花儿的歌不哀不怨，带着一种静悄悄的轻盈，变成令人安心的曲调。

从云南去往拉萨，除了她手下的尼龙弦，这一路上的流水，风声甚至人声喧哗都成为了她的音乐缪斯。在牧场、在甜品店、在茶席、在宫殿、在寺庙、在画廊、在车水马龙的街道，许许多多的陌生人都参与进了这一场歌唱的采集。

诗心囿不住，行者如歌

在这个世界，有这样一类人。他们默默地做着自己热爱的事情，文艺的血液是骨子里的，是来自天性的追寻。他们的创作与生活融为一体，所以只要是有心人便能懂得这其中的动人之处。

今年25岁的花儿，是一个歌手，更准确地说，是一个歌者，她歌唱山河，歌唱花鸟，也歌唱日常。一词一句中，是日常性的叙述，更是由纯净内心自然生发的呼唤与虔诚的祈祷。极其真实，也极其迷人。

花儿在大理古城人民路的酒吧以唱歌为生，写下许多歌，有缘人一听便能与之共鸣。去年五月，在大理街头唱歌的花儿遇到了福。福是一个写作者，做过不少有趣的工作。

两人一见钟情，恋爱一个月闪婚。

与花儿结婚后，福给花儿写歌，录制两人共同完成的原创专辑。

后来，他们就一起踏上了去往拉萨的旅途。背着吉他，一路搭车一路唱。冬日的高原阳光甚好，旅途上人烟稀少，他们从西藏的山河、清风、转经筒、酥油香、淳朴笑颜中获得滋养，这一切，都成了他们创作的源泉。

从大理到拉萨，2000公里，20天的旅程，是他与花儿第一次的长途旅行。这样的旅行中，两人如风尘仆仆的行者，路途并不全然是诗意的享受，更多的是奔波和劳累，但这一切，却更是让两人在这次试炼中，坚定了彼此间的默契。在然乌湖边，花儿在草甸上肆意地旋转歌唱，福为其拍照。后来，他们在然乌湖边录了《山上的歌》，歌中这样唱：“郎在山上打石头，妹在崖脚放花牛，石头打在花牛背看妹抬头不抬头……”，录这首歌的时候，四周都是雪山，高原的风一直呼呼地吹着，草甸上有许多牦牛……这些都被记录在了这首歌里。

花儿的声音平实而温暖，在诉说式的歌唱中，穿插着身旁世界的各种声音，散淡而随意，但囿不住的，却是歌者的诗心。

布宫前随性弹唱，并不完美却难相忘

这一路，他们去了雨崩，在梅里雪山脚下录下《啊伊呀》，看视频里边的花儿，动情歌唱之态也触动着每一个听者。或许雪山之下会给人一种神圣之感，花儿的歌声明亮干净，歌词和旋律也非常简单，却令听者动容。

有一天，他们在雨崩村的客栈，喝高原葡萄酒喝醉了，席间大家聊起仓央嘉措甚是感慨，兴之所至，花儿抱起吉他，即兴唱了一首关于仓央嘉措的歌——《不要说》，酒酣正浓，大笑着的人们泪湿了眼眶，这便是这首歌最初的样子。 他们抵达拉萨后，过着安宁祥和的日子。在旅馆住下，每天依旧是做饭、喝茶、写作、唱歌、录歌。花儿在她的日记中，这样记录到：“和他在拉萨的生活平凡而清简，不觉间已经住了快一个月。时间在缓慢地流逝中，似乎正默默进行着它对人心的梳理与滋养。心也慢慢像静湖里的水一般沉寂而平静，意识变得模糊，仿佛还停留在第一天从拉萨醒来的刹那。”

有时候，花儿会在茶馆喝茶，脑海里如果冒出了旋律，便会拿起吉他，到楼下院落的走廊上披一块毯子，坐着开始记录。偶尔，她也会放下手中的吉他，静静地观察院子内散落的葡萄叶和开败的花朵。

而歌曲的录制，也在这样闲淡的生活中有意无意间地进行着。

那一日，他们来到了布达拉宫广场前。坐在一张长椅上，花儿唱起歌来，唱的是之前在雨崩村客栈唱过的《不要说》，福则打开了录音设备。日光很强烈，裸露在外的皮肤被晒得发烫，身旁车水马龙，有行人匆匆的脚步，边走边念经的老人，以及鸽子扑扇翅膀的声音。周围环境嘈杂，录音效果并不好，花儿也唱得很随意，有唱错的地方，有弹错的地方，有听不确切的歌词，要认认真真、微蹙眉头才能听得清楚。

然而，有些感受让人出乎意料的。福说：“本觉得不该采用，可是，当我们离开了拉萨，去了重庆，最后又回了大理，当布达拉宫再度成为脑海中的幻影，我却忘不了那日在布达拉宫前，在一片嘈杂声中坐在花儿身旁听到的歌声。”

那一天，他们还录了《歇脚的人》。

“天上的太阳，你慢点来，慢点来酒还没有喝完天上的太阳，你慢点来，慢点来心里的歌儿还没有唱完

这些歇脚的人要是走了

月亮就不一样了”

路过的藏族朋友们好奇地驻足在花儿身旁，看她弹吉他，听她唱歌，一个身穿传统藏族服饰的小妹妹一直站在花儿身边，目光发亮，凝神注视着花儿的脸庞。这一天，布达拉宫前的歌声变得再也不一样，对于花儿和福都是如此。

“录音标准到底是什么？是要音质无可挑剔？或是唱得完美？不不不，这些都不是最有趣的部分，它们都无关紧要。”离开拉萨，福更知道了这样的歌声不是坐在花儿的正面能听到的，不是在录音棚里能听到的，不是在除了布达拉宫的其它任何地方能听到的，也不是除了那个午后的任何一个午后能听到的。

毕竟，“这些歇脚的人要是走了，月亮就不一样了。”

心无挂碍，只录心中的歌声

一个多月后，她们从拉萨返回大理，有了他们的第二张专辑——《啊伊呀》。

这张原创音乐专辑中的歌，大部分是在旅途中创作和录制的，旅途是滇藏线与拉萨。《啊伊呀》的视频版本录制地点在雨崩村梅里雪山观景台，《啊伊呀》的音频版本录制地点在德钦飞来寺。在录音这件事上，他们试过正襟危坐，同一首歌反复打磨，一遍又一遍地进行录制，但这些录音从来没有令他们满意过。最后，他们使用的所有录音都是在相对漫不经心的状态下，一次成型的作品。

当我带上耳机，聆听这些歌曲，初听平淡质朴，如目中所视的平常风景。天便是天，云便是云。细细听下来，愈发觉得其好就在于这平常、简淡和无为。听之如途径林涧山溪，耳中白鸟啼鸣，脚下溪流涓涓，心无挂碍。

文字和音乐，只有在被阅读和听见时才有意义。福是个写作者，花儿是个吉他弹唱的女孩，倚靠这两门“艺术”或“手艺”为生并不是一件容易的事。收入和付出永远不成正比，用尽全力，得以存活，已是幸事。不过他们好像有些执拗，希望将这两件事情一直做下去，他们相信文字与音乐中的价值不可估量。另外，这些录音不是由某个专业的录音师录制的，而是由一个完全不懂录音的写小说的人录下的——是一个丈夫为他的妻子录下的。这样的录音是真挚的，是记忆丰饶的，是有温度的。福的奢望也并不高，他说：“只要有一个人如我们一样喜欢这些录音，只要有一个人因此而感到欢喜，这一切便不算白费。

“事实上一个人想做一件事情，没有什么能够阻碍他。即便我们进不起录音棚，也已经在近半年时间里录制了两张专辑。”福在音乐创作上的态度如他写字一般真实、清澈、坚定，“也许有人会看不起我们的专辑，也有人说太简单，太粗糙了，谁都能这样录，我完全同意，但这正是我们喜欢这样的专辑的原因。”

他们的公众号上有这样一段话，“

“质朴，单纯，谦逊，无我”，这大概就是他们的初心，而这，也是在花儿的歌声中能听到的声音。

人物介绍： 花儿是个在街头弹唱的原创歌手，93年生人，在古城人民路的酒吧唱歌为生。福是个写不畅销小说的写作者，也做过很多有趣的工作，质朴、单纯、谦逊、无我，是他们共同认可的品质。去年五月，花儿在大理街头唱歌时，遇到福。一见钟情，恋爱一个月结婚。与花儿结婚后，他给花儿写歌，录制两人共同完成的原创专辑。不懂网络的花儿，在遇到福之后有了第一张在网易云音乐的专辑《微小而确实的日常》。

文/陈佳雨 图/花儿提供 卢海林 胡祖信 芬芬 《西藏旅游》杂志原创文章

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