人习书过程中一直很少涉足古代经典法帖。
对于这种现象，我的观点是，如果你是真想在书法领域取得一定的成就，那么扎根于传统经典法帖是你无论如何都绕不开的历程；如果只是为了实用或纯粹的兴趣爱好，取法今人楷书倒也未尝不可。不管怎么说，找准自己的定位才是最关键的问题。
以上所述只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨，谢谢！
惊龙轩
欣赏不了颜体楷书，而只能欣赏现代人的楷书，这个说法其实就不大正确，欣赏不了颜体楷书，很多现代人的楷书更欣赏不了。
如果说欣赏不了颜体行书，还有情可原，颜体行书《祭侄文稿》被评为天下第二行书，非有专业水平不能欣赏。
而颜体楷书，风格多样，有工整的《多宝塔碑》、典雅的《颜勤礼碑》、气势磅礴的《颜家庙碑》、成熟老辣的《麻姑仙坛记》，每一个都是书法史上的经典作品，被后世历代书法家所临摹。
历史上学习颜体更是出现了无数书法家，包括宋四家、王铎、何绍基到现代的著名书法家舒同、刘炳森都学习过颜体楷书。
颜体楷书为唐代楷书的典范，法度森严，结构优美，气势雄强，在生活中也处处可见，很多名胜古迹的题匾都用颜体，这都欣赏不了，那还能欣赏什么？只能说明审美能力不行。
你觉得呢？在评论区写出你的看法吧。
宝蕴斋万题方
欣赏不了颜体楷书，而只能欣赏现代人的楷书，这个说法其实就不大正确，欣赏不了颜体楷书，很多现代人的楷书更欣赏不了。
如果说欣赏不了颜体行书，还有情可原，颜体行书《祭侄文稿》被评为天下第二行书，非有专业水平不能欣赏。
而颜体楷书，风格多样，有工整的《多宝塔碑》、典雅的《颜勤礼碑》、气势磅礴的《颜家庙碑》、成熟老辣的《麻姑仙坛记》，每一个都是书法史上的经典作品，被后世历代书法家所临摹。
历史上学习颜体更是出现了无数书法家，包括宋四家、王铎、何绍基到现代的著名书法家舒同、刘炳森都学习过颜体楷书。
颜体楷书为唐代楷书的典范，法度森严，结构优美，气势雄强，在生活中也处处可见，很多名胜古迹的题匾都用颜体，这都欣赏不了，那还能欣赏什么？只能说明审美能力不行。
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不二斋
在中国文字的发展中，可以说从象形文字开始，到小篆的确立，然后草书、隶书、行书一直到唐代人把楷书做到十分的完善，是一个很漫长的过程，楷书也是作为一个最晚形成的书体被赋予了严谨的法度和笔法的丰富，这是文字发展进程中的最后一个环节，是文字最终成熟的重要表现。
楼主问的这个问题是很有时代性的，我们现在大多是简体字，即便是繁体字也都是标准的繁体字，与古代的繁体字其实还是有很大的不同的，古代都是手写，很多时候一个字有若干种写法，这些都是我们无法想象的。
在当今印刷字体的影响下，当然越是接近这种印刷字体的作品就越是容易让大家喜欢，但这并不是书法的一种最终手写的状态，所以这种审美的不同就是因为不同的时代才有的一种变化，这是我们需要注意的，也是为什么楼主会有这样感受的重要原因。
书扬文化
《今人楷书笔法更简洁，结构更明了，入门快捷；书法纳入中考，规范字楷书当然受欢迎》
猜测题主朋友所说今人楷书指的是目前最流行的田英章先生推广的田式楷书。
一、适用为王的时代，书法无捷径，但谁都希望书法有方法，田英章式现代楷书下好适应了这一需求
书法是一门实用性艺术。在工业文明审美倾向性不断明确的商业社会的今天，学书者学习书法也有了计究实用性、效用性的一面。
人们希望通过书法练习写好字工作更受人尊重；学生希望通过书法练习写好答卷成绩更好；职业者则希望快速写好字出产作品或者成为一个职业书法教育教师......
图：田英章式欧阳询楷书更加贴近现代规范汉字书写技法，具有更高实用性
二、田英章楷书技法中笔法更加简洁，结构更明了，基本上实现了书法的技术化、工艺化，入门之路更明确，成长可期
而以田英章式欧楷为代表的现代楷书书法，以其直观、峻秀、简洁总体结构，欧楷简化版的的笔法，简洁的结构规则易于理解掌握，降低了书法入门难度。让很多原本对书法望而生愄的人士跨入了书法之门。
图：田英章式楷书笔画“一画三段写”思路就极其技术性地降低了楷书笔画难度
三、当今楷书以田英章、田蕴章、卢中南先生楷书最为出色。但田英章先生楷书更有险峻“横峭竖陡”之感，加上教育推广得法，大众更为接受理解。
在审美角度，颜楷太多的修饰性笔法，缺乏一种现代人喜欢的简洁性。其繁锁性反而影响了大众的满意度。
图：用现代大众审美眼光，欧楷就是更顺眼些
田英章先生也许是吸收了“现代工笔楷书美术字”的技法技巧，并将欧楷的某些复杂性笔法进行了简化，所形成了“简化版”笔法与结构方法。而这种简化的楷书技法却又足够完成所有现代规范汉字书法需要，不影响大众化的学习应用。讲究效率的大众社会从而广泛认可，也许原因就在于此。
四、现代人学习书法，应该是一大半动力来源中小学生的书法特长培养，进而父母们又一起来学习带来了市场热情。
大概是时代造英雄的原故吧？！规范汉字颁布之后，又适逢国家推广传统文化复兴工程，书法教育很快纳入国学的基础教育范围。现在2017年起，书法被各地纳入中考范围，更带来了书法培训市场的火热。
中学小学天天与规范字打交道，选择与规范字更贴近的田式欧楷来练习就可以理所当然了。
五、人人不能做书法家，但是人人都能写好馆客体对中国大众全面提升书写水平益处更大
虽然田英章先生的楷书技法被冠以“手写美术字"“手写印刷体""现代馆阁体”等名称，其实更多人也明白，这样的叫法并不是好意！
但这些叫法在某种程度上正好体现了田式欧楷的技术化特点与工艺化程度。让这种楷书更容易入门学习。最终得到实惠的当然还学习者，现代楷书书法的成才效率大大提高。
现代规范书法被推动了。
更主要的是，让更多社会大众把汉字写得更漂亮了！
创新炎黄
如今小鲜肉横行，还有几个人能懂气节二字？柳公权讲“心正，所以笔正”第一次阐述了字如其人。颜鲁公刚正不阿，文能安朝野（争座位）武能御强敌（祭侄稿）。其字宽博雄强，有盛唐气势。这是唯心说。
唯物辩证，今人已经丧失了书法基础教育，对书法审美没有一定的标准，以丑为美大行其道，有部分高手曲高和寡，也被大众骂。
不懂是非公理，只会大放厥词，是网络时代赋予人的特性。
拿出王铎，不要说不懂书法的，即使学过几年的，或者几十年的都不懂，以为丑书，乱写乱画。
这是书法的悲哀还是时代的悲哀？
帖都不临就去谈审美？
为何二田字受到大家过度吹捧却得不到高手称赞？因为他符合大众审美！
你没发现吹捧二田字的人都是初学没啥见识的？
但是为何二田的字不受高手称赞，却无人敢当面批评？
因为二田学识不比名家低，对字源字理的研究，几乎没多少人可比。别人批评只会自取其辱。其次二田给自己字定位就是雅俗共赏。
所以秀气工整成了大众审美的标准。
对古人的字不感冒，甚至以为丑。
这个无可厚非，这需要一个水平的成长。
我初学也喜欢过田的字，清朝人的馆阁体，后来才喜欢唐楷，更后来知魏晋楷书更胜一筹。
这是一个成长的过程。水平不到，理解不了她们的美。
不是每个人都能欣赏名家写的甲骨文，以为丑书，真丑吗？
存在即合理，只是你没有到那种水平欣赏。
纯手打，收藏转发的同时，也请关注。
梁宇航
今天的人们欣赏不了唐楷，不重视甚至鄙视唐楷，是有原因的。主要原因是当今书坛老几代人都写不了楷书。也不怪他们，是社会造成的。他们的书法基础或者说基本功，可以说还不如现在的学书者。他们本来是是缺奶的几代人，可他们遇上了好时候。书法刚刚复兴，西方的美术的观念即淹没了一切，他们还来不及“补课”，就被展览助推成了名家，并迅速掌握了话语权，创新也成了最响亮口号。他们写不了楷书，也就顺势“扬长避短”，还找一些歪理借口来贬低扼杀楷书。这也是这么多年楷书被打入冷宫的主要原因。当然，楷书难也是一个重要原因。篆隶草，模糊性强，把不足说成是个性，也没有标准去衡量。即便评为金奖，也可以自圆其说。而楷书则不然，二三十年的功夫 ，一落笔，毛病自见，中国人都懂。所以，执事者不提倡，学书者急于参展，亦避之弃之。虽然也有人企图以“今楷”另立门户，但因不伦不类而遭唾弃。没有了“正”作标准，抛弃了楷模规范，书法必然走向歧途，这也是今日书坛低俗丑书泛滥的根本原因。
张起靖
其实看了这个问题我本不想再做回答，因为他们都讲的很好，但思之再三，我想再补充几点，仅供参考，希望大家能给予批评，指正，我也并沒有贬低某一个人的意思。
首先说，自毕升创造出印刷术以来，为了统一的需要，文字更趋于标准化，馆阁体也是这样，是为了考试写得一些比较标准化的文字，现代的印刷体更是这样，字中横画的间距几乎均等，起收笔更是一成不变，有迹易寻，又因为我们从小时侯接触的就是印刷体，已经种植了很深的印象，而现在的一些书家却恰恰做到了这一点，把一个字的布局几乎与标准的印刷体媲美，完美无暇，我想这才是很多人喜欢今人书法的原因之一。
要说颜柳，你比如颜的《.告身帖》，有的字几乎是变了形，且同样的字，写法种种，变化莫测，远不及印刷体给人带来的视觉享受，所以也就认为没有今人书法美了。
我们研究书法，是追求一种自然的美，他不是机械的，他是根据“势”的变化而变化，根据心情的变化而变化，所以在写某一个字时不可能做到一成不变，若那样就成了一个无情无欲的肉体，书法是思想的产物，是情感的外在表现，是我们发泄七情六欲一种形式。
不要说某一家好与不好，人的起点不同，站得高度不一挚，你乘坐在飞机上说看到某个城市的某个变化了，底下的人会相信吗？茶余饭后，茶余饭后！.
