今年五月，第71届戛纳国际电影节落幕，其金棕榈大奖被一名日本导演拿下，他就是是枝裕和。
戛纳电影节作为欧洲的电影节，最近几年国内年年都有明星前去蹭红毯刷存在感，如今几乎已经发展成了国内网络上的全民盛宴。
尽管如此，金棕榈却很少伸向中国，唯一的一根还是20多年前陈凯歌导演凭借《霸王别姬》拿下。
由于当年的金棕榈奖还同时颁给了新西兰导演简·康平的《钢琴课》，所以咱们拿下的金棕榈四舍五入，只有半根。
而邻国日本从上个世纪起就已成为亚洲电影的重要代表，出了小津安二郎、黑泽明、大岛渚、今村昌平等在世界上都广受好评的大师。
从1953年的衣笠贞之助《地狱门》开始，黑泽明、今村昌平、是枝裕和，四位导演的五部作品都获得了戛纳电影节最高荣誉金棕榈奖。
此次的《小偷家族》是枝裕和第七次征战戛纳。
2013年，是枝裕和凭借《无人知晓》将柳乐优弥送上了戛纳电影节史上最年轻的影帝的宝座，柳乐优弥同时也是第一位获此荣誉的日本人。
是的，你们的土方十四郎就是这么优秀。
这一次，是枝裕和诠释的仍然是他最为擅长的题材，家庭。
但与其以往的作品又有所不同，《小偷家族》中的六名家庭成员之间都没有血缘关系，而是因为千丝万缕的联系机缘巧合生活在同一个屋檐之下。
如名字所言，他们每个人的身份都是“小偷”，虽然偷盗的方式不尽相同，但他们成为小偷，组成家庭都是为了一件简单又困难的事：生存。
“平凡”地反映底层民众“平凡”的生活，这也许正是该片能够拿下金棕榈的原因。
得奖的消息一出，中国媒体盛赞称是枝裕和是亚洲电影的骄傲。
但日本国内，却显得有些反常。
是枝裕和拿奖，一件为日本争光的好事，日本首相安倍晋三却对此闭口不谈；
而广为人知的是安倍平日一贯喜欢表彰日本文化输出。
对此法国报纸提出疑问：
“每当日本人拿到国际性奖项时必会送去赞词的安倍首相，这次一直保持沉默是为什么？”
在雅虎日本的搜索中输入是枝裕和，之后的关键词竟出现反日。
而这一切似乎都跟导演本人甚至电影内容有关。
是枝裕和曾强烈地批判过安倍领导的日本政府，他在接受韩国中央日报采访时称：
“家庭随着共同体文化的崩溃而消解。
不仅没有成熟到接纳多样性，还渐渐向地域主义靠拢，剩下的只有国粹主义，日本不承认历史的根源就在这里。
我对亚洲邻国充满歉疚。
日本也必须像德国那样道歉。
但由于一直是同一个政权掌权，我们失去了大部分的希望。”
是否是此番言论使是枝裕和与安倍结下梁子，我们不得而知；
日本右翼对此则表示了强烈的抗议，还有公众人物出面批判是枝裕和。
站在一个自以为客观的角度来看，小编认为是枝裕和的此番言论并无重大疏漏之处。
每个公民也有表达自己对国家看法的自由。
只要不符合“国家标准”，就目不能视口不许言了吗？
就电影内容而言，从《无人知晓》到《小偷家族》，是枝裕和所表现的都是不那么光彩的日本。
无人照料的孩子，贫穷，偷盗，日本政府花费精力想向世界展示其繁荣，其秩序，在是枝裕和的作品中却遭到了推翻。
于是一些人跳了出来，给是枝裕和扣上了“抹黑日本”的帽子。
这跟当年张艺谋《红高粱》在国际上获奖在国内却出现反对甚至谩骂的声音类似，为了拿奖，导演是不是在故意抹黑国家？
但究竟是抹黑，还是本就存在不为人知的黑暗，指责的是其作品为拿奖弄虚作假，还是讨厌被人说出真相，每个人心里都有着自己的答案。
赞扬的声音也好，谩骂的声音也罢，消散之后，留下的都是作为艺术的电影本身。
在拍摄《小偷家族》时，为了追求真实与艺术效果，是枝裕和走街串巷，找到一间林立于城市大厦之间的旧屋来作为外景拍摄，室内场景则是在摄影棚中搭建的。
就算是在摄影棚中，细节也抓得非常仔细，房屋的每一处都由美术人员做旧做脏，用刷子疯狂刷墙，以做出墙壁自然老化的模样。
这每一个细节都要经过是枝裕和亲自检验才算过关。
在中国，是枝裕和导演受到许多人的欢迎，对此他表示十分惊讶，同时又对中国电影给出了肯定的声音：
“我觉得日本今后成为电影大国是一种幻想，反而会进一步衰退，很多人可能都没有注意到这一点......
邻国中国正在聚集着一批年轻电影人在戛纳，和大师交流，举行各种活动，看到这种场景，感觉日本电影界都没有做出什么贡献。
大家最好能够有点危机感，别装作什么都没看到。”
明天，8月3日，《小偷家族》国内上映。
为感谢中国影迷的支持，是枝裕和给中国影迷写了一封诚意十足的信：
“如果观众们能感受到这是一部‘只送给自己的宝物’，就实在太好了！”
快去电影院将这份只送给自己的宝物拿到手吧。
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