前不久刚刚落下帷幕的第71届戛纳电影节上，日本导演是枝裕和凭借《小偷家族》获得了最高奖项——金棕榈奖，这也是日本电影史上第四位获得该项殊荣的导演。
出生于1962年的是枝裕和毕业于早稻田大学文学系，直到30岁前都一直是一名默默无闻的纪录片导演。
直到一部《无人知晓》轰动了电影界。
《无人知晓》讲述了母亲惠在某天狠心地把家中四个孩子抛下，只留下20万日元现金和一张短短的便条不辞而别。明身为家中的长子，承担起了照顾另外三个弟妹的责任。无亲无故的四人从此相依为命。海报中人物被光芒包围着，观众感受到的却是光影背后无尽的黑暗。
《无人知晓》不仅捧红了是枝裕和，也让年仅14岁的演员柳乐优弥拿到了日本电影史上唯一一个戛纳影帝。
全片充斥着一种无声的残酷和一反常态的冷静。只聚焦几个孩子的吃喝拉撒睡，而盼望母亲归来的日子最终换来的是一次次的失望。无人知晓，一屋荒凉。
《步履不停》是他拍摄日式家庭题材的巅峰之作。十五年前，长子纯平因为救落水儿童而溺水身亡，次子良多并不想继承父亲医生的事业，执意当起了绘画修复师。十五年后，又逢纯平忌日，良多和姐姐带着各自的家人赶回家中，围绕一大家族一天一夜的故事开始了。做饭时的镜头特写，琐碎而耐人寻味的对白，亲人之间微妙的误解，无法忘怀的死亡……最后正是粗茶淡饭的生活融化了父子的矛盾和家庭的悲伤。
（构图颇有小津安二郎的风格）
之后是枝裕和趁热打铁，拍出了《如父如子》和《比海更深》两部口碑之作。在是枝裕和的镜头下没有激烈的戏剧冲突，只是慢悠悠地在讲述平凡人的日常生活，平静地给予观者力量。也许在电影结束后不会有太大感触，但在某一天，某个瞬间，你或许会回想起看电影的那个下午，电光火石之间一幕幕回放的场景与现在所经历的极为相似。
《海街日记》是个人比较喜欢的一部作品。故事以镰仓为舞台，讲述了从小被母亲抛弃，寄养在外婆家的三姐妹，在外婆去世后继承了这栋古宅，这时她们结识了从未谋面的同父异母的妹妹浅野铃。三人邀请铃来镰仓同住，四季流转，四姐妹们的故事悄然上演。
（绫濑遥，长泽雅美，夏帆，广濑丝丝，一家人都是小仙女）
这是是枝裕和电影中少有的大牌云集，不变的依旧是以家庭为单元，聚焦一个家庭的成长。梅子酒、樱花隧道、海边街道……导演几乎在每个情节里都安插了日式生活美学，通过镜头描写了四姐妹生活的点滴，传递光阴的故事。
（《海街日记》中大姐为铃剪头发）
是枝裕和曾说过：
“ 我不喜欢主人公克服弱点，守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄，只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变美好的瞬间。”
一名优秀的导演懂得如何讲述一个故事。没有歇斯底里的表演，是枝裕和以细腻的慢流风格，表现了生活既残酷又美好的一面，掺杂寒意却依旧保留柔软的善意。
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