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網絡文學影視化越來越常見， 但IP改編劇下架、差評、抄襲風波頻出，口碑流量雙豐收成為一大難題。避開這些紅線，或是IP改編首先要考慮的問題。
文 | 冰檸檬
來源 | 網視洞察
網絡文學影視化越來越常見， 爆款也常出，但使用好網文IP絕非易事。下架、差評、抄襲風波頻出，網絡文學影視化並非一條捷徑。
《鎮魂》《沙海》《武動乾坤》《媚者無疆》最近這些熱門影視作品都有一個共同的特點：由網絡文學改編。
然而目前《鎮魂》雖大火卻慘遭下架，多部IP劇豆瓣評分不及格。網文影視化質量參差不齊。
2015年《花千骨》《盜墓筆記》《琅琊榜》等劇熱播，網文IP正式打通泛娛樂領域的通道，把網絡文學IP影視化的作品推到觀眾的視野中。
自此，網絡文學IP影視化改編呈現出強勁的發展勢頭，頭部優質網文作品被爭相改編，網絡文學也在這幾年一躍成為影視劇本的最大源頭。
然而，網文影視化要想口碑流量雙豐收，如何對原著進行影視化改編是一個大難題。
聲音、形象，畫面雖然比文字有更強的表現力，但文字能帶著鐐銬跳舞，再加上讀者比的想象力，它所到達的領域要比影視更寬廣。
此時，編劇對原著精髓的把握就尤其重要。而以下這些紅線如何避過，是編劇們首先要考慮的問題。
政策紅線
隨著視聽網絡行業的繁榮發展，網絡視聽作品在生活中扮演越來越重要的角色，在臺網統一標尺的當下，網絡視聽作品的審核標準也逐漸向電視劇靠攏。
近幾年，網劇下架已成大眾習以為常的事情。從2016年開始，《盜墓筆記》《上癮》《餘罪》《滅罪師》《河神》等多部網劇曾遭遇下架，下架的網劇大多因為涉及到耽美、封建、暴力等敏感題材。
不久前，大火的《鎮魂》也慘遭下架。該劇自開拍以來就被認為自帶風險體質，《鎮魂》原著小說是都市靈異耽美題材，無論是同性耽美元素，還是“怪力亂神”的靈異元素，都是目前影視劇行業風險較大的題材“禁區”。
該劇編劇葉方舟曾在微博上解釋改編的艱難，在保留原著精華的基礎上還要確保這部劇順利過審，確實十分不容易。
在最終劇版《鎮魂》改編中，劇情設置方面，故事由靈異改成了科幻，小說裡的人、鬼、神改成了海星人、地星人、亞獸族人，傀儡師楚恕之從操控殭屍變成操控傀儡，林靜由和尚變成了科學怪人等等。
與此同時，耽美元素被砍掉，趙雲瀾和沈巍的人物關係被改編成中國特色的“社會主義兄弟情”，從而使得該劇在保持原著精神的同時，順利“出圈”。
但這些努力依舊不能徹底規避該劇在題材上的風險。
現在熱播的《媚者無疆》改編自半明半寐同名小說。原著描寫尺度極大。為了能順利播出，作者將原著改編為劇本花了三年。而且曾在微博表示絕對不會亂改，精髓的地方都有保留。
但即便如此，還是有觀眾表示並沒能看到原著那種絕望與灰暗的堅守中開出的愛之花。劇情拖沓，邏輯硬傷多，食之無味，棄之可惜。
抄襲紅線
2013年2月，小說《錦繡未央》首次被曝出涉嫌抄襲，但作者秦簡態度強硬，拒不承認，並表示讀者列出的證據不足以成為她抄襲的證明。
隨後，百名網友花了三年時間做出用以對照是否有抄襲情況的“調色盤”，認定《錦繡未央》一共抄了209本書，全書270萬字、294章，僅9章未抄。
其中，小說框架抄《長歌天下》；女主人設抄《身歷六帝寵不衰》等；謀權宮鬥模式抄《帝王業》、《軍師聯盟》等。
儘管涉嫌抄襲，但是無一例外的是，這些聚集了大量受眾的網文IP都順利影視化了。
截至目前，《錦繡未央》在愛奇藝的播放量為93.1億次，優酷為100.1億次，騰訊視頻播放量為79.9億次；《三生三世十里桃花》五大視頻平臺同時熱播，播放量超500億次。
這些被影視化的網文之所以能夠收穫如此高的點擊量，受眾基礎固然是一方面，但是網絡因抄襲而引發的熱議，實實在在為電視做了一次免費的宣傳。
不以涉嫌抄襲為恥，反以此作為營銷噱頭，這也折射出影視行業的一些病態現象。長此以往，對整個影視行業的發展都會產生惡性影響。
國家版權保護政策先後出臺，行業內版權保護意識逐漸提升，許多觀眾也越來越關注網絡文學IP本身的“清白”。
而抄襲很有可能遭到整個行業對作品和作者的抵制，或者是輿論上的攻擊，對於影視劇而言，其隱患也相當大。
例如《三生三世十里桃花》的電影版就曾遭到大量抵制。還未播出的《如懿傳》原著作者流瀲紫在《後宮甄嬛傳》播出時，被爆出抄襲。這導致大家紛紛猜測《如懿傳》是不是也有抄襲成分。
遠離瑪麗蘇、偽大女主
近兩年瑪麗蘇越來越遭人詬病，而“偽大女主戲”中，女性雖然成長了，但女性的成長並不來源於自我的覺醒和獨立奮鬥，而是仍然依靠男性。
《南方週末》曾以改編自瀟湘冬兒的小說《楚喬傳》為例總結了“大女主戲”的“套路”：
女主角的出生，一定是相對悲慘的；女主角的成長經歷，一定是總有小人想害我；女主的情感史，無一例外是所有男人都愛我，所以女人都嫉妒我。
現在，這樣的套路於媽都拋棄了。如果還有更多的影視作品沉醉於此，必然會遭到觀眾的反感。
再看最近火起來的“巍瀾CP” ，以及《面具》、《S.C.I.謎案集》，此前口碑不錯的《白夜追兇》《河神》《靈魂擺渡》《心理罪》等都採取雙男主設定。
這種火爆，也說明了觀眾對於缺乏創新的人物關係的厭倦。
而影視作品如果還採用瑪麗蘇女主如何大開光環，以及狗血的N角戀，那麼這種老舊的思想觀念必定無法貼近當下年輕人們真實的生活和愛情狀態，也不符合觀眾的理想憧憬。
近年來，各路資本都在瘋狂湧向影視劇市場，許多對這個行業一無所知的投資人往往熱衷於網文的改編，並且為了迎合市場獲取資金，將IP變成了圈錢的騙術。
正如汪海林所言，“頂著IP的帽子，走在法律的邊緣，缺乏監督管理，影視劇行業已暫時性休克。”
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