亨利·德·图卢兹·罗特列克（1864年11月24日－1901年9月9日）生于法国阿尔比，逝于马尔罗美城堡，年仅37岁。自幼身有残疾，因而发育不全。法国贵族、后印象派画家、近代海报设计与石版画艺术先驱，为人称作”蒙马特尔之魂“。
罗特列克承袭印象派画家莫奈、毕沙罗等人画风，以及日本浮世绘之影响，开拓出新的绘画写实技巧。他擅长人物画，对象多为巴黎蒙马特一带的舞者、女伶、妓女等中下阶层人物。其写实、深刻的绘画不但深具针砭现实的意涵，也影响日后毕加索等画家的人物画风格。在巴黎学画期间，结识贝尔纳、凡高，深受德加绘画题材和技巧的影响。
除绘画上的成就以外，罗特列克的彩色海报带动了海报设计的创新；他使用石版画技术，舍弃传统西方绘画的透视法，以浮世绘中深刻的线条表现观赏者眼中的主观空间，搭配巧妙的标题文字，成功吸引观赏者的目光，与皮埃尔-勃纳尔同为当代最具影响力的海报设计者。
罗特列克以他独创的画风，影响了整整后来几代画家。立体派创始人毕加索，野兽派画家马蒂斯等都从罗特列克的作品中吸取养分。他对色彩的运用，他运用线条的简洁，都使后来者得到启发。"蓝色时期"的毕加索，受他的影响尤深。毕加索深有体会地说："来到巴黎后，才体会到罗特列克是多么伟大。"
罗特列克《红磨坊》
画面中，一对男女在舞池的中心翩翩起舞，然而包括这对男女在内，舞会上所有人的脸上都找不到那应该有的，和这欢快的舞曲、愉悦的舞姿相映衬的快乐笑容，他们都面无表情，仿佛每个人都在用这自由放纵的狂舞来麻醉自己，排解内心的恐惧、痛苦和孤独。
关于红磨坊、关于妓女的背后
由于双腿残废，让他早熟的心灵敏感地认识到了真实的社会和人性，他说：
我尽量描写真实而不描写理想，也许这是一种缺点，因为我甚至连那些小小的肉瘤也不放过。我喜欢用有趣的茸毛去装饰肉瘤，把它画得圆整点儿，并在最边缘处加上一点光斑。
红磨坊的台柱尤物、外号“大嘴美人”的露易丝·韦伯曾在他耳边说：“我从你的画中看到我的屁股，我发现它好美。”罗特列克迷恋上她，几幅最杰出的作品就是从她身上获得灵感。
他是个叛逆小子，常出现令人瞠目结舌的行为。就拿上妓院这件事来说吧！该是君子避之惟恐不及的地方，罗特列克时常心血来潮，拿着行李画具离开画室便上妓院，爱住几天就住几天，他说：“只要法律许可，我就可以大大方方提着行李公开出入这里。”
他还将在磨坊路的住址印成名片送给朋友，当画商要求参观画室时，身边围绕着妓女的他就在妓院客厅接待他们。
有一次，有位社会名流在宴会上问他：“你为什么要住在那种地方？”
罗特列克知道他的夫人品行不良，而他现在又带个情妇在身旁，就语带讽刺地说：“住在那里，和住在家里开的妓院里，有何差别？”
那为世人所唾弃的妓女，和他同是天涯沦落人。
那五光十色灯光下的艺人脸孔，和他同享着那寂寞冷清的世界。
当他举办以红磨坊街为主题的第一次个人画展时，新闻界的报导令人意外：“我们的朋友罗特列克，你严肃苛刻地讽刺我们所处的人间，将社会的瘤谱成伟大诗歌。”
看得 上海画廊 | K&D Shanghai Gallery
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