五月，《小偷家族》登頂第71屆戛納國際電影節，這是日本的第五座金棕櫚。
六月，上海電影節“戛納零時差”展映，是枝裕和導演來華，一票難求。
八月，它終於在中國大規模上映，實現了新世紀以來金棕櫚得主內地公映“零的突破”。
這部電影，在風影院線團眼中如何呢？我們邀請到28位影迷聊聊《小偷家族》。
綜合評分：8.7分
艾晨
10分
二刷給滿分。刪減隻影響心情，不影響劇情。這是一部看似溫情，實則讓人絕望的電影。六個人，包含人生各個階段，小女孩也許就是他們的過去，老奶奶也許就是他們的未來。
這個世界會好嗎？這些人從生到死，無人知曉；被棄苟活，步履不停。臨時的家人組成羈絆，相互取暖；真正的至親者卻活在謊言之中，不聞不問。就是這樣一種“陌路雖有愛，親者皆禍害”的循環讓你心寒至極。
indicent time
9.5分
所有曾經在家庭關係中收到傷害的人在利益等諸多原因的驅動下組成了“家族”，羈絆與血緣，二者孰優孰劣？
前半段朝著“羈絆”的方向走去，後半段的急轉直下反而更體現出是枝裕和對社會的敏銳洞察與直面的勇氣，這部電影不是一部淺顯的底層童話，是一部讓人看完以後想在影院外面走上半小時喘上一口氣的交心之作。
路易
9.5分
一個小黑魚圍聚成群，假裝自己是大魚的故事。
組成這個家庭的不只是一群小偷，還有那些不可重述的回憶、不可代替的溫情、以及無可奈何的堅硬現實。“偷竊”是一個引子，亦是貫穿始終的一記叩問。 假如偷竊只是借用尚無所有權的物件，那偷東西的“我”的所有權，又在何處呢。
這是獨屬於是枝裕和的視角和講述方式，敘述的一側是近乎幻想的家庭烏托邦，另一側是不可言說的身份與關係，它不煽情、不勵志、不悲憫，但是足夠有力。
故事在是枝裕和的節奏裡緩緩展開，所有卑劣的暗點和閃光的瞬間，都同樣真實飽滿。
陀螺凡達可
9分
《步履不停》後最喜歡的是枝裕和，如此反社會、反傳統的家庭溫情構建根植於對社會和人性的殘酷暴擊，不僅僅是集大成，更是層次豐富的高級劇作。
第七大陸
9分
一方面：“小黑魚說，一家人就要在一起。”
而另一方面：“維繫人與人之間關係的是錢。”
所以我們看著，這個家庭的世界正在慢慢崩塌。
PhosphenesRay
9分
是枝裕和的集大成作，
冷靜、剋制而餘味無窮。細膩的情感被揉碎掰開填充到平凡的生活細節裡，層層虛實間鋪陳著珍貴的家庭羈絆。在殘酷冰冷的真相前，隱藏在深處的疼痛和迸發在夾縫中的希望都顯得更為真切。底層社會的人們用愛反抗著傳統的社會道德，更為自己的生命賦予了磅礴的力量。
嘚嘚
9分
這是一個不斷髮問的電影：能堅持下去嗎？靠什麼連接在一起？穿吊帶裙，一會不會被打嗎？沒有血緣關係不是更好？生下孩子就自然成為母親了嗎？
整個影片用一種缺失的形式在做應答：如那一夜煙火，只得聞其聲；如那句對空氣說的“謝謝你們了”、“爸爸”。缺失了的東西，都有非一般的替代物。
徐若風
9分
所謂的“是枝裕和電影宇宙”的確就此形成。從表層出發，這是一部《熱帶魚》＋《無人知曉》式的，底層群像在各方驅動後的“家庭重組”。但我們常習慣於用“家庭”、“血緣”等詞來概括是枝裕和的一系列作品主題，卻會忘掉它們本質上不是在討論這些字眼，而是字眼背後——個體與個體、個體與社會的雙向關係。情感是如何在陰霾裡透出光亮，如何在角落裡無聲傳遞。
另外這次能回春到巔峰水平，和表演群戲的個個精彩是分不開的，從《無人知曉》後是枝電影的力量，就基本靠“表演＋細節”來帶出生活經驗共鳴持續累積。這也是為什麼最後安藤櫻、中川雅也和兩個小孩的落幕戲，堪稱是
深水炸彈連炸。北投少年他
9分
似《無人知曉》，溫情與殘酷並存，小演員的表現同樣出色。一個拼湊而成的臨時家庭，各自揹負心碎往事的傷痛，卻擁抱著最溫暖的親情。
那夜的煙花，海邊的嬉戲......一切美好溫馨在嚴肅的審訊中戛然而止，安藤櫻哭戲太動人。自選家人的幻想被法理和社會現實無情擊潰，只剩下可想而不可及的真情相系。
究竟是什麼把我們連接在一起？
親情的羈絆到底能不能自選？
生下孩子就自然成為母親了嗎？
無血緣關係卻溫暖的關愛陪伴是否好於親生父母冷漠暴力的相待？
是枝借安藤櫻這個“被遺棄者、拾取者、拋棄者”三重身份集於一身的角色幾度發問，最終也通過她給出了自己的解答，而祥太的轉變和成長正是對這種解答最好的印證。
冰紅深藍
9分
1.是枝的金棕櫚之作，恰似此前作品序列的凝縮與總結：對被家人遺棄者的關注與小演員的精妙表演同[無人知曉]，血緣羈絆與日久生情的對比似[如父如子]，犯罪懸疑成分及對司法體制的質詢則上承[第三度嫌疑人]。
2.對原生家庭與傳統倫理秩序的詰問深刻而鋒銳，但殘酷中卻浸潤著溫情，一如未當面說出的謝謝與告別詞。是枝對外在冷峻剋制的視聽語言和內裡暗潮湧動的心理情感的調配恰到好處，對本來繁複的人物前史與社會關係也作了簡約明晰的呈現，可謂舉重若輕，要言不煩。
3.三處細小而動人的時刻：俯拍遠景的深藍色夜幕下，腿傷未愈的治同祥太追逐打鬧；上帝視角下，一家人從窗戶探出頭來觀看只聞其聲的煙花，歡呼雀躍；父子告別前夜，一起滾雪球、堆雪人。
4.安藤櫻在審訊中無言而滯緩的哭戲，如此悵惘而幽邃，恍若洞穿了一個時代。
5.我們依然能挑出些許不完美的地方，比如松岡茉優的角色的單薄，以及小主人公從叛逆/弒父到迴歸父權（可能的尋生父之旅）的妥協，但本片依然足以進入2018年度十佳候選。
YQY-Vader
9分
今年最棒的一次觀影體驗，私心是枝裕和目前最佳作品。
集是枝特點於一部，依舊是一個沒有血緣的“假家庭”，但又與以往有所不同，在表現一段段溫馨時刻的同時，它又揭露了看似溫馨的“假家庭”之下的黑暗面，不止於偷，而是將全家族每個成員之間排列組合的做道德拷問，其結果也是在善惡之間搖曳。
足以讓觀眾思考的。不止是一個“小偷家族”，更是會聯想到是枝裕和之前作品中的“假家庭”是否也會有這樣的黑暗面，這是曾經是枝電影裡從未觸到的，進而由這部構成了真正的“是枝宇宙”。整部電影也給出了一個更殘忍的現實，在最後看似悲情之時，以為它會就此打住時，又在孩子們身上看到一絲希望。
凹凸
9分
一句句未能當面說出口的稱呼和感謝，都在綿裡藏針地訴說著對原生家庭的質疑。小偷家族，偷的不是財物，而是羈絆。
不過，《小偷家族》拿了金棕櫚，直接導致安藤櫻錯過了戛納影后。安藤櫻，是日本影壇獻給世界的美麗饋贈！把所以的溢美之詞獻給她都不過分，這種擁有力透紙背的情感力量的表演，實在太厲害了。在此，要重點批評凱特布蘭切特。
伊夏
9分
幾乎是近期看到的最好日本電影，是枝裕和把平和沖淡與人生崩盤完美兜在一處。對“家庭”本質的質問極富衝擊力，人與人究竟因為什麼才擁抱親吻，相互救濟？對日本生活“下流化”的描寫也傳達了對整個社會潰爛之處的深刻諷刺。
寒枝雀靜
9分
一場看不見的焰火恰似《燃燒》中的啞劇，從溫情脈脈演繹到希望的另一面。並不停留於解構傳統血緣論，而是追問在當代底層生活所迫的利益網下建構純粹之「愛」的可能性。雖然體制批判略顯刻意生澀，但看到是枝裕和的社會思辨呈現出如此多層次的複雜性又著實驚喜。
在是枝裕和的電影中，它僅次於《距離》&《幻之光》，看完所有劇情長片真的覺得這絕對算是一次大型回春。
把噗
9分
日本電影，還值得中國人學習100年…吧。
晚不安
9分
像是《無人知曉》和《第三度嫌疑人》的混合體，是枝裕和對家庭和社會題材的探索又上了一個臺階。他發掘的是人們內心根深蒂固卻熟視無睹的東西，是乾癟的新聞事件背後無比殘酷又無比溫暖的人性世界。能用如此沉靜日常的口吻敘說生命中的悲喜，是因為看待生活的眼光沒有摻雜絲毫的獵奇。這種無需解釋又毫無保留的愛，不正是我們凡人苦心追尋的真情嗎？
歡樂分裂
8.5分
狀態回勇，幾乎可比肩盛年輝煌，亦可窺見其往日作品所有標識性的元素，貌似是相似主題的變奏，實則是螺旋上升式的復調，兼有早中期對社會現狀的敏銳洞察與近年來著力建構的家庭譜系。
延續《如父如子》探討「血緣」問題，一群底層螻蟻的相互取暖，合力奏出困厄中的強音，並回歸至《無人知曉》的直面黑暗，撕碎溫情面紗，直抵最殘酷的核心——無論血親與否，「家庭」的式微與毀朽、個體的成長與群體的分崩勢在必然，早晚死亡會趕上我們，孤獨會讓我們分離，從家庭小格局昇華到悲憫的高屋建瓴。
群戲太棒，數度淚目，此刻我們擁抱得那麼緊，但終有一天會如《奇蹟》般匯合又錯開軌跡。
最感動：1、安藤櫻所有戲份，尤其是抱著玲玲燒舊物段落；2、池松壯亮的短暫出場；3、海邊集體躍起；4、暗含四季時序，充滿生活質感，沉靜如海。
澍
8.5分
不免會在心裡把它和《無人知曉》比較。
選角驚喜，安藤櫻和mayu姐姐表演贊。因此覺得內地刪減片段刪的可惜，錯過重要節點。全片看完越想越覺得意猶未盡意吧。社會新聞直視感，往往我們只看到事件報道的結果，沒看到過程和背景。
一些人物描寫感覺還可以挖掘，例如亞紀。最後的結尾還是比現實明朗點。
韓墨文
8.5分
絲絲入扣的群像。小女孩來到這個家中的第一個晚上，每個人都坐著自己的位置吃著飯，三言兩語把人物關係交代的一清二楚；而到最後，她也不知道那麼多背後的苦痛，只記住那個有著彈珠、汽水的藍色夏天。
正是看起來如此簡單、純粹的家庭，每個人的有著極強的人物性格，不同的背景，甚至都可以貼上社會事件的標籤，家暴、棄子、養老等問題全部彙集在了這裡。
姜太公
8.5分
從熟悉的生活中提煉出哲理如同是枝裕和影片中比擬的意象，它們迂迴清晰的撫慰生活。的確容易和小津比較，小津勝在一份聰敏，不告而知。是枝中的"愚"卻以其弱另擴開一處池塘般的風景。再細想一來，小津有原節子，是枝卻有樹木林希。樹木林希撫沙凝望，海潮浪湧，悲歡聚散，流沙之意把衷腸繞成一樁心結。渾然不覺的悲憫湧入構架故事的縫隙之中。
即便是枝裕和並非我最愛類型與風格，仍然只能閉眼嘆氣，不願面所現的生活之難。《小偷家族》幾次打住，最後又把故事的最後還給了開始。一番周折，希望還會來，風景不停，取其無聲勝有聲的生活之意。
芋丸君
8.5分
時代的縫隙中烏托邦的自然主義拆解。有些容器堆放地太久，太陳舊，需要洗洗拆拆。
我們所謂的文明語言終究太有限，有限地像網。各色的花瓣一片一片從花托上剝離，進入語言的建築內一一測量。聽覺部分份量輕巧，和太過專注於欲擒故縱的視覺語言相比，玲瓏可愛。
猶在鏡中
8.5分
拋棄血緣，全憑相遇（であい）來組成羈絆到底是（1）延續自己的家庭片風格，認為不管是否有血緣，只要相處便能構築家庭，主打溫情。
還是（2）全憑相遇組不成穩固的家庭，而且還是從家庭內部生出的衝力。溫情雖有但是限於家庭結構的複雜和更大的社會結構問題而會最終坍塌。
仔細思索，（2）也許更是是枝裕和所要表達的，即沒有關係的關係。因為如果是（1），作為觀眾將捋不順整部電影的脈絡，遇到死結，但倘若換成（2）則一下會開闊起來。
沿著（2），一直不願意觸及社會結構問題的是枝有了明顯的進步——試圖開始討論現行建制下家庭的可能性。雖然水平有限或者在社會維度上體認還不夠深，最後還是留下了複雜難解的困局。因此還是保留一星進步空間。
居無間
8分
是枝元素大集結。他拍起日常細節太得心應手。影片殘酷又充滿暖意，而最值得感佩的是，他依然給人物以最大的選擇的自由。不管是選擇超越血脈的“家人”之間的羈絆，還是因為內心隱隱的道德感而觸發的家族的潰散。或許是因為劇本輻射的人物較多，情感線鋪得開，感覺情緒的力道也隨之分散了。
整體觀感有些失望。家族的構建與潰散，這樣兩分的寫法，意圖較為明顯，似乎是導演一次規整的操練。
徐小卷
8分
一切美好都是泡影，世界恢復秩序之後，唯有空寂陽臺上探出頭淚眼婆娑的娃娃。然而一切美好即使是瞬間，都可以是永恆。
關於刪減：一刷覺得沒影響，二刷完看了介紹發現影響蠻大的。
楊清宇
8分
《小偷家族》的“反家庭”之於是枝裕和正如《老無所依》之於科恩兄弟的“反西部”，在技法與主題上都彰顯了導演的野心和掌控力。
當鏡頭正好框住六個報團取暖的男女老少，畫面流露出勃勃的生機與曖昧，而當景別拉大，包圍他們的是隱藏在黑夜中的冷漠。
是枝努力為影片所呈現的二元感尋找著合理性，每個人物都有載滿創傷的過往，個體的道德瑕疵在系統的冰冷與機械前不足掛齒。缺乏血緣支撐的認同關係在在重重困難的逼視下無可避免地滑向了瓦解。儘管仍然停留在發問者的層面，但我們能深切體會到是枝的悲憫與決心。
二十二島主
7.5分
是枝監督的正常發揮。如此多重線索的矛盾設置，在是枝裕和的影片中不多見。可以看到這次他是在已經熟稔的家庭劇拍攝套路中，通過增加成員關係的複雜性來製造戲劇衝突，這種方法本質上並不高明，甚至略顯刻意，但可貴的是，是枝在這個基礎上進行了多角度的主題延伸。比如死亡，這幾年很多日本影片都會聚焦死亡，但講述的方式和以前大不一樣，大多雲淡風輕，不再加重死亡在影片中起到的氣氛烘托效果。
這部看似貌不驚人的家庭戲，實則包含著是枝裕和的野心，他渴望通過這方寸之地來包羅日本社會的萬象以及自己對於各種價值觀念的思考。
天馬星
7.5分
這次迴歸社會與家庭題材的是枝裕和依舊犀利，前面埋的伏筆後面一一揭露，且一個比一個戳心。這個故事裡，底層老百姓即使像螻蟻一樣活著也要活出一口氣，沒有血緣關係的陌生人卻因為羈絆而組成一個溫暖的家庭，沒有一句爸爸媽媽，卻彼此心知肚明。
OreoOlymLee
6分
擅拍家庭劇的是枝似是在主題上轉向了反家庭的方向，但這次不過是對過往既有作品的一次包羅萬象式總結。他發起了一場對東亞傳統家庭觀念的挑戰。
帶有強烈象徵意義符號的使用是一種突破，而它們卻依舊被包攬在一個通俗劇結構中束手束腳。整體上也依舊有贅筆過多過冗拖累節奏的遺憾所在。
近期評分速覽
《小偷家族》8.7分
《阿飛正傳》8.3分 《頭號玩家》8.1分
《三塊廣告牌》7.8分 《狄仁傑3》7.7分
《湮滅》7.5分 《水形物語》7.5分
《犬之島》7.4分 《生存家族》7.3分
《暴裂無聲》7.1分 《寂靜之地》6.9分
《我不是藥神》6.8分 《復仇者聯盟3》6.3分
《邪不壓正》6.2分 《動物世界》5.9分
閱讀更多 風影電影 的文章
