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网络文学影视化越来越常见， 但IP改编剧下架、差评、抄袭风波频出，口碑流量双丰收成为一大难题。避开这些红线，或是IP改编首先要考虑的问题。
文 | 冰柠檬
来源 | 网视洞察
网络文学影视化越来越常见， 爆款也常出，但使用好网文IP绝非易事。下架、差评、抄袭风波频出，网络文学影视化并非一条捷径。
《镇魂》《沙海》《武动乾坤》《媚者无疆》最近这些热门影视作品都有一个共同的特点：由网络文学改编。
然而目前《镇魂》虽大火却惨遭下架，多部IP剧豆瓣评分不及格。网文影视化质量参差不齐。
2015年《花千骨》《盗墓笔记》《琅琊榜》等剧热播，网文IP正式打通泛娱乐领域的通道，把网络文学IP影视化的作品推到观众的视野中。
自此，网络文学IP影视化改编呈现出强劲的发展势头，头部优质网文作品被争相改编，网络文学也在这几年一跃成为影视剧本的最大源头。
然而，网文影视化要想口碑流量双丰收，如何对原著进行影视化改编是一个大难题。
声音、形象，画面虽然比文字有更强的表现力，但文字能带着镣铐跳舞，再加上读者比的想象力，它所到达的领域要比影视更宽广。
此时，编剧对原著精髓的把握就尤其重要。而以下这些红线如何避过，是编剧们首先要考虑的问题。
政策红线
随着视听网络行业的繁荣发展，网络视听作品在生活中扮演越来越重要的角色，在台网统一标尺的当下，网络视听作品的审核标准也逐渐向电视剧靠拢。
近几年，网剧下架已成大众习以为常的事情。从2016年开始，《盗墓笔记》《上瘾》《余罪》《灭罪师》《河神》等多部网剧曾遭遇下架，下架的网剧大多因为涉及到耽美、封建、暴力等敏感题材。
不久前，大火的《镇魂》也惨遭下架。该剧自开拍以来就被认为自带风险体质，《镇魂》原著小说是都市灵异耽美题材，无论是同性耽美元素，还是“怪力乱神”的灵异元素，都是目前影视剧行业风险较大的题材“禁区”。
该剧编剧叶方舟曾在微博上解释改编的艰难，在保留原著精华的基础上还要确保这部剧顺利过审，确实十分不容易。
在最终剧版《镇魂》改编中，剧情设置方面，故事由灵异改成了科幻，小说里的人、鬼、神改成了海星人、地星人、亚兽族人，傀儡师楚恕之从操控僵尸变成操控傀儡，林静由和尚变成了科学怪人等等。
与此同时，耽美元素被砍掉，赵云澜和沈巍的人物关系被改编成中国特色的“社会主义兄弟情”，从而使得该剧在保持原著精神的同时，顺利“出圈”。
但这些努力依旧不能彻底规避该剧在题材上的风险。
现在热播的《媚者无疆》改编自半明半寐同名小说。原著描写尺度极大。为了能顺利播出，作者将原著改编为剧本花了三年。而且曾在微博表示绝对不会乱改，精髓的地方都有保留。
但即便如此，还是有观众表示并没能看到原著那种绝望与灰暗的坚守中开出的爱之花。剧情拖沓，逻辑硬伤多，食之无味，弃之可惜。
抄袭红线
2013年2月，小说《锦绣未央》首次被曝出涉嫌抄袭，但作者秦简态度强硬，拒不承认，并表示读者列出的证据不足以成为她抄袭的证明。
随后，百名网友花了三年时间做出用以对照是否有抄袭情况的“调色盘”，认定《锦绣未央》一共抄了209本书，全书270万字、294章，仅9章未抄。
其中，小说框架抄《长歌天下》；女主人设抄《身历六帝宠不衰》等；谋权宫斗模式抄《帝王业》、《军师联盟》等。
尽管涉嫌抄袭，但是无一例外的是，这些聚集了大量受众的网文IP都顺利影视化了。
截至目前，《锦绣未央》在爱奇艺的播放量为93.1亿次，优酷为100.1亿次，腾讯视频播放量为79.9亿次；《三生三世十里桃花》五大视频平台同时热播，播放量超500亿次。
这些被影视化的网文之所以能够收获如此高的点击量，受众基础固然是一方面，但是网络因抄袭而引发的热议，实实在在为电视做了一次免费的宣传。
不以涉嫌抄袭为耻，反以此作为营销噱头，这也折射出影视行业的一些病态现象。长此以往，对整个影视行业的发展都会产生恶性影响。
国家版权保护政策先后出台，行业内版权保护意识逐渐提升，许多观众也越来越关注网络文学IP本身的“清白”。
而抄袭很有可能遭到整个行业对作品和作者的抵制，或者是舆论上的攻击，对于影视剧而言，其隐患也相当大。
例如《三生三世十里桃花》的电影版就曾遭到大量抵制。还未播出的《如懿传》原著作者流潋紫在《后宫甄嬛传》播出时，被爆出抄袭。这导致大家纷纷猜测《如懿传》是不是也有抄袭成分。
远离玛丽苏、伪大女主
近两年玛丽苏越来越遭人诟病，而“伪大女主戏”中，女性虽然成长了，但女性的成长并不来源于自我的觉醒和独立奋斗，而是仍然依靠男性。
《南方周末》曾以改编自潇湘冬儿的小说《楚乔传》为例总结了“大女主戏”的“套路”：
女主角的出生，一定是相对悲惨的；女主角的成长经历，一定是总有小人想害我；女主的情感史，无一例外是所有男人都爱我，所以女人都嫉妒我。
现在，这样的套路于妈都抛弃了。如果还有更多的影视作品沉醉于此，必然会遭到观众的反感。
再看最近火起来的“巍澜CP” ，以及《面具》、《S.C.I.谜案集》，此前口碑不错的《白夜追凶》《河神》《灵魂摆渡》《心理罪》等都采取双男主设定。
这种火爆，也说明了观众对于缺乏创新的人物关系的厌倦。
而影视作品如果还采用玛丽苏女主如何大开光环，以及狗血的N角恋，那么这种老旧的思想观念必定无法贴近当下年轻人们真实的生活和爱情状态，也不符合观众的理想憧憬。
近年来，各路资本都在疯狂涌向影视剧市场，许多对这个行业一无所知的投资人往往热衷于网文的改编，并且为了迎合市场获取资金，将IP变成了圈钱的骗术。
正如汪海林所言，“顶着IP的帽子，走在法律的边缘，缺乏监督管理，影视剧行业已暂时性休克。”
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