梅蘭芳和餘叔巖：曾是“瑜亮”終散場！
餘叔巖出身梨園世家，少年時就頭角崢嶸，以“小小余三勝”紅遍天津。可是因為過度勞累，導致過早倒嗓，只好回到北京休養，暫時告別舞臺。民國初年，雖然以半客串性質改演武生，但由於嗓子沒恢復，始終難有大的發展。在此期間，他謀了一個總統侍衛官的閒差，並加入：春陽友會“這個票友組織，跟隨票友一起切磋技藝，潛心研究京劇藝術。
1918年，餘叔巖安然度過了“倉口”，嗓音逐漸恢復，他想東山再起，但是身邊沒有一個強有力的支援，而當時的梅蘭芳大紅大紫，餘叔巖託“票友會”的朋友想和梅蘭芳搭檔。其實梅蘭芳早就看過餘叔巖的戲，印象很好，也很願意合作。
當時梅蘭芳的戲份每場80元，王鳳卿40元，給餘叔巖20元未免少一些，但是其他人認為餘叔巖還要帶搭檔，戲份都要另開，負擔已經不輕了梅蘭芳無奈，只好託人轉達這兩個條件，大家都以為餘叔巖不肯屈就，哪知他一口答應，餘叔岩心裡想的“只求榮譽，不求待遇”，於是開啟了兩個人的合作關係。
餘叔巖提議演出《游龍戲鳳》，梅蘭芳立刻表示同意，這部劇當時非常成功，兩人看到這種方式不錯，又合作了《打漁殺家》。一年之後，餘叔巖認為總是寄人籬下也不是辦法，就脫離了喜群社，帶著自己的人南下重新組班子去了，由此結束了和梅蘭芳的合作關係，雖然只有短短兩年的時間，但是確實他們藝術上的最高峰。
餘叔巖對錶演藝術的精益求精，對塑造人物刻畫細緻入微讓梅蘭芳深受啟發。梅蘭芳說：我經常這樣檢查我的表演，一句腔、一個身段，凡是感到彆扭的地方，和一些懂戲的觀眾談起來，他們往往也覺得不舒服，在下一次演出時再做體驗。古人說：校書如秋風掃落葉，意思就是，一遍一遍的校對，好像秋天落下的葉子，一邊掃一邊落，是掃不淨的。演員要想把一齣戲演好，必須有掃落葉的精神，但是也不要想入非非的瞎捉摸，那會鑽進牛角尖裡面。我和餘叔演的《打漁殺家》是當時常見的劇目，由於不斷演出，不斷修改，慢慢達到成熟的效果。這是一代名家的肺腑之言。
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