山石,中國傳統山水畫的重要組成部分之一，其畫法包含了中國傳統山水畫中最基本的技法。本章精練概括勾、皴、擦、染、點五種基本山水畫技法,圖文並茂,通俗易懂;詳細解讀畫石皴法,將種類繁多的皴法按點、線、面三個基本的藝術語言分類,步驟解析結合古畫參照,直觀明瞭;分析山石的組合形式,剖析各種峰巒的表現技巧,列舉不同山石圖例供參考,輔助學習。
畫石起手式
積石成山,畫石是畫山的基礎。選用狼毫筆,中側鋒用筆,通過線條的粗細轉折,墨色的濃淡乾溼,概括表現山石的基本結構。用筆要沉穩厚重,起筆、收筆時提、按、頓、挫要分明。
畫石基本技法
畫石起手是以勾線為基礎,整體概括山石的外形結構。畫好一塊完整的山石,需結合使用勾、皴、擦、染、點五種基本技法,方能充分表現山水畫中山石的造型。在一組石頭上,如果把勾勒比成骨頭,則"皴"是肌肉、"擦"是筋脈、"染"是皮膚、"點"是精神,和諧統一,才更有生命力。
勾:勾勒,用線條勾出石頭的體積、轉折、前後、大小組合關係的大輪廓。用筆肯定,用墨一般略重。
皴:指石頭獨特的肌理紋路,體現石頭的不同質感和明暗關係。用筆松活,用墨比勾略淡一些,要見筆痕。
擦:皴的深入表現。用幹淡墨色在皴的地方加上擦筆,銜接勾與皴之間聯繫不夠緊密之處,使石頭更精緻。擦用幹筆,不見筆觸。
染:擦的深入表現。用淡墨渲染石頭的明暗交界處,把石頭的明暗過渡關係、前後關係染出來,使整體和諧統一。
點:在石頭交接處的主要結構線上施以重墨點,提亮畫面,拉開層次。近石上的點可表示苔草,遠石上的點可代表樹木。
皴法講解
皴,指皮膚上粗糙的裂紋。自然界中的山石、樹木表面的紋理脈絡似粗糙的皮膚,畫家為表現山石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸等關係,逐漸創造了皴擦的筆法,形成中國畫獨特的技法—法。隨著畫家的不斷觀察、提煉概括,創造並命名了數十種皴法。
點、線、面是視覺藝術的構成元素,本書將山水常用的皴法按點、線、面分類,簡單直觀的歸納清晰易懂,更有助於學者學習和領悟。
點皴類
點是最基本的構成元素,聚少成多,可表現山石結構。點的大小、長短結合墨色的濃淡、乾溼，可形成不同的點皴。最常見的有雨點皴、米點皴和釘頭皴。
雨點皴
雨點皴如同雨點擊打在石頭上,有著長點形的短促筆觸。山石輪廓用明顯的中鋒線條確立體勢,內廓石紋用短條式的雨點表現,用筆朴茂剛健,用墨深厚明快。常用雨點皴來描繪陝西一帶的山景,有一種堅實利落之美。北宋范寬著名的《溪山行旅圖》是雨點皴的代表作品。
米點皴
米點皴由米芾、米友仁父子在五代董源畫技的基上創造而來。用水墨渲染的方法,以圓渾重墨的側鋒橫點的錯落排列來構成山體形象。所謂"憑點綴以成形,破線為點,連點成片，打點作皴",以此來表現山骨隱現、林梢出沒、風雨微茫的意境,是深入觀察自然,攝取造化神韻、不拘成法的大膽創造。南宋米友仁的《瀟湘奇觀圖卷》是米點皴的代表作品。
釘頭皴
釘頭皴,又名"釘頭鼠尾皴",中側鋒點提,形似小釘子。用點攢簇,近似一些不規則的短釘排列在一起,用來表現一些坡岸比較硬的細碎石頭的紋理。據《芥子園畫傳》介紹,此皴法由南宋畫家江貫道從五代名家巨然的山水畫中提煉、變化而來。
披麻皴
線本身具有很強的概括性和表現性,在中國畫中更是造型藝術的最基本語言。中國畫中有"十八描"的線形變化,而在山水畫中,以線的形式表現山石花紋肌理的皴法比比皆是。最常見的線有坡麻皴、折帶皴、捲雲皴、解索皴以及荷葉皴等。
以線為主的皴法,柔韌的中鋒線的組合,表現山石的結構和紋理。線條輕鬆靈活,適於表現有植被的土質鬆軟的紋路或較長的土山山脈。因用線長短有別,有長披麻和短披麻之分,代時期的董源多用短披麻皴,巨然喜用長被麻皴。元代黃公望所畫的《富春山居圖》可謂披麻皴使用之經典。
側鋒臥筆向右行,再轉折橫刮;向左行可逆鋒向前,再轉折向下,整體墨線如漢字筆畫"橫折"式。折帶皴多用於表現本身有層理組織的山石,或像疊糕式的較有條理效紋的積岩層。元代大畫家倪瓚常在無錫鄉下太湖邊上寫生這種形狀的石頭或土坡,創造出此皴法。倪瓚的《漁莊秋霽圖》為折帶代表作。
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