封面沦为广告位
输
环衬设计
前环衬是前奏，很多绘本作品还没进入正文，已经从前环衬开始精心铺垫故事的氛围；后环衬是余韵，避免故事戛然而止的生硬，有时还埋伏故事的彩蛋。然而，一些绘本引进后变了味。
取消环衬
为了省成本，有些出版社把绘本的环衬取消了，翻开封面后，直接进入扉页，很low。
环衬变成了广告平台
有些编辑对绘本结构缺乏认知，大概认为环衬空着也是空着，就把它变成了广告平台。这种在环衬上贴满书单的做法太恶心了，还好只是极少数出版社的行为。
不管是直接添加，还是精心设计添加，版权页显示在环衬上，也是对环衬表达的干扰。
版权页大部分放在扉页前，有些放在正文结束后。版权页是绘本排版设计中最容易被随意对待的区域，对于收藏绘本的我，却是重要的阅读区。
版权页设计平铺直叙不是什么错，但关乎绘本，能不能感染一点绘本语言里富有活力的艺术气息呢？
关键信息遗漏
有些版权页不标明作者或作品的外文原名，而各家出版社翻译国外作者名字时常常有差别，当读者想查询作者更多的作品时就会比较麻烦。
扉页设计
在扉页前后加导读
《玛莎》由河南科学技术出版社引进，在扉页后加了大篇导读，这种编排很糟。还没看正文，就被剧透点评一番，甚至是被教育一番，这样的阅读体验不会让读者愉快的，也剥夺了读者的思考空间。接力出版社的《眼》也有类似的问题。
扉页细节设计不佳
人民日报出版社引进的《百鸟朝会》，从版权页到扉页，看得出来用力设计了，只是效果不佳，字体太多太花，加上花花的框子，有种老黑板报的既视感。
内页设计
正文字体和排版欠考虑
虽然绘本以图为主，如果正文的字体字号选择不当，排版局促，会影响阅读体验。像《百鸟朝会》，文字已经挨在书的最边缘。
《蟋蟀和小蚂蚁》由华东师范大学出版社出版，文字编排太抢画面了。若非原作有意突出，应慎用粗黑体。
图画印刷色彩不正
色彩是图画创作中非常重要的艺术要素。比对原版，会发现引进绘本的印刷经常偏色，名社也存在这样的问题。新星出版社的《魔奇魔奇树》，如果一比较日文原版就能看出毛病，除了纸质的差距，偏色很明显，损失了一些细节。接力出版社的博洛尼亚大奖作品《眼》，一对比原版，才知道引进版的色调泛黄。
还有一种情况就是对比度调得太高，用鲜亮的画面去吸引读者，却不是原稿风貌，比如上海人民出版社的《幸福先生》，甚至在内页把原图做了镜像。
封底设计
自从拥有了二维码的神器，出版商们就经常在封底印上一堆小广告和logo，这些“小膏药”已经泛滥在各种绘本的封底。比如北京联合出版公司的原创绘本《人之初》，内容不错，但翻到封底我傻了，一个开本不大的封底，居然七个小广告！一般的绘本通常也有三五个。特别讨厌“当当童书频道”的强势植入，大渠道就意味着可以到处乱盖章吗？
纸张和工艺
绘本从内容编排设计到选纸、印刷、装订，样样都应讲求品质。遇到抠成本不讲究的出版机构，一个好作品会矬半截。
跨页图中缝出现白线
《当心，兔子》由南京师范大学出版社出版，描述黑夜的故事，无字，很精彩，我很喜欢的插画师苏西·李画出了悬疑大片的气场。然而看到紧张的画面，突然绘本中缝出现一条白线，就像电影幕布突然出现白色竖线，瞬间出戏了……明天出版社的《泥将军》也有这样的情况。
纸张品质不佳
《拇指男孩的秘密日记》由人民文学出版社引进出版，单看还过得去，对照法文原版，才发现厚度和重量减掉了一半，纸质与原版差别较大。
封面脱胶
有些绘本装订工艺差，多翻几次，封面还会脱胶。
欧美原版绘本，现在有不少在中国印刷，可以说，我们已拥有一流的生产绘本的技术条件，所以绘本的整体品相，还是要看出版社愿意投入多少成本和精力。很多出版社在细节上未必很用心，却普遍在营销上做足了加法，比如广告腰封、导读文章、赠品、封底二维码等等，这些动作在原版绘本特别是欧美绘本里，较少见到。
我最痛心的是，一本名作被引进成一本庸品，像《蟋蟀和小蚂蚁》，是安徒生插画奖大师杜桑·卡丽唯一引进到国内的作品，2017年我在上海的安徒生奖插画展上看到作者一些原稿后，立即买了绘本，结果国内的出版水准让我大失所望。
可能有人要说，为什么样样要跟原版比？原版又不一定是标准。我们现在的绘本看得过去就好了，而且原版多贵啊，动辄上百元。这些说法没错，糙着活，也能活。而我想说，读书是值得精致的事，有什么样的读者，就会有什么样的书。绘本，作为已经进入千家万户的艺术阅读载体，作为孩子伸手向书架的第一本书，作为艺术青年的心头之好，它在井喷期良莠不齐的状态需要改变。
文并供图/百变
百变，厦门绿光绘本收藏馆馆主。热爱阅读和旅行，兴趣过剩，好奇好玩好学。二十年前，开始走向世界，每到一处逛逛书店买买绘本，二十年后从大企业辞职，在无所事事的旅行中激活灵感，开创了以绘本收藏为特色的艺术小馆，期待世界各地的你，送上门来。更多绘本交流可关注微信公众号或新浪微博@绿光picturebooks。
閱讀更多 青閱讀 的文章
